文 | 肖曉

“黃磊到底配不配當編劇？”從六六拉開編劇圈名利場，到現在已經過去了20天，而昨晚在上海落幕的第26屆上海白玉蘭獎仍然沒有告訴我們答案，因爲最佳編劇（改編）獎花落王倦，《慶餘年》編劇，衆望所歸。不過，今年的白玉蘭獎註定是一場“編劇場戰事”。

改編獎入圍爭議漸平，拿下最佳編劇（原創）獎的《破冰行動》卻再掀爭議，矛頭所指主要在於該劇“著名”的爛尾事件，以及主線人物的崩塌上，收官夜豆瓣評分驟降0.8分便是證明。《破冰行動》還摘下了最佳電視劇的大獎，是以不乏網友質疑“題材紅利”。

事實上，在這份“沒有雙黃蛋，只有最合適”的獲獎名單中，爆冷與衆望所歸皆有。相比提名時期《小歡喜》《慶餘年》的高位領跑，兩部劇最終只各自拿下了兩個大獎，《長安十二時辰》斬獲三項大獎，《酒館》和《少年派》看似不顯眼卻拿下了新一屆視帝視後。

更重要的是，相比去年正午陽光以《大江大河》《都挺好》包攬7項大獎被稱爲最大贏家，今年的白玉蘭獎可謂“雨露均霑”，是真正的“端水大師”。當然這也與入圍劇集品質普遍提高、豆瓣均分7.6有重要關係，究竟這場“神仙打架”的白玉蘭獎，透露了哪些新訊號呢？“網劇”首秀成績顯著，《破冰行動》卻難逃爭議？

“這是屬於互聯網出品內容的標誌性一夜”，昨晚，《破冰行動》力壓《小歡喜》《酒館》等劇集拿下中國最佳中國電視劇大獎，愛奇藝副總裁、自制劇開發中心總經理戴瑩發表獲獎感言時表示。作爲“重點視頻網站首播電視劇”被納入獎項評選範疇的第一年，歷經了風霜的洗禮白玉蘭獎開得愈發絢麗。

當然，不止《破冰行動》，雖然視帝視後的桂冠仍然歸屬於《酒館》《少年派》傳統電視劇，但是《慶餘年》拿下了最佳編劇（改編）獎和最佳男配角獎，《長安十二時辰》摘下最佳美術、攝影和國際傳播獎。針對於國產電視劇頒發的11項大獎中，網劇拿下了7席，首秀亮眼。

誠然，這是中國網劇市場歷經六年發展給到市場的最重要一次反饋，主流獎項的認可也宣告着其正在打破大衆市場固有的偏見，以精品也以匠心。本次參與評獎的《長安十二時辰》《慶餘年》都是豆瓣8分以上作品，這也是它們能夠以“網劇”之姿拿下多項大獎的重要支撐。

同時，相比往年現實主義題材獨佔鰲頭、古裝劇等多以陪跑收官，網劇的入局也直接導致了今年《慶餘年》《長安十二時辰》古裝劇開始搶佔獲獎席位，11個大獎拿下5席也成爲近年來古裝劇獲獎佔比最高的一年。去年只有《天盛長歌》拿下最佳攝影，前年《軍師聯盟》拿下最佳男配角和最佳美術獎。

只是隱藏在大好形勢背後，一個不容忽視的問題是，如果獎項“雨露均霑”的原因是劇集品質普遍上升、提名演員集中在中生代實力派上，也就是評委殷桃所說的“這是神仙打架的一屆”，那爲何獎項頒發後仍然會引發網友的熱議呢？僅僅是因爲個人審美的多樣性嗎？

答案或許不盡然。圍繞《破冰行動》的爭議背後，同樣是白玉蘭獎的“不成文”的規定。雖然評委會主席鄭曉龍表示，“白玉蘭的評獎始終沒有變，不受干擾。我也是，有干擾也沒用，我有自己的堅持和原則”，但不可否認主旋律、現實主義題材在評選獎項上有着天然的優勢，一如古裝劇始終是撬動市場的大拿。

題材紅利從來都不是虛無的。組委會頒給《破冰行動》的評語如是寫着：“該劇淋漓盡致地再現了緝毒警的勇敢以及國家直面困難的無畏。作爲以網絡平臺首播的電視劇劇集，題材難度較高，突破性較大，直面現實的創作態度值得期待和鼓勵。”正能量和現實意義是其能夠力壓其他劇集拿獎的重要原因。

往前追溯兩年，拿下最佳電視劇的分別是《白鹿原》《大江大河》，這也與近年來市場以獻禮爲主的影視方向相一致。問題也隨之而來，相比這兩部劇豆瓣評分8.8分登頂年度國產劇之最，《破冰行動》的豆瓣6.9分實則難以撐起這份榮耀，畢竟入圍作品中除了《安家》其餘皆是7分以上作品，8分以上也有5部。

如今上海電視節已然落幕，雖然圍繞着《破冰行動》的爭議尚未褪去，但也不可否認這部劇也的確帶給我們太多震撼，更重要的是，隨着《破冰行動》《長安十二時辰》《慶餘年》喜提大獎，網劇市場已然邁出了至關重要的一步，未來我們也期待着網劇能夠帶給主流獎項市場更多的全新洗牌。“大滿貫”成市場關鍵詞，中生代爭奪戰走上新賽道？

上海的白玉蘭還是花骨朵，但是白玉蘭獎卻正在見證中生代演員們最美好的演藝生涯節點，如果接受“提名即肯定”的設定的話。昨晚，閆妮憑藉《少年派》摘得視後桂冠，陳寶國憑藉《酒館》拿下視帝大獎，市場都並無太多爭議，關注點則是在於他們演員生涯的“大滿貫”解鎖。

市場所說的“電視劇大滿貫”，主要是指在白玉蘭、金鷹、和飛天三大獎項上獲封視帝/後。在白玉蘭獎上陪跑三次、第四次獲獎的閆妮，也終於成爲第五位大滿貫女藝人，在她之前的分別是蔣雯麗、孫儷、薩日娜、殷桃。而這個缺席的白玉蘭獎，閆妮等了足足10年，早在2009年、2010年她就獲得了飛天獎和金鷹獎。

得意者有之自然也有失意者。雖然今天喜提“白玉蘭花骨朵”和“愛心鼓勵信封”的孫儷以夫妻恩愛、兒女貼心羨煞旁人，但事物的另一面卻是，如果此次孫儷獲獎，她也將成爲在蔣雯麗之後又一個“雙圈大滿貫”女藝人，不過作爲這五位女藝人中年齡最小、但距離雙圈大滿貫只差一個白玉蘭獎，她的實力仍然不容小覷。

再來看視帝之爭，陳寶國憑藉《酒館》拿下視帝稱號的同時，也意味着他正式成爲內地首位實現劇圈“大滿貫”的男藝人，早在2015年他就憑藉着《老農民》拿下白玉蘭獎最佳男主角解鎖過一次大滿貫。其餘四位大滿貫男藝人分別是王志文、張國立、孫紅雷和張嘉益（原名張嘉譯）。

除此之外，摘得最佳男女配角大獎的分別是《慶餘年》的田雨、和《小歡喜》的小陶虹，同樣是市場上以演技見長的中生代演員。尤其是田雨，作爲各種影視劇中的黃金配角，此次他終於憑藉王啓年一角色被大衆所熟知，組委會評他“善於詮釋小人物的喜怒哀樂，不爭不搶，不怒不嗔，甘當綠葉”，肯定度可見一斑。

從視帝視後之爭的“熟客江湖”、“青衣專場”，到最佳配角之爭的“高手過招”、“電影演員入股”，以演技見長的中生代、實力派演員正在向市場和獎項發起最猛烈的進攻，高手過招酣暢淋漓。作爲本屆白玉蘭獎評委之一，何冰更是表示“誰都配得上，說不好聽的，只是誰的運氣更好一點，僅此而已”。

相比之下，雖然也有張若昀、鄧家佳、李純等年輕演員殺入提名，前兩年亦有趙麗穎、童謠、俞灝明等入局，但卻多是以遺憾落選收尾，近三年來也只有童謠拿下了最佳女配角獎。雖然提名即肯定，但是整體來講，85後演員在輿論市場上爆發的影響力，顯然和演技認可度不成充分正比。

作爲本屆組委會成員，曾打造了《我的前半生》《辣媽正傳》的導演沈嚴，在談及本屆入圍演員獎的名單幾乎被中生代包攬、尤其是視後之爭中沒有一位流量小花時，就曾直言，“所謂的流量演員，沒有用他們的演技在作品裏征服我們，從而造成了這個現狀。這不是我們的錯，不是我們戴有色眼鏡，是他們沒有做到”。

演技仍待打磨，市場仍在等待着他們的成長，只是觀衆能給到他們的耐心還有多少呢？畢竟去年白玉蘭獎上就誕生了60後視帝視後，今年更是將視帝榮譽拋給了50後的陳寶國，閆妮也已經49歲，當他們以優秀的表演打造最深入人心的人物、令人回味無窮的作品時，市場仍會爲他們折服。

當下的劇集市場早已過了只有年輕、甜美/帥氣的臉龐才能做主角、被喜愛的時代。好演員永遠會被好內容眷顧，好內容永遠會被市場所鍾愛，這同樣是這屆白玉蘭獎所致力於表達的。

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