說起國產劇《空鏡子》，覺得有些奇妙。2001年播出的時候，熱度非常高，其後幾年地方臺也多次輪播，但是社交媒體上討論者寥寥，不知道該稱它是冷門劇還是國民劇。很多觀衆記得陶虹、牛莉、許亞軍，但記不清情節了。作爲一部接地氣、風格樸實的家庭劇，也有不少人說不知道表達什麼。

個人覺得這和《空鏡子》的風格、題材、受衆有很大的關係。這部楊亞洲導演，陶虹、牛莉、姜武、許亞軍、何冰、彭玉、劉冠軍等衆星雲集的電視劇，在我心目中一直是一部可以從小看到老，越看越有味道的電視劇。

導演楊亞洲非常善於捕捉現實生活中微妙的情感衝突，就是我們常說的“人人心中有人人筆下無”的場景，他和黃建新聯合執導的電影《背靠背，臉對臉》獲獎無數，他個人的電影《沒事偷着樂》、《美麗的大腳》，電視劇《嘿，老頭》、《家有九鳳》、《八兄弟》等都聚焦普通人生活，是當下少有的專注平民生活的導演。

三位主演：陶虹、許亞軍、牛莉

編劇萬方也是大有來頭，戲劇大家曹禺的女兒，知名作家，除了《空鏡子》，《空房子》、《空巷子》、《走過幸福》等都是根據她的小說改編的電視劇。

01

不少人問，片名爲什麼叫《空鏡子》？這劇到底講的是個什麼故事呢？想表達什麼呢？

我摘取編劇萬方在《空鏡子》的同名原著小說裏第一段的原文，便於理解該劇的主題。

“鏡子裏有如花美眷，有似水流年，有破碎的婚姻，有短暫的愛情。愛情只在裏面停留了五分鐘，留下了空空的鏡子，在陽光下閃耀。”

我個人認爲《空鏡子》想表達的意思有幾層： 生活就是一面鏡子，照出的是人心。你的想法（人生觀、價值觀、倫理觀）決定你生活的樣子。

鏡子映照着我們的生活，再瑣碎、再平凡、再狗血，也是真實的。

美好的愛情是短暫的，在漫長而平凡的生活裏，愛情保質期甚至只有5分鐘。

儘管短暫，儘管代價沉重，很多人依然會爲了那5分鐘，耗盡一生來追求愛情。

《空鏡子》的故事很“平”，主要是圍繞孫家兩姐妹的生活展開，導演和編劇並沒有爲了製造戲劇衝突而撒狗血，裏面的人物行爲是結合時代背景、有自洽邏輯，經得起推敲和品味的。

陶虹扮演的孫燕是我們進入這個故事的主視角，一個在工廠裏買票的普通姑娘，善良、單純，對生活和她人飽含善意，只是有點小迷糊。剛開始的孫燕，對於工作和生活是知足的，但在感情上是自卑、被動的，她內心覺得自己處處不如姐姐孫麗，她討厭姐姐對感情的態度，但很嚮往姐姐的生活，姐姐遇到的那些男人多麼優秀，而自己遇到的都是平凡而有缺點的男人。

孫燕喜歡的是有文化、有情趣的男人，她拒絕了音樂會上打瞌睡、只會唱“在那桃花盛開的地方”的大老粗潘樹林（姜武飾），後來和緊追自己的同學翟志剛（何冰飾）結婚。這段婚姻是孫燕人生的分水嶺，之前是被生活推着走、活在姐姐陰影之下的傻姑娘，在經歷不幸憤而離婚後，她鼓起向一直愛慕着的前姐夫、高級知識分子張波（劉冠軍飾）告白，結果當場被拒絕。兜兜轉轉之後，孫燕又遇上了同樣離婚的潘樹林，兩個滿身傷痕的人終於走到了一起。

牛莉飾演的姐姐孫麗，漂亮而聰明，從大學畢業後在旅遊公司當導遊。天生擁有一切的人往往天生都不安分，有顏值可以爲所欲爲，對待感情孫麗是貪婪的，想要馬黎明（許亞軍飾）英俊俏皮的皮囊，也想要張波的學識、氣質，最後乾脆走了個婚姻換美金、換國籍的路線。完全以自我爲中心，在感情上極具攻擊性的孫麗碾過所有她身邊人的生活，把情感掠奪乾淨，留下一地雞毛。

兩姐妹互爲鏡子，參照不同的人生，姐姐太聰明太早看透生活的本質命運的玄妙，妹妹領悟太晚但一路堅持，念念不忘必有迴響，在電視劇的結尾，潘樹林的女兒向孫燕喊出了第一聲“媽”，孫燕淚流滿面，孫麗擁抱她：“你真幸福，真羨慕你，燕兒”，兩個人的心理定位做了一個對換。

02

好的影視作品和好演員相互成就，除了孫家姐妹，《空鏡子》顯然對幾個主要人物都進行了“雕琢”，基本都“立得住”，讓我們常常想起他們。

許亞軍在成爲祁同偉之前，他最好的角色是馬黎明。這個看起來玩世不恭的男人，從頭到尾只愛過孫麗一個人，爲了讓孫麗看得起，鋌而走險弄錢進了監獄。在知道孫麗打掉兩人的孩子以後，在孫麗徹底放棄自己後，馬黎明依然不改初心。馬黎明爲何這麼死心塌地地愛着孫麗呢？

馬黎明和孫麗太像了，兩人秉性相近，青梅竹馬培養起來的默契無人能比，相互知道對方真正想要什麼。而自小父母離異，跟奶奶長大的馬黎明有一股倔強，對於自己渴望得到的東西，有一種近乎偏執的執著，他這一生好像都在努力配得上孫麗。他的癡遇到孫麗的狠，必然一敗塗地，可憐可嘆的馬黎明，也許孫麗並沒有平等對待過他。

張波，婚戀市場上的大殺器，媽媽們心目中的最佳女婿，在研究院上班的精英，儒雅、穩重、情商高，孫家的三個女人都喜歡他，孫媽欣賞自己女婿的踏實，孫燕從頭到尾暗戀着、崇拜着姐夫。但張波和孫麗的婚姻，並不是看上去的那麼美，孫麗爲了迎合張波，聽音樂會、學英文、扮淑女，而張波儘管對孫麗和馬黎明的過往如鯁在喉，但仍然裝出一副大度的樣子，掩飾本性的婚姻該有多累啊。當張波知道孫麗爲馬黎明做過人流以後，這個打擊對他這樣驕傲的人來說，如同重生，他最終放下了風度和自尊，選擇離婚，再找一個各方面都普普通通的姑娘，這是一個理性戰勝感性的結局。

姜武可能演過太多相似的角色了，以至於潘樹林這個人物我心裏覺得就應該長姜武這個樣。除了沒文化和藝術細胞，潘樹林是個真正的爺們。但他和孫燕最後走到一起是因爲愛情嗎？對於兩個飽經生活磨難的男女來說，那5分鐘的愛情太奢侈了，合適、理解纔是共同面對油鹽柴米的底氣。

何冰用寥寥幾場戲，就把翟志剛這樣一個嫉妒心極強、疑神疑鬼、小肚雞腸的人物演到骨子裏去了。小時候有多恨翟志剛，長大了就有多佩服何冰。彭玉老師扮演的孫媽，一個有些勢利但又很可愛的老太太，王千源扮演的娘娘腔、初出茅廬的陳數……如果有比看好演員飆戲更過癮的事，那就是看一幫好演員飆戲。

要是說這劇有什麼缺點的話，那就是陶虹對於孫燕這個角色來講，過於漂亮了，每次孫燕在自憐自愛覺得自己比不上姐姐的時候，視頻彈幕裏一片“燕兒，你也好看啊”式的表白，與原著小說相比，削弱了觀衆特別是年輕觀衆，對孫燕這個人物、以及她最後一些重要選擇的理解。

03

《空鏡子》風格樸實，但如果你認爲導演沒技巧那就大錯特錯了。仔細觀察，鏡頭語言特別講究，鏡子是從頭到尾都出現的道具，在前半段，有很多兩姐妹同時出現在鏡子裏的特寫鏡頭，或者妹妹在鏡頭前，姐姐在鏡子裏，隨着劇情的深入，兩姐妹以外的人也出現在了鏡子裏，共同出現在鏡子裏的人物代表了關係的遞進，結合片名和主題，這個寓意非常明顯。

鏡子是道具、是手法，也是情緒

楊亞洲非常喜歡拍街上車來車往的鏡頭，兩個角色在對話，攝像機就像第三個人隔着馬路在遠遠看着，汽車在我們的視線裏來來去去，人物若隱若現，有時對話聲音甚至會被周邊的聲音蓋過，有時鏡頭拉得遠遠的，一不留神，角色已經走出鏡頭。這種營造出的真實感，讓我們旁觀着劇中人物的生活，就像旁觀着自己一樣。

劇中還頻繁用長鏡頭，比如第一集前20分鐘就有2次長達數分鐘的長鏡頭，這既是對導演調度能力的考驗，也是對演員水平的考驗，《空鏡子》的長鏡頭並不炫技，它服從於故事，呈現生活狀態，讓觀衆覺察不到。

演員的高光表演是戲裏戲外下足了功夫的結果。陶虹和牛莉兩人的默契，體現在細節上，有很多即興發揮。比如兩姐妹晚上聊天，陶虹鑽到牛莉的被窩裏，牛莉拍了一下陶虹：“你這腿怎麼這麼涼啊”，兩人在飯桌上的小爭吵，睡前的10分鐘“情感課堂”，這些特別生活化的細節相信很多有兄弟姐妹的觀衆都似曾相識。

馬黎明和翟志剛是導演和編劇在電視劇中再創作的人物，這顯然是神來之筆，許亞軍和何冰演活了這兩個人物，他們是兩姐妹成長的綠葉，也襯出了另外4個人物的性格特徵。

《空鏡子》的劇本化繁爲簡，全是家長裏短的小事，就連潘樹林的女兒被劫這個能讓觀衆突然緊張的劇情都一筆帶過，不擠眼淚、不撒狗血，短短的20集讓我們彷彿經歷了幾位人物的一生。

十年多前，年少的我第一次看《空鏡子》的時候，我看到了暖意，看到了孫燕的抗爭和奮鬥，想起她如鈴的笑聲，覺得生活沒有什麼檻過不去，現在重溫，只感到生活背後的“喪”和無奈，平凡瑣碎的生活就像鏡子一樣，時刻記錄着個人的掙扎和選擇，生活並沒有標準答案。

相關文章