女性羣像劇扎堆，《三十》後宋茜新劇待播，能否大爆還得看劇情
文/曲非煙
前段時間，《二十不惑》《三十而已》的陸續播出，讓“女性羣像劇”再次受到了大衆的關注。
所謂“女性羣像劇”，就是通過不同性格女性的視角來展現她們的故事，從而反映出一些現實問題供大家討論。
而在這之後，宋茜的新戲也緊隨其後，《他其實沒有愛你》也在近日放出了最新預告。
可見，“女性羣像劇”成爲了當下的大熱題材，愈發受到市場的青睞。
然而，卻有越來越多的觀衆直言“以後再也不想踩雷了”，這是爲什麼呢？
《二十不惑》《三十而已》播出之初，受到了很多的關注和讚揚，也極具大爆的潛質。
然而，隨着劇情慢慢走向結局，觀衆們愈發對故事的走向產生了爭議。
《三十而已》裏，觀衆產生疑惑，顧佳爲何要賣掉房子來“替夫還債”？對待渣男，她是不是太寬容了？
《二十不惑》裏，觀衆又對於“霸道總裁愛上我”的開放式結尾感到不滿。
而近日，從宋茜新戲《他其實沒有愛你》的預告來看，在經歷了《二十不惑》《三十而已》的“結局暴擊”後，很多觀衆僅僅從預告就提出了質疑——整體畫風略顯懸浮，感覺最終又會變成一部單純講男女情愛的作品。
當然，正片拍得如何，還是要等到播出之日再來定奪，現在就下結論還爲時過早，不過，這部新劇似乎只有呈現出更多“新花樣”，才能讓觀衆眼前一亮了。
《二十不惑》《三十而已》兩部女性羣像劇，最終在收尾階段都略微走偏，從而讓很多觀衆嘆息連連。
但是不得不說，隨着時代的進步，女性的地位和權利成爲當下的熱門話題，“女性羣像劇”顯然已成了當下的大熱趨勢。
正如近日熱播的綜藝《乘風破浪的姐姐》一樣，探討“30+姐姐的女性力量”，讓節目本身的內涵得到了昇華。
那麼，“女性羣像劇”的問題出在哪裏呢？
一味迎合熱搜，變成了愛恨糾葛的“肥皂劇”？
“女性羣像劇”其實是一個很容易大爆的影視題材，這些作品裏探討的現實話題，很容易引發觀衆的集體思考，從而引發熱議，登上熱搜，從而推動作品的熱度。
然而，從目前很多的“女性羣像劇”來看，編劇在創作過程中卻一味迎合熱搜，將一大堆具備“熱搜體質”的話題糅合在一起，讓整個作品略顯懸浮，似乎是“爲了熱搜而創作”。
此外，觀衆期望看到的女性獨立，並沒有成爲這類作品的主題。
很多觀衆指出，相較於女性角色在劇裏和各類男性的愛恨情仇，他們更想看到女性角色專心拼事業、最終實現自我價值這樣的情節。
同時，所謂“女性羣像劇”，似乎還走入了一種固定套路，觀衆往往看到開頭就猜中了結局。
很大一部分作品，都設置了渣男出軌的情節，最終卻要呈現大團圓的結局，這似乎也違背了“女性羣像劇”的創作初心。
本該譜寫女性獨立自主的作品，變成了只講愛恨糾葛的“肥皂劇”，引發觀衆的不滿也無可厚非。
女性困境值得被書寫，但需要融入真正的思考
女性相較於男性，所遭遇的年齡危機更加嚴峻，因此，女性題材的作品確實是當下流行的趨勢。
女性的困境值得被書寫，被關注，但如果只是爲了迎合、爲了跟風去創作，最終必然適得其反，無法實現這類作品真正的價值。
其實，縱觀中國影視史上的“女性羣像劇”，最經典的還是非2003年的《粉紅女郎》莫屬。
劇中的四個女主角，被賦予了不同的時代標籤，展現了不同女性、不同的人生故事。
而風靡一時的《歡樂頌》，也稱得上是如今最爲飽滿的“女性羣像劇”之一。
在這部作品裏，男性成了配角，女性角色的缺點也在劇中逐一暴露，但是卻讓人能深刻體會到劇裏想要反映的現實因素。
總之，“女性羣像劇”的大熱是很好的發展趨勢，這也能讓更多人真正關注到女性的問題。
但要如何呈現真正優秀的作品，就需要依靠編劇的智慧了。
反映現實問題的同時，也不能一味地迎合，需要融入自己真正的思考和態度，引發觀衆的集體思考。
你如何看待如今的“女性羣像劇”呢？
