作爲小說創作者，在創作的過程中，最不願意看到的評論就是：“看不下去了”或“我要棄坑了。”

其實，讀者棄坑的原因大多數往往是兩個原因：

1、故事太過無聊和普通，看到一個情節，就知道下一個情節，甚至就連大結局都能想到。

2、另外一個原因則正好相反：那就是劇情腦洞太大，故事太過狗血，完全不講邏輯關係。

想想看，這兩種小說中出現的毛病，是不是我們經常吐槽一部小說或者影視作品的槽點？

那麼，作爲小說創作者來說，既要講求邏輯，又要腦洞清奇，還要拿捏好這其中的尺寸，就像平衡木一樣，要控制的剛剛好纔行。

怎樣才能讓故事看起來，既有驚奇腦洞，又合情合理呢？

一般來講，好萊塢編輯會遵循以下三個原則，來解決這個問題，我們一起來看看。

一、多米諾原則

我們在故事創作中，要保證邏輯的嚴密，首先要遵守多米諾原則，也即是說：情節和情節之間要有強烈的因果邏輯關係。

在多米諾骨牌中，一個骨牌的傾倒，會導致下一個骨牌的傾倒，一次連貫順暢的進行下去。

我們的情節也應該是這樣：一個情節中主人公的面對的A選項和B選項，會觸發另一個情節的出現，而主人公的行動也會帶來相應的後果，這樣的結果又會觸發下一個情節的出現。

我們來舉個例子，最近熱播的網劇《隱祕的角落》：
因爲張東昇被婚姻逼到了絕境，導致了他決定殺死岳父岳母。
因爲他把謀殺地點選擇在了景區，導致被三個小孩無意中拍攝到了畫面。
因爲三個孩子急需用錢，導致了張東昇被勒索。。。。。

一個好的故事，無論長篇還是短篇，無論角色多少，劇情有多複雜，出現了多少支線情節，都會遵循這個多米諾骨牌的原理。

這樣看來，多米諾骨牌原理看似非常簡單，就是一個因果關係而已啊。

可事實上我們在寫作的過程中，無論是小說還是編劇，面對的局面是很複雜的，我們不可能只看劇情有沒有邏輯關聯，還要兼顧人物性格，人物渴望目標，劇情障礙等等元素。

有時候很難兼顧所有，就像雜技演員，在鋼絲橋上踩單車，手裏還要轉着十幾個盤子，難免顧此失彼，不僅是寫作新手，有時候就連大神級別的作家和編劇，也會出現劇情上的BUG，無論是金庸還是古龍，無論是國產電視還是好萊塢大片，都曾經出現過劇情上的漏洞。

比如有些影片在情節上會出現這樣的問題：一個大的BOSS，或者一個大的障礙,原本是應該由主角解決的問題，因爲邏輯的關係，他自動消失了或者被別的方法解決了。

例如：

男主角在盜墓的過程中，面對的是一幫國外倒賣國寶的實例，他需要及時阻止這件事的發生，但由於情節邏輯沒對，導致國外盜寶團隊先主角一步進入了墓穴，被墓道中的機關全滅了。這樣的邏輯就是不對的，因爲這樣的話，男主角即便什麼也不做，這幫外國盜寶團也會死的，跟男主角沒有行動上的關聯。

那麼，如何才能避免邏輯上的硬傷呢？好萊塢的編劇團隊時常會用這樣的模板進行概括和對照。

1、很久很久以前，有一個人每天都在做什麼。

2、直到有一天，一個什麼樣的意外，打破了他的生活。

3、因爲發生了這個意外，他必須要怎樣行動，導致了事件A

4、事件A又導致了事件B。

5、因爲發生了事件B、又導致了事件C的發生。

6、以此類推，發生了很多事情。

7、最後，發生了什麼事？

我們來做一個邏輯推演的例子：

1、很久很久以前，有一個少年，非常熱愛音樂，卻遭到家人的阻止。

2、爲了參加音樂比賽，少年冒險跑到教堂偷吉他，發生了意外。

3、由於意外，他進入了亡靈的世界，將計就計尋找自己的曾曾曾祖父。

4、因爲對亡靈世界不熟悉，他在路上結識了維克托，並和他一起經歷了許多的困難。

5、最後，在維克托的幫助下，少年終於來到了音樂家曾祖父所在的高塔，並用音樂征服了所有人，當代音樂家給少年祝福，將他送回人類世界的時候，維克托衝了出來，揭露了歷史的真相。

6、因爲維克托說出了真相，原來大音樂家偷竊了維克托的作品並在成功後毒死了他，所以大音樂家把米格推到了深洞裏。

7、最後，在維克托的幫助下，兩人相認，共同揭露了大音樂家的陰謀，順利的回到了人世間，少年也意識到了親情的重要。

這就是著名電影《尋夢環遊記》的故事劇情。

無論什麼樣的故事，大都可以用因爲A原因導致了時間B的發生，由於B事件的發生，又導致了事件 C的發生……以此類推。

二、人設原則

除了能夠用多米諾骨牌的原理來把控故事的邏輯關聯性，我們還可以用“人設原理”來把握角色性格，從人物的性格上來設計劇情，讓劇情的邏輯合理性更強。

我個人更喜歡利用人物性格來設計情節，這會讓故事變得更精彩好看，同時，這樣設計出來的情節會反向加固人物性格的設定，起到互補的作用。

簡單總結成一句話就是：什麼性格的人，一定會做什麼樣的事。

大家可能都聽說過一句話：性格決定命運。

人物的性格往往是決定情節走向的一大推動力，這個原則在許許多多優秀的作品中一再被驗證和實踐，

我們還是舉例說明。

《琅琊榜》中，梅長蘇經歷了生死考驗，一夜之間從少年將軍變成謀逆罪臣，死裏逃生之後，按普通人的想法，一定會藏在山野鄉間，了此殘生。
但依照作者給他設定的人物性格，他絕不甘心就這樣揹負罪名，將7萬戰友屍骨和名譽拋之腦後，所以無論經歷多少痛苦，有多少兇險，他一定會重回京城，以一己之力，攪亂朝局，爲自己的父親和戰友們撥亂反正，沉冤昭雪。

這就是人物性格決定的劇情走向。

假如你的角色是那種愛憎分明的、勇於擔當的、樂於助人的性格，那麼遇到不平事，他就一定要跳出來打抱不平，從而惹上麻煩，無論是得罪了當朝王爺，還是英雄救美邂逅了公主，總之，性格決定了行爲，而行爲推動了劇情的發展。

用“人設原則”推動劇情，不僅顯得更爲合理，而且也更婉轉自然，從而不漏痕跡的讓整個劇情變得合情合理，同時，還加深了角色的性格定位，讓他的人設更爲突出，從而被讀者記住。

好了，講到這裏，我們運用以上的兩個原則，已經足夠讓我們的故事邏輯合情合理了。

但我們的目標是，故事既要合情合理，還要出人意外。

接下來我們提供的方法，能讓你的故事在邏輯自洽的同時，還要出人意料的具有驚奇、和反轉的刺激感。

三、不可預測原則。

我們回想一下，在我們看過的電視、電影、小說等故事中，優秀的編輯和小說作家是如何製造令人拍案叫絕的驚歎時刻的呢？

1、提供一個奇葩的解決方案。

我們依然用《琅琊榜》舉例說明：

在郡主比武招親的過程中，突然出現一個楚國武士，武功高強打敗了大梁國所有的備用人選，此人相貌粗鄙，並非是郡主的人選，就在所有人都一籌莫展的時候，梅長蘇卻說，只需要幾個小孩子，稍加訓練就能擊敗楚國武士。
當這一幕出現的時候，不僅是劇中的皇帝還是郡主，就連觀衆也很好奇，幾個孩子如何擊敗身高兩米的楚國高手。