喜劇的內核是悲劇，如果生活中全是美好，那誰還會在電影中去尋找快樂。越是令人捧腹大笑的電影，背後越是蘊含着生活中無奈，至少“喜劇之王”周星馳的電影是這樣的。2004年周星馳自編自導自演電影《功夫》，講述的是一個懷揣功夫夢的小男孩，因爲現實的生活而迷失了自己，最後又意外成爲功夫高手的故事。電影用經典的中國功夫結合無厘頭的表演，在國內外都取得了巨大的成就。這是一部浪漫的動作喜劇電影，但看着看着莫名地會感傷起來：一場縹緲的功夫夢，背後全是現實生活的壓力。

阿星的功夫夢：用一輩子治癒童年的傷痕

周星馳在《功夫》裏飾演的阿星是一個百裏挑一的練武奇才，和其他人一樣在自己的童年時懷揣了一個美好的功夫夢：期待自己是被命運選中拯救世界的人。但阿星的功夫夢破碎的要比別人快一些，他用自己“畢生”的積蓄換回了一本如來神掌，卻在拯救被欺負的啞女阿芳時，被羞辱和嘲諷成傻子。這種童年常有的事情卻擊碎了阿星對美好生活的所有幻想，從此他不再相信生活中有英雄和正義，人生只不過是一場爲了衣食餬口而不擇手段的遊戲，所以成年後的他自甘墮落四處坑蒙拐騙，往後的餘生都在治癒他童年時的這個傷痕。

成年後的阿星淪爲了一個不折不扣的社會混混，整天坑蒙拐騙不勞而獲，在一次冒充斧頭幫的行騙中惹起了豬籠城寨和斧頭幫的戰爭。這裏其實有一個令人深思的問題：既然阿星四處不做好事，那爲什麼沒有真正地加入斧頭幫而是在冒充斧頭幫呢？因爲阿星內心深處還堅守着一份自我與清高，現實中他連戴金邊眼鏡的公車男都打不過，但依然不肯低下自己高傲的頭，多次在肥仔面前談論着出人頭地的夢想。這種小人物不切實際的吹牛是周星馳無厘頭表演風格的特點，但背後卻是面對麻木生活自我安慰的阿Q精神。但直到啞女阿芳的再次出現，又重新換回了阿星內心的激情，此時的阿星已經不再奢望成爲拯救世界的英雄，但他卻在痛恨自己不斷的墮落，他罵肥仔爛泥扶不上牆，其實說得就是他自己。

每個人的心中曾經都對這個世界有一個美好的構想，但因爲現實的殘酷我們不得不放棄心中的完美世界，不斷地在現實和理想中修正自己的位置，而在這個痛苦的過程中，有的人妥協了選擇苟且，有的人醒悟了選擇堅持。《功夫》裏的阿星是幸運的，因爲主角光環的加持他走上了正確的軌道，但現實中，我們大多數人都在用一輩子的努力來平衡理想與現實間的差距。

豬籠城寨的真相：成人的世界裏不需要功夫

豬籠城寨表面上是香港貧民窟九龍城寨的寫照，但實際上是現實人們對世外桃源的幻想。豬籠城寨雖然貧窮但也僅限於付不起包租婆的房租上，除此之外這裏衣食住行，裁縫、早點、理髮等生活周邊配套一應俱全，是一個完全可以與世隔絕獨立存在的生活體，更重要的是這裏沒有爭吵與鬥爭，其樂融融就像是陶淵明筆下的世外桃源。

豬籠城寨裏隱藏着大量的絕世高手，他們曾經個頂個的都是威震江湖的武林高手，但在豬籠城寨裏做了多年的鄰居卻沒有人知道彼此的身份，因爲他們不約而同地把功夫看作了最不重要的東西，厭倦了江湖上的打打殺殺，他們只想迴歸生活的本質，做一個普普通通享受生活的人。成人的世界裏是不需要功夫的，沒有榮譽、沒有鬥爭，也沒有壓力，有的只是生活中雞毛蒜皮的爭吵，但這就是生活本來該有的樣子。1600多年前的東晉陶淵明就把這樣的想法寫進了《桃花源記》，1600多年後的今天周星馳又把它拍進了電影，可見人們對於純真樸實生活的嚮往從來就沒有停止過。即便現在，我們每個人面對生活和工作的壓力時，內心深處也都有着一個嚮往的豬籠城寨。只不過越是心中越是嚮往，現實中卻是越難實現。

火雲邪神的孤獨：對平庸生活的一種妥協

火雲邪神作爲《功夫》裏的大boss同時也是星爺電影裏最成功的反派之一，不僅氣場強大武功高強，關鍵還詼諧幽默個性十足，一句“我只想打死兩位，或者被兩位打死”，把人物內心壓抑已久的亢奮和癲狂表現得淋漓盡致。火雲邪神因爲找不到對手而甘願被囚禁在精神病院，但真正鎖住他的並不是鐵牢而是內心的寂寞。火雲邪神的例子其實映射着當今社會中難尋內心知己的孤獨。

火雲邪神看上去是一個嗜武如命濫殺無辜的魔頭，但實際上只是一個空虛寂寞難覓知己的老頭。一個無關緊要的細節可以看出了火雲邪神的寂寞：火雲邪神在與包租公包租婆糾纏在一起時，阿星用木頭狠狠地敲了一下他的頭，這一敲對火雲邪神來說本無關痛癢，但火雲邪神卻勃然大怒直接打爆了阿星。因爲他在意的並不是這一棍的威力，而是這一棍的動機，爲什麼要打他而不是包租婆。一個刀槍不入的絕世高手但是不能忍受一個無名之輩的偏見，可見他內心深處是渴望別人的尊重和理解的。他的癡、狂、癲都源於他對功夫的極度追求，但沒有對手的寂寞是他內心空虛的根源，沒有對手就是沒有知己，沒有知己再好的功夫都是沒有靈魂。正如現實中的我們，不管從事哪一方面的事業或者擁有哪一方面的興趣愛好，內心深處都是渴望別人的認可與共鳴，人生最大的孤獨就是在於沒有一個懂自己的人，火雲邪神又何嘗不是這樣了，當他躲在神經病院看報紙時，我們看到的是一個古怪老頭是對平庸生活一種無奈的妥協。

斧頭幫的空虛：越缺什麼越炫耀什麼

火雲邪神雖然是一個成功的反派，但斧頭幫卻並不是一個成功的反派組織。首先陳國坤飾演的斧頭幫老大沒有足夠的氣場和殺氣，其實整個斧頭幫內部沒有文化沒有底蘊缺少內核。作爲一個最強大的黑幫組織，斧頭幫身上並沒有體現出強大的競爭力，往往就是人多欺負人少，一遇麻煩就請殺手。因爲缺乏內核，所以斧頭幫對市民採取高壓統治，營造一種絕對統治力的假象，這纔會有了斧頭幫後來因爲一件小事就要對豬籠城寨的趕盡殺絕。

斧頭幫在《功夫》裏面是一個比較尷尬的存在，這個幫派雖然控制住了整個城市的黑白兩道，但他們的存在似乎並不是很有說服力，他們既不是終極邪惡的象徵，也不是絕對實力的代表。所以當阿星冒充斧頭幫敲詐時並不見效，而且稍微遇到一個能打的對手後，整個斧頭幫就束手無策。明明打敗斧頭幫的是豬籠城寨裏的高手，但他們卻把錯歸咎於挑起事件的阿星身上，由此可見斧頭幫喫軟怕硬自欺欺人的特點。越是缺什麼越是炫耀什麼，斧頭幫絕對不允許自己的權威被挑釁，所以一直披着皇帝的新衣強行把自己僞裝很強大的樣子，但捅破那層窗戶紙後卻顯得無地自容。 現實中的我們何嘗不是這樣，總是把自己最脆弱的一部分隱藏起來故作堅強，但隱藏得越是其實內心越空虛。不願意承認自己的懦弱，直到有一天被現實打得體無完膚。

阿星也好，火雲邪神也好，斧頭幫也好，豬籠城寨裏的各位高手也好，拋去利益的鬥爭與武裝的衝動，他們背後都映射着當代人羣的某種生活痛楚，只不過這種映射在喜劇效果的包裝下顯得不那麼明顯，但多看幾遍你會發現《功夫》並不是一部浪漫的動作喜劇，而是一部當代社會人羣焦慮的簡史。這也正是周星馳喜劇電影的特點，生活中的苦用電影裏的甜來表達，但電影甜的背後也不忘提醒你生活的苦，哪怕從現在到宇宙毀滅你都不可能取得成功，但你也不可以放棄自身的努力。