《三十而已》“全員渣男”，女性向都市劇中的男性角色有了新“羣像”
鍾曉芹怎麼還不離婚、王漫妮分手、顧佳什麼時候離婚、梁正賢是海王嗎、陳嶼靠許幻山洗白、許幻山山渣、林有有噁心……自7月中旬《三十而已》開播以來，每天N個與劇中人物相關話題高掛熱搜榜已成常態，與此同時，網友也紛紛開啓追劇行爲大賞。
毫無疑問，疫情的突然而至雖然對實體市場及內容市場都產生了一定程度的衝擊，但觀衆對內容的需求並沒有因此受損。開年以來，《安家》《三生三世枕上書》《傳聞中的陳芊芊》以及近期的《隱祕的角落》《重啓之極海聽雷》《穿越火線》《二十不惑》《三十而已》等劇，分別以不同姿態點燃受衆市場的觀劇熱潮。其中，繼《安家》承包了上半年劇集市場大半話題後， 《三十而已》接棒，成爲七月以來劇集市場的關注度、話題度和討論量之最。
在《三十而已》中，詮釋三種不同人生和人生態度的三位女性，憑藉各自身上的代表性與閃光點，以較爲強烈的代入感實力圈粉。 而相對劇中女性角色的備受喜愛，男性角色卻備受爭議。尤其是這兩週，隨着劇中三對男女的情感走向，市場針對男性角色的爭議聲越來越大。
《三十而已》中男性角色的塑造和市場反應，也不免令人思考：女性向都市劇中的男性角色是否陷入格式化？
陳養魚許放炮梁海王，
《三十而已》男性形象圖鑑
“爲什麼《三十而已》中這麼多男性角色，但唯一的好男人卻是沒長大的許子言？”看似是網友的一句玩笑話，卻言簡意賅地指出了現階段《三十而已》中男性角色的困境： 幾乎全員“渣男”。
一心只有魚而忽略妻子的“陳養魚”、背叛婚姻的煙花設計師“許放炮”、高舉不婚主義且妄圖坐擁“一南一北”的“梁海王”，網友給到《三十而已》中陳嶼、許幻山和梁正賢這三個男性角色的特徵備註，其實不難一窺觀衆對劇中男性角色的直觀標籤化反應。
顯而易見，劇中無論女性還是男性角色都不是完美的人設， 尤其是男性角色，作爲催生女性角色內在動力的重要推動力，他們各有各的魅力卻也真實、糟心地讓觀衆不自覺帶入情緒。
具體來看，已被王漫妮和劇情pass的梁正賢，事業有成、有品位會說話、體貼且心思細膩，這樣的男人很接近女性期待中“完美戀人”的設定，故而獲得了王漫妮的青睞。但隨着雙方感情的深入，高舉不婚主義大旗的梁正賢，卻也是個實實在在的“海王”，甚至理所當然地提出“一南一北”的建議，渣得明明白白。
近日吸引了觀衆所有炮火的許幻山，前期是個老實本分的煙花設計師，在老婆顧佳的協助下一心撲事業，雖然偶爾做事衝動但和顧佳交流過後很快就能意識自己的錯誤，但第三者的出現，許幻山老實本分不再，撒起謊來一套接一套，現階段更是家裏紅旗不倒，外面彩旗飄飄。
相比之下，愛魚人士陳嶼算是劇中男性角色裏相對最正面的了。前期雖然有知識分子清高的一面，謹小慎微且不善表達，離婚前夕一番“婚姻是避風港”的言論更是遭到網友炮轟，但離婚這件事也讓他意識到了自己的不足，現階段的表現以及和許幻山的對比，讓陳嶼這個角色逐漸立正，網友也開始催促“復婚”。
“三十而已男團”的問題背後是人性本身就複雜多面的呈現，生活和人本就如此，很多時候不是非黑即白，經營感情和婚姻也是需要雙方來共同肩負的。鏡頭前的女性觀衆跟隨劇中女性面臨各種挑戰、進行着不同程度的成長，男性亦是如此。
當國產劇有了兩性對話意識，
男性角色能否“翻身”？
近年來，國內以女性角色爲承載主體的劇集日漸增多，甚至每隔一段時間便有扎堆出現的情況，《歡樂頌》《咱們結婚吧》《我的前半生》等劇的熱播也從一定程度上說明了女性劇的市場喜愛度。
女性題材的興起基於社會和行業而言顯然有着深層次的原因，背後離不開女性社會地位的提高、在社會生活各行業中的嶄露頭角，亦離不開影視行業基於對女性生活工作現狀的觀察而產生的創作熱情。 作爲女性題材劇中的一大元素，男性角色的定位、特徵和呈現方式等對女性劇往往承擔了重要的敘事作用。
但就目前市場情況來看，女性都市劇中的男性形象經過長期的發展已然形成了一定類型化、套路化的發展形態，如若將公衆常見的男性形象進行劃分，有幾類必然無法繞開：經濟適用型、上層精英型、閨蜜好友型、偶像男神型以及渣男型。但類型化的人物塑造手段也容易禁錮創作，如《我的前半生》中的賀涵，這類近乎完美的精英型男性設定雖然顧及了女性受衆的消費偏好，但也容易造成人物不落地、與社會現實割裂的尷尬情況。
此次《三十而已》中的男性形象也無一例外被包含其中，但若仔細分析，劇中的男性形象又有些跳出以往框架。
那麼《三十而已》是否在“醜化”角色？又是否存在“格式化”？其實未必。幾個男性角色人設相繼崩塌，但透過現象看本質，這部劇在人性複雜面的思考還是值得圈點的。
人物塑造過程中，性格是人物靈魂，立體飽滿的人物形象必然複雜多變不單一。在大多數女性向都市劇中，由於敘事風格和情感傾向的女性化，很容易造成男性角色立場的缺失，從而導致人物形象的扁平化。 《三十而已》聰明的地方在於，很巧妙地將男性女性角色推進一個可對話的場域，且在角色塑造上儘量做到了平衡。
直觀可見的是，劇中不存在完美人設，女性角色各有長短板，男性角色也不例外，陳嶼因原生家庭的問題而把婚姻當作避風港、才華橫溢的設計師許幻山觸碰原則紅線、帥氣多金的梁正賢是名副其實的“海王”、年輕氣盛的鐘曉陽卻也少不更事。角色的優劣投射進觀衆眼中，很容易便能形成一種角色與人、劇集與現實的對話，利於觀衆通過劇中人物審視自己。
目前來看，作爲一部女性向都市劇， 《三十而已》的男性角色富有一定的時代氣息，承載了諸多市場目光與話題，也承擔了一定的敘事作用，這顯然是消解男性角色刻板、套路化的有效策略。
但現在對《三十而已》的角色拍板定案還爲時過早，畢竟隨着劇情的推進，出軌、小三、謊言等負面信息已經激起了觀衆愈演愈烈的吐槽欲。如何在劇情上不落俗套，甚至在現有人設的基礎上給出更優解，依舊是這部劇值得考察的關鍵所在。
