宛如第六代：“隱祕的角落”是另一種腔調的山河故人

乍一看《隱祕的角落》，還以爲出自第六代的誰之手呢。真的，不要太第六代了。

首先，第六代文藝片的標配性人物扎堆。秦昊、張頌文、王景春，包括演文藝片起家的劉琳、李夢等。多爲內斂型，善於以不動聲色的演技來表現內心波瀾；人物也不是那種個人英雄主義，而是泯然衆人，被生活揉搓過的小人物嘴臉。

二、小鎮故事。介於鄉土敘事（第五代特色）和城市敘事之間。總體上擺脫了農村動不動一大家子那一套，而是小門小戶，關起門來過日子，成年人一般有公職，或者做點小買賣什麼的，社會轉型期的特色比較明顯。

這裏沒有大城市的繁華，偏於破敗和落後，但也不像大城市人情那麼疏離冷漠，起主導作用的仍舊是熟人圈子，人和人之間稍微拐彎抹角都能搭上關係，形成某種微妙的掣肘。比如在《隱瞞的角落》裏，年輕警察的女兒和主人公朱朝陽是同班同學，警民關係比較日常化，多了一份生活質感。

三、以及由此而來的方言體系。從調性來講，第六代偏於民謠，小調，國內絕大多數文藝片可以說都是方言電影，方言乃是人民羣衆生活的語言，在《隱祕的角落》裏，主要人物說普通話，而羣衆演員全都操着方言，構成獨特的地域色彩。

還有一點，也是最重要的一點，第六代喜歡錶現人性的灰色地帶，裏面沒有什麼大是大非。第五代感興趣的是家國，春秋，偏重於宏大敘事；第六代則盤桓于山河，故人，更接近於自然主義的、個人生態的東西。

以上幾點在劇中俯拾皆是。在《隱祕的角落》裏，與其說沉默自閉的天才男孩朱朝陽想揭發老師張東昇的殺人罪行，不如說他一點點被張的魅力所吸引，所打動，甚至在某種程度上產生了既像父子又像摯友一樣惺惺相惜、肝膽相照的情誼。秦昊成功地飾演了一個父愛爆棚的殺人犯，被突如其來的父愛弄昏了頭，從而改變了自己的行動軌跡，變得任人擺佈，殺了許多跟自己不相干的人。事實上，這個劇裏的父愛多得要滿出來，簡直父愛氾濫，秦昊，王景春，張頌文三人比着表演父愛（這可能是它深受大衆喜愛的原因之一）。我個人覺得有點太多，但刪減誰的戲份都不合適，因爲都是他們的高光時刻。

如果讓我來寫宣傳文案，我會寫：“這個暑假，三個父親缺席的孩子，都得到了最深沉的父愛。”

《隱祕的角落》很善於使用隱喻，小白船，蒼蠅，還有笛卡爾的故事等等。笛卡爾的故事據說原著中沒有，是後加的，一方面它是張東昇用數學方式向朱朝陽暗示他們倆的關係，同時，又暗示了這個故事的雙重屬性：觀衆看到的既是美好童話，也可能是冷酷現實，關鍵需要去發現。

這是一個典型的雙重敘事，經得起精神分析。在表層故事裏，三個孩子爲了給普普的弟弟籌醫藥費，敲詐勒索了殺人犯。深層故事卻是一個男孩不惜引火燒身，借刀殺人，最終完成弒父的暗黑故事。按照心理分析學，普普代表的是朱朝陽的超我，嚴良則是他的本我，超我聰慧靈氣，想事兒周到，本我莽撞，孔武有力；超我引領，本我服從。張東昇對普普的父愛，正是他和朱朝陽關係理想化的表達。朱需要引入一個極大的破壞力，以報復成人世界對他無情的拋棄。

後來看導演辛爽的採訪，80後，音樂人出身，拍過MTV，完全是個新人，以前只參加“幻樂之城”——一個電視娛樂欄目的節目製作，做過幾個小片。能跟第六代扯上關係的恐怕只有他曾經做過一段搖滾樂隊，都“地下”，都文藝。

也是，這麼可怕的故事如果擱第六代手裏，不定表現得多壓抑呢！看到過一些採訪，主創團隊有意識地把握這個故事的調性，做到了去苦，提亮，又不失其暗黑底色，顯示出跟“第六代”不一樣的成色，可能是更年輕一代的表達吧。