七月的西宁，既凉爽宜人、又热情似火……

FIRST影展的开幕片放映当天，许多影迷早早地来排队。对于所有的电影业从业者来说，这都是一个十分鼓舞人心的情形，在展映方面，也交出了一份漂亮的战绩。

在影片开始之前，FIRST影展执行官李子为说出那句一直在说的话：每个人都是一座孤岛，我们把每一座孤岛聚集在一起，去探索电影的未来。 或许每 一个亲临过FIRST现场的人，都会对这个始终撕扯着沙哑的嗓门，用高度亢奋的热情令现场迅速升温的 瘦削 主持人印象深刻 。

她在灯光灭掉那一刻，环顾了整个影院，说了一句“真好，都进来了”。这种力推电影的精神，让我们始终坚信，电影会迟到，但不会缺席。

而映后交流环节也是必不可少，让影迷更深入的了解影片的意义。FIRST作为电影文化的交流平台，倡导青年电影文化介入当代生活，是世界电影流域内一处特别的部分。

开幕影片放映结束后，因为疫情曹斐导演本人并没有到场，但是也及时和现场影迷线上交流。讲起开幕影片《新星》的创作背景，导演表示调查了许多关于红霞影院的事件，用了五年才形成剧本。这不仅仅是在说故事，也是把历史带到公众面前。

电影，是会传达很多信息。而FIRST青年电影展是关于电影，但绝不止于电影。

一天之中，电影看得疲惫了，再来一场躁动的音乐会，这应该是绝佳选择吧。FIRST“西宁的夜”音乐会算是电影展中的一种突破。更多人会认为电影节只有电影，可一场音乐会既打破了长期以来电影节的严肃性，又给予了电影节更丰富的可能性和多样性。

弧 光 开 幕 影 评

导演/编剧: 曹斐

类型: 剧情 / 科幻

制片国家/地区: 中国大陆

片长: 109分钟

@ Cher

很开心能看到这样纯粹为了艺术的影片，《新星》这部电影讲述的是“新”和“旧”的碰撞。

当旧照片、旧书本、老式自行车等等一系列旧事物和现代化的赛博朋克现代化未来感的东西触碰到一起，很奇妙。印象最深的是荧光棒、彩色的灯条和太极搭配起来，很独特。未来科技感的装饰和信封邮筒、老款的自行车和各种“旧彩电旧冰箱旧洗衣机”、“磨剪刀戗菜刀”这种语言和现代的光影的碰触，我感觉就等同于现代人类和未来科技的碰撞。

我本身看科幻片很少，就是《变形金刚》那种钢筋混凝土的电影，这部电影眼前一亮，旧时代的历史背景和科技的碰撞，这个电影的色调、美术都太值得学习和夸赞。 军绿色的大衣和赛博朋克机械感结合很奇特。

其实在最开始的时候我有点看不下去，很困很累，但是类型的新鲜感让我眼前一亮，学习到了。美术是这部电影的灵魂，几乎百分之九十五的镜头都有荧光色彩元素。在现代社会繁华的象征可能就是霓虹闪烁、色彩斑斓。但当繁华的象征碰撞到旧时代旧历史的时候，有一种向往又有一种追忆。

疫情期间生命像按下了暂停键，就像是旧时代，疫情慢慢缓和，生命的力量像动脉喷血一样“报复性”的迸发，就像是色彩斑斓的灯管。时间过得很快很快，过了几小时之后回想这部电影，这是导演的孩子，她的精力和对艺术的热爱全在这里。

@ 玛嘉烈

或许是2020年的底色带有种种魔幻和悲伤的色彩，我们在今年被迫直面无数的悲哀和痛苦，还有无助。所以曹斐导演的《新星》成为开幕影片，确实是十分契合特殊的2020年。

导演曹斐是一名当代艺术家，《新星》是她的名为蓝图个展中，《HX》的一部分。HX取自影片中的红霞电影院的缩写，同时红霞电影院也是真实存在于北京的一个职工电影院。

HX展览

导演在这次探索中，以红霞电影院为基础创作了《新星》。所以这部影片不可避免地有被记录下来装置艺术的感觉。

《新星》主要的剧情是一个儿子被父亲奉献给科学测试，虽然父亲给他预留了四十年的缓冲地带，但他依旧没有幸运地找到回到现实的出口。他在这段时光里像电子孤魂那般游离于现实和梦境中，也在游离的时光遇到了波段交错的博士物理学家女人，和回到了父亲与外国女人相爱又别离的过去，因而放下了执念。

《新星》的主要意蕴是见证人类如何为“进步”做出的牺牲，同时也像影片的名字一样，新星即是坍塌，同时也是重生。

曹斐导演的艺术创作背景或多或少的给这部影片带来了别样的内容，大量的装置艺术置景感觉的画面，用复古来表现科幻在影片中达到了非常完美的平衡点，诸如嗑着瓜子的旧电影院售票员带着象征科技的VR眼镜，打太极剑的老人用的是霓虹灯剑，随处可见的电子屏上诡异的标语，以及老教授父亲在老旧的病房喊着量子纠缠时的照射灯，可见导演非常深厚的美学功底。

虽说这也有不好的地方，大量的置景感非真实感的拍摄虽说塑造了未来虚幻的质感，同时却又给影片的布景带来一种粗糙，以至于影片大量的念白配合上舞台一样的布景，有种强烈的戏剧舞台感，但瑕不掩瑜。

回到文本创作，影片虽然叙事碎片化，也有一些额外的人物线，幸好叙事的主线还是清晰的，电影用了大量的符号，例如中苏关系，文革，以及冬天里的一把火，喀秋莎，第二华尔兹还有永不消逝的电波。这些符号即确定了时空，又杂糅出一个崭新的区别于过去额外的世界。正如导演所说她并不想确切于电影在哪一个年代，她希望打破这一时空界限。

而儿子对父亲恨与爱和谅解复杂的情感以及代际冲突中，尽管影片中看到了《星际穿越》录像带和《2001太空漫游》的影子，但儿子却选择了非回到现实的另外的结局。他从容地进入舱中，表示“愿来世不再是生命，但也不愿做尘埃。”其中有对生命的尊重，又有这四十年游离经历黑暗又无法终结自己生命的无奈，所以他选择了另一种方式，消散而去的光斑恍若生命的终结，在黑暗的放映厅里，身为观众的我确实感受到了对死的恐惧与无尽寂寥。

可以说这部影片是十分有争议的电影，导演的艺术家身份，影片装置艺术被记录那般的的布景，大量舞台剧式的念白，碎片化的叙事，复古蒸汽波的科幻风格以及生命与时间这一母题，足以让人们引发种种思考。

但在我看来，在2020年《新星》作为开幕的存在是值得的，在经历了足够魔幻的现实后，我们确实需要一些不一样的东西来去表达。

或许导演的电影表达方式还不够成熟，不过正如FIRST也希望吸纳更多艺术家来创作电影那般，我也同时抱有乐观的态度，或许《新星》是一个其他种类艺术发射向电影第七艺术的卫星，或许波段还不够强烈，但足以开出一条新的道路，期盼着以后艺术的表达形式也好，或者是电影的表达方式也好，种种方式最终也逃离不出情感的内核，希望电影能走的更为深远而广阔。

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