又到了大家最爱的烂片拍砖环节！今天要吐槽的，是一部韩国丧尸片。

虽然你一定不可避免地想起《釜山行2》，但是这部电影已经被吐过一轮了。接下来要说的，是另一部“丧尸小片”——刘亚仁、朴信惠主演的《活着》。

是的，韩国人就是如此热爱丧尸，自从《釜山行》火了以后，各种丧尸题材的影视剧一部接一部。比如朱智勋、裴斗娜主演的大热剧《王国》，就用了古装+丧尸的设定。

这部《活着》也有自己的故事背景——以游戏宅男为主角来讲正常人如何与丧尸作斗争。

另外，严格按照官方格式来写的话，片名其实应该是《#活着》，很明显是社交网络上发话题的方式。被丧尸围困时通过网上发话题来求助，正是影片中的一个重要设定。

所以这部电影走的是贴近年轻人的路线，两位主演选的也都是在年轻观众中人气比较高的。

刘亚仁不用多介绍了，实力演技派，韩国最年轻的青龙奖影帝。他之前的代表作《燃烧》《思悼》《国家破产之日》等都艺术性较强且口碑上佳↓↓

所以粉丝一开始得知他接了这部爆米花片《活着》的时候，都还有些惊讶。

《燃烧》中的刘亚仁

朴信惠担任过很多爆款韩剧的女主，《匹诺曹》《继承者们》是很多90后的青春回忆，她也算是辨识度很高的一位韩国新生代女演员了。

热门题材、贴近年轻人心态、人气演员，种种因素加起来让《活着》成为这个暑期最受期待的电影之一。热度直观在票房上得到反馈。该片6月24号在韩国上映后，凭借超过50%的市场占有率蝉联了三周票房冠军。

然而看看评分，简直惨不忍睹↓↓有种一手好牌完全打烂了的感觉。

片长只有一个半小时，设定简单。相比《釜山行2》有诸多烧钱大场面，这部成本和体量相对较低的《活着》，一眼看上去应该属于丧尸题材小爽片。

总体虽然不够好，但前30分钟还是有可取之处的。开场不拖泥带水，几个镜头就交代了刘亚仁这个男主角的人设：睡到十点多，电脑闪着炫酷的光，懒散独居。

起床随便洗把脸，就赶紧坐电脑前登录游戏，游戏宅属性无误。

然而游戏还没进入状态呢，网友语音说好像外面发生了点意外情况。接着手机弹出的消息和电视新闻都在说市民突然暴动，外面很危险。

往窗外一看，人群四处逃窜，各种尖叫声，一片混乱。

不幸的消息接二连三，这不是普通暴动，而是一种病毒扩散，被传染了就会变成丧尸，而且还会吃人。

戏剧性的是，刘亚仁刚才好心让一个小伙进来上厕所，本来看起来一切都正常，结果十分钟之后小伙突然开始变异。这意思就是丧尸病毒还有潜伏期，不会马上表现出症状。（新冠感觉找到了同类？）

这个小伙成了刘亚仁要对付的第一个丧尸，过程还是有点小紧张的，就怕门关不起来自己被丧尸拖出去。

外面的丧尸越来越多，新闻提醒大家不要出门，在安全地带的妈妈也发来信息让儿子多囤点吃的，在家宅着。

看到这里，导演的想法不难get了，这不就是上半年和新冠作斗争的我们吗？

在接下来表现独居宅家躲病毒的戏里，刘亚仁的演技确实值得点个赞。情绪转换的代入感很强。

他绝望地计算着口粮， 想着凭这点吃的还能撑多久。

主动宅家的时候总觉得快乐的生活真短暂，被动宅家时只能躺着刷消息，越刷越焦虑。

粮食越来越少，网上发求助也无果，他甚至开始录遗言。

因为亲眼目睹了丧尸的恐怖，也因为孤独无助和过于想念正常生活，自己绝望地哭了起来。

病毒笼罩世界后带来的担忧和焦虑，现在的我们真是能感同身受了。

不过光拍宅在家里的部分，肯定会很单调。于是导演也安排了一些小高潮，比如半夜丧尸突然破门而入，营造一点夜半惊魂的感觉。

总体来看前30分钟，有刺激，有共情，丧尸们都很敬业，血腥暴力不含糊，算是小小爽了一把。

但故事进行到这个时候，各种逻辑问题也产生了。

首先丧尸的战斗力真是忽上忽下。前面的铺垫里，丧尸异常凶悍，刘亚仁都没有正面刚，全是侥幸逃过一劫。

然而他因为崩溃冲出门去，宅了半个月、也没怎么吃饭，竟然徒手把丧尸打死了。

而且面对丧尸群攻，还能找个角落躲起来安然无恙。

这是一个很明显的信号：套路开始了。后面无非就是讲主角怎么一次次躲过去，最后求生成功。

更加关键的问题还有，主演明明有两位，朴信惠人呢？

40分钟了，女主角还没有出现，这就是这部电影神奇的叙事节奏。

终于，住在刘亚仁对面楼的朴信惠，通过望远镜看到还有和自己一样的正常人，两个人开始隔空联系。

你俩都各自宅了半个多月了，住的楼又这么近，这段时间就从没想过联系一下周围还活着的人抱团求生吗？

随着朴信惠上线，尴尬的圣母心和感情戏也逐渐向我们走来。

世界末日来了，水都停了，珍贵的饮用水还要浇花，这种不分情况的善良其实是脑残。

更何况，女主养的还是耐旱植物，真的没必要频繁浇水....

再多想一步，既然营造了水比较珍贵的设定，那么也是不知道这俩人宅大半个月上厕所是怎么解决的。

至于两个人的感情戏，更是一段神奇的存在。虽然理解这是想在灾难里加一点人性温情，但莫名其妙的调情真的让人捉急。

用绳索吊着互相送巧克力酱，送泡面，交流煮泡面放一包还是两包，用对讲机闲聊，就是没有一个人想想怎么求助，逃出这个人间地狱。谁会相信这是人在面对生死存亡之时的状态？

玩耍好几天，又一批丧尸大军到来，脚步声密集到两个人还以为下雨了，才想起来着急。还是那个灵魂发问：早干啥去了？！

主角正经的求生终于开始了，朴信惠想的办法是去到刘亚仁那栋楼，先汇合再想办法。

从这里开始，“迷之战斗力”的老问题一直持续到结尾。

让我们复习一下两个人在前面都是怎么活的。女主想扔一根绳子到对面楼的男主家以便传送东西，结果力气不够，绳子落到了楼下，被丧尸给捡到了。

绳子另一头是绑在桌腿上，丧尸一拽，桌子直接撞向了女主的腰。然后，她就被撞晕了....晕了....

就这战五渣的体格，让人觉得逃生应该不是很容易吧。男主虽然是男生，也经历了艰苦的大半个月，按理说体能也会退化。

然而完全不是那么回事！女主转移到对面楼的时候，体力惊人，边跑边砍彪悍到不行。这还是那个一撞就晕的人？

出来接她的男主，腿都被抓住了，还是拼死挣扎逃脱了出去。

主角光环，一节更比六节强。

一到主角就开“超能力”，导致煽情的部分完全起不到作用。比如两个人又绝望了，打算拿捡到的枪杀死对方然后自杀，一了百了。

但是看到这个情节，完全没有办法动情。因为前面同类的剧情告诉我们，先营造绝望的情绪，再给个希望，就是这部电影的套路。

果然，枪还没开呢，救援队的直升机就来了。

逃到屋顶等直升机的部分，又是反反复复把套路玩到腻。丧尸近在咫尺，镜头一转先拍女主，下一秒男主就逃脱了，也不知道是怎么逃的，反正就是拥有神秘战斗力。

放着悲壮音乐外加慢动作，以此表现被逼上绝路的情绪。观众情绪还没上来，直升机就刚好降临。

题材原本应该是爽片，却非常执着于让你失望：每一个你觉得可以反套路、出其不意的地方，都不去做“炸点”，你想的精彩统统都没有。

每一次要以绝境来煽情的时候，都立刻给主角一条新的出路，情绪一秒没。

没人受伤，没人牺牲，前面刚铺垫的艰难处境下一秒立刻推翻，各种战无不胜，这还让观众怎么感觉到爽？

无论丧尸还是其他灾难题材，除了感官刺激，“人性”才是这类电影里要展现和深挖的主题。韩式丧尸榜样《釜山行》有多会拍人？叔在吐槽《釜山行2》的时候就提过，孔侑这个角色的人性转变是丰富且立得住的。

他本来是一个利益为上的基金管理人，受到女儿影响，意识到自私无法使自己活下去，最后牺牲自己救了女儿，整个转变过程逻辑在线、真实可信。

反观《活着》里的刘亚仁和朴信惠，角色功能是不清晰的。除了结伴打怪，完全没有感受到两个人为对方的世界观带来了什么影响。

剧情在中段的时候铺垫了一个朴信惠恐高的梗，本来以为埋了一条刘亚仁会鼓励她战胜自我的线，结果不了了之。那这段闲谈的意义又是什么？

整体看下来，这部电影如果变成一个宅男利用各种游戏里的技能独自闯关战丧尸的设定，至少比现在有新意。

而说到“没有新意”的问题，这部《活着》除了叙事懒惰，最让人觉得无趣的地方还有“撞梗”。

无人机勘察逃跑路线、传递绳索、撞丧尸，这些桥段看起来似乎还挺新鲜？

然而2019年的韩国灾难片《极限逃生》早就用过了。这部电影里两个主角要逃离被毒气笼罩的城市，啥都看不见的时候，正是很多好心人的无人机飞过来指引路线。

说起来《活着》和《极限逃生》还有不少相似之处。都以都市灾难为背景，都是男女主角携手逃亡。

后者口碑更好的原因就在于铺垫和故事展开不矛盾，逃生技能聚焦在了“像攀岩那样爬到大楼顶层”。爬楼难度层层升级，观众也随之越来越紧张。

而《活着》有啥技能升级吗？从头到尾都在开光环，已经都让人懒得猜结局了。

除了故事烂，《釜山行2》和《活着》接连口碑扑街，也反映了如今韩式灾难片的问题：世界观设定得很大，也会跟随热点关照现实，但过于强调娱乐性，结尾往往轻飘飘，没有什么值得深思的地方。

《活着》不停提到“要活下来”这个主旨，算是给在疫情中的我们传递希望。但看完全片，谁又能对这种全靠主角光环的求生方式共情呢？

既然想要加入“现实主义”，那么就请真的现实一点吧。

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