去年，韓國電影《寄生蟲》獲得戛納國際電影節金棕櫚獎，2月9日，日本奧斯卡金像獎《寄生蟲戰勝小丑》和1917年獲得最重要的最佳影片獎，共有四大獎項，包括最佳導演、最佳原創劇本和最佳國際電影。

去年，韓國電影《寄生蟲》獲得戛納國際電影節金棕櫚獎，2月9日，日本奧斯卡金像獎《寄生蟲戰勝小丑》和1917年獲得最重要的最佳影片獎，共有四大獎項，包括最佳導演、最佳原創劇本和最佳國際電影。

雖然這部電影沒有在中國上映，但在中國還是引起了很多波瀾，此後，《寄生蟲》不僅成爲第一部獲得奧斯卡獎的韓國影片，也是奧斯卡歷史上第一部獲得奧斯卡最佳影片的外語片，在中國電影史上，從來沒有人獲得過“最佳電影”的金人獎。

在過去的兩年裏，有很多優秀的電影打破了票房紀錄，今年的奧斯卡中國區把《哪吒》送到了中國，但它甚至沒有進入提名名單。

--這個獎項似乎從未與亞洲電影聯繫在一起，今年頒發給了韓國的寄生蟲，不僅一個重要獎項，還有四個重要獎項。

寄生蟲被過度讚揚了嗎？這是一部描寫貧富階層差異的黑色幽默電影，它使用了一種不切實際的魔術技巧，講述了一個沉重的現實故事，目前豆瓣得分高達8.7分。

這個窮人家就像飛蛾一樣，千方百計想進富人家，然後在一週內經歷了上下的巨大差距。

貧困家庭的生存技能被認爲是“高級技能”，比如，大兒子四次高考不及格，可以輔導高中生，女兒沒考上大學，心理很精通，很快馴服了生育孩子，然而，他們四個人都找不到正經的工作，只能靠貼紙箱謀生，離現實很遠嗎？

寄生蟲在韓國也引起了很多討論，其中之一就是韓國青年的就業問題和地下室的“窮人”，關於韓國的就業率，我們可以看到去年觀察網的一份報告

2018年，韓國就業人數2682.2萬人，較2017年增加9.7萬人，爲2009年以來最低增幅，去年12月，韓國就業人數爲2663.8萬人，比去年同期增加3.4萬人，2018年，韓國失業人數爲107.3萬人，爲2000年統計標準變更（1）以來的最高水平。

韓國的地下室環境確實潮溼密閉，但並不意味着住在地下室的人就是窮人，事實上，說到租房，中國有很多關於北票人住在地下室的新聞，租房難不僅是韓國的問題，也是地下室的問題（2）。

綜上所述，《寄生蟲》中荒誕悲劇性主人公的生活並不能完全代表韓國的窮人，情節本身存在一些邏輯上的漏洞，因此很難爲其辯解。

另外，有錢人外出旅遊，窮人一家也會平靜地生活在其中，他們仍然有佔據喜鵲巢的念頭，是不是貪圖利潤？這個有錢人家，不經調查，會毫不猶豫地把以前的傭人全部換掉，放進一批別有用心的人，回國後，他們沒有發現這個家庭有任何異常，富人是不是太蠢了？

《寄生蟲》並不是一部完美的作品，現在在奧斯卡的《上帝》裏，它真的提出了一個問題：奧斯卡，你爲什麼要這樣做？

即使你不太關注奧斯卡，你也應該聽說奧斯卡對亞洲電影非常“苛刻”，這反映在獲獎作品大多是歐美電影上，想衝擊奧斯卡的中國電影人不計其數，但他們始終沒有實現自己的夙願。

奧斯卡起源於美國，其評委團是一個非盈利的專業組織——美國電影藝術與科學學院，目前，有上萬名評委，其中大部分是白人老人，奧斯卡獎被質疑爲“老白人男性獎”，近年來，爲了改變這種印象，奧斯卡吸引了更多亞太地區和女性擔任新評委。

此外，這些年來奧斯卡獲獎作品都非常符合美國國內市場的主流價值觀，因此選擇了“政治正確”的影片。

總之，《寄生蟲》大滿貫的背後，是奧斯卡面對原創性不足、國際公信力下降等矛盾不斷改革的結果（3）。

在這裏，我們不得不捫心自問：中國電影一定要得到奧斯卡的認可嗎？

不久前，在我的帖子裏，韓國深愛香港電影？這三部電影已經上映半年多了，在翻拍的《霸王別姬》中有人說，《霸王別姬》曾獲得金棕櫚獎、金球獎、韓國青龍獎、法國凱撒獎，但只以一票之差錯過了奧斯卡，當時評委們解釋說，宣傳期間幾乎沒有《霸王別姬》的宣傳，所以他們認爲陳凱歌不需要奧斯卡獎。

這有點可笑，奧斯卡獎不是看作品是否優秀，而是看導演是否渴望獲獎？

與奧斯卡的認可度相比，國內作品主題的缺失更爲可悲，二十年前，南洋的電影市場幾乎被香港、中國佔據主導地位，那個時代誕生了一大批優秀的男女演員，如今，中國已成爲第二大經濟體，但就文化影響力而言，卻一直進展緩慢。

當韓流受到年輕人的熱烈追捧，當《寄生蟲》獲得奧斯卡金像獎時，放眼中國，它陷入了“房間裏的大象”的奇怪形狀。

韓國現任總統奧斯卡在美國奧斯卡頒獎典禮上祝賀文在寅獲得“寄生蟲”獎，“寄生蟲四冠王”的說法是所有韓國電影人百年來不斷努力的結果，政府將進一步爲電影人提供充分發揮想象力、大膽製作電影的能力，。

我希望有一天能找到房間裏的大象。

本文指的是：

1韓國去年的就業率出現負增長，失業人數創歷史新高

2實際上，寄生蟲的地下室每月租金3000元，居住着36萬韓國家庭

三，上官：寄生蟲獎也是奧斯卡的換屆