由羅雲熙、陳鈺琪主演的新武俠電視劇《月上重火》馬上就要進入超前點播模式，然而該劇的豆瓣評份卻從開畫的6.8分跌到了如今的6.1分。

隨着劇情的深入，《月上重火》整體故事偏老套，情節邏輯存在短板等問題隨之暴露，讓一部分觀衆對該劇觀感不太好，豆瓣短評上也充分地體現了這一點。

縱觀大部分一星、二星短評內容，普遍提到的問題大致都有：

劇情俗套，打着武俠的名義繼續着古偶的套路；

男女主複製前作造型，審美疲勞，沒有CP感；

拍攝手法老套，背景虛化嚴重；

等等......

除了以上這些看上去相對還客觀一點的短評，還有更多的一星打分，倒更像是衝着男主羅雲熙來的，有許多一星兩星的短評都寫着：

“羅雲熙演什麼都一個樣”

“潤玉？是潤玉吧？”

更有一些短評，除了評價羅雲熙演技不行毫無突破以外，還順帶說上一句羅雲熙“儀態也差”。

看到這樣的短評，小馬小小的腦袋出現了大大的問號：

羅雲熙在古裝劇中的儀態難道不是公認的好嗎？

那些橫掃B站關於他的身姿儀態的剪輯，難道都是假的嗎？

這讓我疑惑到頭大！

當然，更多的三星短評，還是覺得劇情一般，男女主顏值好看；透哥哥是唯一堅持去的動力；三星都給羅雲熙的上官透......

這麼看來，在一些真正的路人觀衆眼裏，《月上重火》這部劇大概就只剩顏值了。那羅雲熙在這部劇中，是不是算得上“尬劇藏美人”一般的存在呢？

在我看來，上官透人物邏輯在線，羅雲熙纔不是木頭美人！

01造型雷同，人物性格大不同，則表演設計大不同

客觀來說，上官透在服裝和妝發上，與《香蜜》時期的潤玉確實有些許雷同，都有大背頭、眉飛入鬢、一襲白衣的造型。

造型雖然相似，但人物性格卻相差十萬八千里。

與潤玉前期的溫潤純良，後期的偏執瘋狂不同，上官透是個外表風流倜儻，嚼蕊飲泉，引無數江湖女子欽慕的人物，這種風流也完全區別於彥佑假扮潤玉時的浪蕩輕浮。

羅雲熙是怎麼表現上官透的風流瀟灑的呢？

從一出場救下女主，在山洞中與女主共處開始，上官透無論嘴角眉梢都始終帶着笑意。

他姿態慵懶，上下細細打量女主，彷彿肆無忌憚地打量着自己的獵物；

他眼神輕柔中帶着凌厲，危險中又帶着幾分純情，含情脈脈又無予無求，眼波流轉間帶來的酥麻感受，蒙着眼睛的女主感受不到，屏幕外的觀衆卻早已陣亡；

面對找上門來報恩的重雪芝，還未看清女主真實目的的上官透，嘴角一挑，眼神裏閃爍着狐狸般的狡黠；

集市上，上官透嘴裏對老闆說着“全買了”，眼神卻始終沒有從重雪芝身上移開；

仙山英州賭酒，上官透的眼神依然時時離不開重雪芝，每喝一杯酒都要望向她；

說出"你想是我的什麼人啊"這句話時，肢體向着重雪芝輕輕靠攏，眼神裏流淌出來的玩味和多情，灼得初出茅廬的重雪芝面紅心跳。

月上谷互通情意後，各種摟腰、耳語、託頭親親、旋轉抱抱，更是甜到爆炸，蘇而不膩。

總之，上官透面對重雪芝時，始終嘴角含笑眼角含情，重雪芝就這樣，彷彿中了他的“盅”，逃不出來了。

若潤玉有這本事，又何愁拿不下錦覓女士呢？

羅雲熙僅僅用眼神裏的戲，就完全把潤玉和上官透區分開來了。

除了“眼技”，在其他一些表演上，羅雲熙也有不一樣的設計，諸如走路姿勢與步伐。

小魚仙倌時期的潤玉，是九天謫仙，不染纖塵，走起路來步伐輕盈，姿態翩躚，混身上下仙氣飄飄；

天帝時期的潤玉，則氣場全開，就地T臺，走出了殺伐狠戾的氣場；

而到了《月上重火》，上官透走起路來，卻是步履放鬆，步子大速度快，走出了瀟灑又不失貴公子的風範。

綜上種種，那些僅憑造型就斷定羅雲熙複製潤玉，演戲毫無突破的觀衆，未免有失公平。

02喫透劇本，人物內在邏輯在線，細節豐滿人設

單從劇情來說，上官透的成長線其實稍顯單薄，但羅雲熙卻似乎爲上官透構建出了一條完整的成長線。他用一些細節，將上官透的人設支撐起來，合理化人物動機，豐滿了人格。

有人覺得透芝CP在感情的發展上，節奏似乎過快而顯得突兀，但其實，上官透從初遇重雪芝時帶着試探和戲謔的撩，到正式幫助重雪芝，再到對其產生欣賞、發現她的感情不敢承受而拒之，最終主動出擊套路她，其實是有完整的心路歷程的。

一開始救她，是受人之託忠人之事，也沒打算多管。

重雪芝找上門來，見慣了江湖朝堂上爾虞我詐的上官透第一反應是問無命她有什麼目的？卻還未決定要幫助她。

直到在重雪芝的馬的墓前，上官透發現她是真心想報恩，且竟能毫不猶豫地允諾交付她最重要的東西，才決意幫她。

發現女主的情意後不敢再撩，則進一步帶出了上官透身世的祕密。看到這裏，終於明白原來風流只不過是他的保護色，實際上他不過是個因爲原生家庭而對親密關係有所恐懼的人而已。

最後釋懷身世，嘗試與原生家庭和解，與女主交心，看起來便在情理之中了。

進入事業線的上官透，面對魯王和太子的惦記，用一句“與世無爭，隨遇而安”，避開了廟堂之爭；

面對魯王對江湖的發難，上官透捲入其中，則展現出了江湖俠義的一面開始。

在工作室展現的片場筆記中，可以看到羅雲熙爲上官透整理出來的行爲邏輯：避世→入世→救世，不難看出，他對上官透這個人物內在邏輯的把握完全在線。

避世，是因爲繼母的冷淡、父親的拋棄、師妹的陷害、師父的殘忍；

入世，是釋懷身世，試圖與父親和解，與愛人交心；

救世，契機是女主，而實際上，若沒有女主，以上官透本身的傲骨和義氣，他也會爲江湖挺身而出對抗魯王。

如果不是喫透劇本，未必能夠將人物內在邏輯釐清至此。

而一些細節上的表現，則讓人物的人設更加豐滿。

就比如下棋一事，上官透與無命對弈，是標準的圍棋手勢，並指夾雲子，躊躇意滿間。

到了和重雪芝下五子棋時，卻將棋子攏在掌心，落子隨意，頑童一樣地讓着女主，哄得她開心又得意。

爲救重雪芝差點自刎，救下重雪芝後把她抱在懷裏，又把頭埋在她的肩窩裏，這一套連貫的動作和肢體語言，將上官透對女主無比珍視的情緒循序漸進地爆發到頂點，共情力穿透屏幕。

當然，演員的個人努力，終究彌補不了劇本的不足。

或許，編劇在創作過程中便沒能找到本劇最想表達的主題是什麼，一如本片宣傳最開始發佈的那則邏輯全然不在線的預告。

若是一開始便以魯王那句“王土之上，沒有江湖”爲立意定調，劇情怕也不至於崩踏至此。

但無論如何，羅雲熙還是出色地完成了上官透的部分，交出了令人滿意的答卷，也得到了原作者的肯定。

所以說，羅雲熙纔不是木頭美人！