刚看完《八佰》点映场，这是一个热乎乎的点评。

既然电影名叫《八佰》，要评分的话，那我就给个八百分吧，满分是一万。

所以很显然了，这是一篇差评。

严格来说，《八佰》从某种意义上不能算作是一部完整的电影。

首先，主线故事没有正式结尾，请问士兵成功撤退了吗？敢死队结局如何了？就...就结束挺秃然的，就跟我有时写文章一样，写不下去了，索性就不写了。

其次，看得出导演想拍一个没有主角，或者说多主角的群像电影，但没有那个本事，就不要干这个事，结果没有一个人物是有“弧光”的，没有一条故事线是完整的。

欧豪这条线，唯一一条带有家庭羁绊的故事线，结果叔叔逃跑被日本人杀害，弟弟跟另一个弟弟混在一起，大家各过各的，甚至连欧豪水遁的时候，都没想过要带他弟弟一起走，这种角色羁绊不知道有什么意义。其次，欧豪跟李晨的兄弟情也很莫名其妙，难道彼此是一见钟情？欧豪偷偷给班长李晨捡过肥皂？小湖北这条线，引入白马象征过于刻意，而且还切割了主线画面，造成一定的紊乱。最奇怪就是那个开篇卖情报给外媒，后面突然正义的方记者了。其他如王千源、张译、姜武、杜淳、蓉姐、刀仔等角色都是有头无尾的...怕是不要再举例下去了，真的还有很多。

总结之，《八佰》就像是一个拼贴的电影，看似完整，其实内部稀碎。

《八佰》存在的主要问题说完了，下面再细说两点。

演员方面，虽拥有“张译、王千源、姜武、侯勇”等众多老戏骨，但除了张译当逃兵前那场戏还比较感人外，其他都没有发挥“老戏骨”的作用，唯一的作用也许就是贡献了“老戏骨”这个卖点。相反，拥有比较多戏份的李晨让人很是跳戏，哦，还有郑恺，老感觉他们是在录制《跑男》，老感觉他们下一秒就要笑场了，这就是综艺咖演戏的尴尬之处。

佰》根据历史实际，按照“第一天、第二天、第三天、第四天”的时间脉络，采取设置计时器的方式来推动故事，这种方式连瞎子都听得出来，观众的心里预期肯定是层层递进的，相信越往后会越精彩。结果呢？每一天都是哗啦啦干架之后，王千源和姜武在开车，欧豪和李晨搞暧昧，其他士兵抒发乡愁，或者跟记者拍拍vlog，就难道不用复盘战争，清点人数，追悼逝者，然后再商讨一下明天的策略吗？

说真的，抛开IMAX拍摄手法，抛开战争大场面，《八佰》就像是一部不成熟的大学生作品，每个人都能指出其中一两处毛病。

当然了，站着说话不腰疼，指指点点谁都会，有本事你自己去拍啊？我相信，一定会有杠精这么“表扬”我。

那我还真想聊一下，如果是我，我会这么拍。

第一步做减法，我会把开头40多分钟直接删掉，直接进入“第一天”的剧情，然后再删掉欧豪淹死一个队友等莫名其妙，无头无尾的戏份，再删掉小湖北、姚晨、侯勇等不必要角色的戏份，再把张译和姜武的角色合二为一，李晨和王千源的角色合二为一。

第二步做冲突，苏州河一边是歌舞升平的天堂，一边是战火纷飞的人间炼狱，这个背景实在太有戏剧冲突了，有逃兵千方百计想去天堂，而天堂却有不怕死的爱国人士勇闯地狱。所以，我会处理成两条线并行的结构，通过人与人的对比，人与人之间的不同选择，在人性的驱动下，本身就会自发产生内容，善恶都会被放大，产生强烈的冲突，关于生存与死亡、罪与恶，荣与辱等诸多话题，最后殊途同归，两条线交叉达到高潮，就能把人感动的不要不要的。

是的，让我来拍的话，我就会这么处理，理由很简单。

一部战争电影，绝不是对事件的一次平铺直叙，战争的主体是“人”，我们看电影的也是“人”，所以战争电影最重要的是讲好“人”的故事，展示人性光辉的一面，或者丑陋的一面，只要能做到这一点，我就认为已经及格了。

在这个基础上，要成为一部优秀的电影，那就需要注入灵魂了，注入有深度，有思辨性的思考，或者启迪人们的思考，如战争的本质是什么？人作为独立个体，只能沦为战争的代价吗？如果不是，是不是被集体、荣誉、正义等所绑架了？世上真的存在普世价值吗？

当然，以上问题我不知道，这就是我们为什么需要电影，需要战争电影。

在我看来，《八佰》是一部视频，而不是电影，它只是把“1937年淞沪会战的最后一役，“八百壮士”奉命坚守上海四行仓库，以少敌多顽强抵抗四天四夜”这段文字，变成了视频，然后来消费大众的爱国主义情绪。

说实话，我不希望《八佰》取得高票房，因为我希望，让电影回归艺术，我希望《八佰》之后，《战狼》式电影可休矣。