1982年，影版的經典之作《駱駝祥子》橫空出世，一經上映便引起全國轟動，其中斯琴高娃飾演的“虎妞”可謂是獨到傳神，通情達理，溫善勤勞，將中國女人賢淑持重的優良特性展露無遺，斯琴高娃真真正正將“虎妞”這個人物塑造的立體飽滿，讓老舍先生筆下這個形象鮮明的人物躍然於熒幕之上。

當年斯琴高娃爲了更爲貼切的詮釋角色，可謂付出了諸多犧牲和心血，爲了更好的契合“虎妞”膀大腰圓，黝黑健碩的外型，先是增肥十公斤，再把自己的皮膚刻意曬黑，還不顧形象的專門扮醜，戴上了“虎妞”標誌性的假牙套。

除了高度還原角色人物的面貌與精髓外，斯琴高娃更是呈現出了教科書般的演技，將“虎妞”骨子裏的質樸與潑辣刻畫的細緻到位。

這部作品讓她一舉拿下了當年的金雞獎和百花獎，成爲風頭無兩的雙料影后，自那時起，斯琴高娃的高光演藝時期就此開啓。

時光如梭，轉眼間歲月流轉二十餘年，如今70歲的斯琴高娃大多時候已然淡隱幕後，開始頤養天年，今年年初，國劇盛典欄目曾經策劃一個特別專題，《大宅門》熱播18年後演員再聚首，斯琴高娃在陳寶國和劉佩琦的攙扶下走到幕前，這一幕不禁讓不少觀衆爲之動容。

步入晚年之後因爲身體因素，行動不便的斯琴高娃不得不依靠輪椅出行，再加上處於多事之秋的年齡段，不少粉絲確實對其的身體狀況隱隱擔憂，只是無論是面對日益衰老的現狀，還是人生中突襲而來的苦難和波折，斯琴高娃始終都保持處事不驚，淡定從容的心態。

經歷了長達半個世紀的風風雨雨，斯琴高娃早已經學會聽從命運的召喚，或喜或悲都能靜心以對，正如藝術家六小齡童說過的那樣：“苦練七十二變，才能笑對八十一難，演戲如此，人生也亦然。”縱觀斯琴高娃滄桑變幻的人生，相信我們會有更深層次的領悟。

斯琴高娃是蒙古族出身，自幼能歌善舞，性格豪邁昂揚，幼時父親的不幸離世，讓她過早的感受到人生的無常，所幸的是與媽媽和弟弟相依爲命的時光中，斯琴高娃擁有最純粹珍貴的幸福。

自幼時起，斯琴高娃就迷戀上舞蹈，尤其擅長一種叫做“蠱碗舞”的舞種，經常以天地爲舞臺，身穿華美的蒙古袍，英姿妖嬈，翩翩起舞，動作可謂是強悍有力，幹練灑脫。

因爲與生俱來的藝術表現力，15歲的斯琴高娃就被內蒙古歌舞團選中，在歌舞團勤學苦練多年，斯琴高娃在潛移默化中加深了對錶演的參透和領悟。

1976年，斯琴高娃就被赫赫有名的長春電影製片廠選中，成爲作品《佔領頌》的主演。

只是這部作品彼時因爲諸多客觀原因中途夭折，雖然首次“觸電”被迫失利，但是斯琴高娃並沒因此氣餒，對錶演的興致反而愈發濃厚。

幸運的是，1978年，機遇再度如期而至，八一製片廠來到內蒙古爲作品《歸心似箭》遴選女演員，一下子就相中了氣質非凡，模樣清秀的斯琴高娃。

多少年後，不少觀衆依稀記得，在婉轉悠揚的旋律《雁南飛》的伴奏下，斯琴高娃飾演的齊玉貞面若桃花，端莊溫婉，被紅色樹葉簇擁環繞，此情此景着實讓人過目不忘。

因爲《歸心似箭》在演藝圈嶄露頭角後，1982年，斯琴高娃與張豐毅出演了膾炙人口的劇作《駱駝祥子》，從此名聲大噪，再往後，斯琴高娃傾力出演的影片《似水流年》讓她成爲了第一個將金像獎攬入懷中的內地演員。

此後的作品《香魂女》同樣反響不俗，斯琴高娃的精湛演技得到了進一步認可，熒幕上的她，無論塑造哪類角色都能做到神形兼備，盡顯人物內核，給予觀衆頗爲深刻的印象。

千禧年之後，斯琴高娃在電視劇領域更是一騎絕塵，先後出演了難以逾越的經典劇目《大宅門》和《康熙王朝》，並且成爲劇中不可或缺的點睛人物。

據獲悉，《大宅門》在昔日選角的時候，斯琴高娃受友人力薦來飾演“白文氏”一角，與導演郭寶昌第一次見面，斯琴高娃並沒獲得其認可，郭寶昌反而覺得斯琴高娃的形象氣質和“白文氏”相差甚遠。斯琴高娃本人端莊豐腴，貴氣逼人，而劇中的“白文氏”則是一個身形瘦削，內心精明幹練的小女人。

彼時極其心儀這個角色的斯琴高娃就給自己定下了瘦身目標，在嚴格的身材管理下整整瘦身16斤，只是爲了整個人與“白文氏”的人設更加吻合，劇中斯琴高娃將聰慧能幹，頗有城府的“白文氏”詮釋的出神入化，事後自然讓導演郭寶昌拍案叫絕，欽佩不已。

在歷史鉅製《康熙王朝》中，斯琴高娃飾演的威武霸氣，雍容華貴的孝莊太后，在劇中斯琴高娃的一舉一動都拿腔拿調，彰顯強大的氣場與魄力，正如這部劇的編劇朱蘇進所言：“如果滿分是100分的話，那麼她的表演可以打110分。”

每次令人驚豔的演技發揮，背後卻是不爲人知的艱辛和付出，據獲悉，在斯琴高娃幾十年的從藝生涯中，前後就發生過三次意外墜馬的事故，最嚴重的一次導致她尾骨摔裂，左腿留下了嚴重的病根。

即使如此，她依舊對錶演心懷赤誠，正如她所說的那樣：“角色不真正做到附體的地步，你演不好它，對不起觀衆。”，就這樣，斯琴高娃用數部精心力作深刻詮釋了什麼叫做身爲演員的匠心精神，一人千面，千面一人，彰顯出身爲表演藝術家的風骨與底氣。

事業上雖然是順風順水，一路高歌猛進，但相比之下，她的感情道路卻要曲折跌宕的多。

早在斯琴高娃還在內蒙古歌舞團之際，她和第一任丈夫孫天相結緣邂逅，彼時的斯琴高娃只有18歲，正是女人一生中最爲明媚耀眼的時期。

孫天相比斯琴高娃年長9歲，彼時的他是內蒙古電影製片廠的青年導演，眉清目秀，才華四溢，兩人乍一相見就彼此情根深種。

就這樣，兩人前後戀愛了三年，1968年正式登記結婚，彼時的斯琴高娃牽着愛人的手，自以爲找到了終生的依靠。

婚後的斯琴高娃很快懷孕，第二年就生下了女兒丹丹，幾年之後，又迎來了兒子孫鐵，夫妻二人可謂是兒女雙全，本是值得欣羨的對象，但事實上在這段婚姻中，斯琴高娃飽受摧殘和折磨，沒有嚐到婚姻帶來的幸福與甜蜜。

結婚之後，孫天相就漸漸扯掉了之前溫柔儒雅的面具，露出了性格暴戾的一面，據獲悉，在這段婚姻中，孫天相擁有相當強的控制慾，幾乎已經達到瘋狂扭曲的程度。

他一度禁止斯琴高娃和別的異性接觸，再加上經常言行無端，忽冷忽熱，讓當時的斯琴高娃是喫盡苦頭。

據瞭解，有一次外界傳聞斯琴高娃和歌舞團的鋼琴老師來往密切，私下打得火熱，孫天相得知之後自然一發不可收拾，不由分說就對妻子惡語相向，拳打腳踢。

起初，斯琴高娃考慮到孩子本想着隱忍下去，但奈何後期的孫天相一步步變本加厲，在萬分無奈下，1976年，斯琴高娃與其辦理了離婚手續，在這段悲慘唏噓的婚姻中得以抽身。

離婚之後的斯琴高娃帶着女兒生活，而兒子則判給了前夫，在當時，離婚在人們的潛意識裏是離經叛道的事情，大家更是會對離婚女人戴上有色眼鏡，爲此斯琴高娃承受了不少流言蜚語，但是身爲母親的她，依舊奮力工作，爭取爲女兒提供更爲優越的環境。

1978年是斯琴高娃事業上的轉折點，這一年她接拍了作品《歸心似箭》，繼而成就非凡，徹底爲她打開了人生新局面。

除此之外，因爲這部作品，她與第二任丈夫敖醒晨相識，一來二去，兩人在深入瞭解後滋生別樣的火花，同時少數民族出身的二人，在外界眼裏也是頗爲登對，當時整個劇組都當起了紅娘牽線人，如此以來，兩人的感情發展更是突飛猛進。

婚後初期，兩人擁有過一段幸福溫馨的時光，夫妻倆同爲演員，兩人一起在事業上努力突破，也如願取得了不少的成績。

1980年，斯琴高娃更是迎來寶貴契機，先是被選中進入八一製片廠，兩年後則接到了《駱駝祥子》的女主劇本。

這對於斯琴高娃而言是千載難逢的機遇，只是沒想到此時丈夫敖醒晨卻對其多加阻礙，因爲斯琴高娃要扮演的角色“虎妞”一改傳統女人溫順謙恭的常態，尤其在感情一事上表現的尤爲主動，另外斯琴高娃還需要特意扮醜，如此顛覆性的角色讓敖醒晨覺得頗爲難堪。

兩人爲此發生了激烈的紛爭，斯琴高娃自然堅定不移的要出演這個角色，眼看着自己的苦口婆心不頂用，後來敖醒晨還親自大鬧片場，干擾拍攝進程，這波操作着實激怒了斯琴高娃，爲此兩人更是大吵一番，並且就此積怨。

而後斯琴高娃憑藉《駱駝祥子》一夜成名，論人氣和咖位，老公敖醒晨都無法相比，而敖醒晨本人骨子裏又高傲自負，眼看着妻子比自己更出風頭，內心自然覺得無比憋屈，再加上外界流言經常說，斯琴高娃的丈夫目光短淺，險些阻撓妻子成名。

在這樣的輿論壓力下，敖醒晨更加不堪忍受，隨即與妻子提出離婚，就這樣，原本對婚姻重燃信息的斯琴高娃再次遭遇了毀滅性打擊，第二段婚姻依舊落個無疾而終的下場。

離婚後的斯琴高娃帶着女兒在八一製片廠租房居住，生活的孤苦無依，一直心繫兒子的斯琴高娃，曾經萌生過探望兒子的想法，結果卻被前夫孫天相無情回絕，得知前妻再度婚姻失利，孫天相還不忘揶揄和嘲諷，還表示自己和兒子過的很好，不希望再時候再受到她的打擾。

所幸的是在斯琴高娃內心烙滿傷痕之際，她終於覓得溫暖踏實的避風港灣，彼時斯琴高娃的不幸遭遇，讓導演凌子風很是心疼和擔憂，爲此他特意留心想爲其介紹良緣，就這樣在凌子風的搭橋下，斯琴高娃認識了瑞士華裔陳亮聲。

陳亮聲是知名的音樂指揮家，比斯琴高娃年長17歲，此前也經歷過不幸的婚姻，兩人算得上“天涯淪落人”，兩人初次見面，陳亮聲就表現的尤爲熱情，並聲稱自己是斯琴高娃的粉絲。

除了探討了其昔日的作品之外，陳亮聲連斯琴高娃的身高，家鄉以及頗爲細節的經歷都如數家珍的說出，如此細膩用心的男人，自然讓斯琴高娃心生好感和暖意。

後期經過深入接觸後發現，兩人無論是在藝術造詣和審美眼光上都是高度契合，每次相見都相談甚歡，彼此之間似乎有聊不完的話題，幾個小時過去依舊覺得意猶未盡。

當時的陳亮聲在暫時在國內任職，在中央音樂學院授課，但凡有閒暇時光，他就會去看望斯琴高娃，一來二去，兩人的感情也是日益升溫。

1984年，陳亮聲結束在國內的工作安排，準備隻身返回瑞士，在臨幸之前，他來到了斯琴高娃的住所大膽袒露心跡“你過得太苦了，讓我一輩子幫你分擔生活風雨好嗎？”

面對對方柔情似水的表白，斯琴高娃卻顯得尤爲踟躕，畢竟先前兩段失敗婚姻已經給她造成難以癒合的傷痛，對於婚姻，她早就失去了原有的期盼和激情，沉默良久後，斯琴高娃低聲回應對方，“這是大事，容我好好考慮”。

自陳亮聲離開之後，斯琴高娃的內心經歷了久違的波動，兩人昔日溫暖甜蜜的畫面一遍遍在她的腦海中回放，在熾熱愛意的驅動下，斯琴高娃終於下定了決心，願意和陳亮聲廝守餘生。

在陳亮聲回到瑞士的第二年，他收到了斯琴高娃的親筆來信，信中的一字一句言真意切，流露出難以名狀的深情。1986年，陳亮聲特意回到北京，與斯琴高娃舉行婚禮，就這樣兩人親密攜手再度步入了婚姻殿堂。

婚後的斯琴高娃也跟隨丈夫來到瑞士定居，夫妻倆相濡以沫，安暖相陪。只是在瑞士的生活固然清閒安寧，但早已習慣忙碌的斯琴高娃卻總感到內心空蕩。

後來有一次斯琴高娃的好友劉曉慶和陳寶國來瑞士參加活動，久未相見的幾位老友再度重逢，劉曉慶不禁對斯琴高娃感嘆道：“你這個天才影后不出去拍戲，天天在家修剪花草，圍着竈臺做飯太可惜了。”

好友的好心言論着實刺痛了斯琴高娃的內心，她又何嘗不想回到滿懷熱愛的片場，思前想去後，斯琴高娃對着老公袒露心聲，聲稱自己想要回國重新拍戲的意願，令人欣慰的是，陳亮聲很能體會妻子的心境，因此表示支持妻回去拍戲的決定。

就這樣，1991年斯琴高娃重返故土，並且正式迴歸演藝圈，之後的她帶來了迴歸之作《香魂女》，憑藉此部力作，斯琴高娃將柏林電影節的金熊獎收入囊中，可謂是一步到位重回巔峯。

因爲各自忙於事業，斯琴高娃和丈夫不得不長期兩地分居，此後夫妻倆還一起約定，兩人要每兩個月見面一次，屆時斯琴高娃若是忙於拍戲，陳亮聲便會親自回國與妻子相聚，但凡斯琴高娃收工殺青，她也會推掉一切的安排，第一時間回到瑞士兌現約定。

從2014年開始，斯琴高娃給自己定下目標，每年只拍一部戲，其他時間都用來陪伴丈夫，畢竟如今陳亮聲依舊邁入了龜鶴之年，身體雖然一如既往的硬朗康健，但內心更爲渴望老伴的呵護和關愛。

斯琴高娃在瑞士陪伴丈夫的時日裏，她專門辭掉家中保姆，丈夫的衣食起居都由自己親力親爲，夫妻倆着實是伉儷情深，心繫彼此。

值得一提的是，斯琴高娃與兒子孫鐵的關係近年來也順利破冰，早年間因爲前夫孫天相的緣故，孫鐵一直對自己的明星母親心懷偏見，頗有微詞，母子倆的關係一度降至冰點。爲此斯琴高娃一直頗爲介懷，一度表露：“和兒子對峙的那些年讓我心碎。”

斯琴高娃的大度和善良，徹底感動了孫鐵父子，母子間之前的壁壘也就此瓦解，如今的斯琴高娃身邊不但有丈夫的貼心陪伴，膝下還有子女的關切和孝敬，生活更爲圓滿順心。

不難看出，縱使人生百轉千回，大起大合，斯琴高娃始終步伐堅韌，不困苦亦不蹉跎，宛若生長在戈壁荒漠中的苦難之花，經歷的愈多，開的愈燦爛，她無疑用親身經歷安慰我們“有時候生活給你苦難，其實是在鋪墊驚喜”。