國產劇裏的媽媽什麼時候淪爲“工具人”了？
《以家人之名》開播4天，8.6分高開，算是不錯的成績。
之前有一波激烈討論是圍繞楊童舒演的陳婷展開的。陳婷跟凌和平原本有兩個孩子，大兒子凌霄跟意外去世的妹妹。
妹妹的去世跟陳婷有直接關係，她出門打麻將，把兩個小小孩反鎖在家裏。哥哥在家喂妹妹喫核桃，不料噎到，而門被反鎖凌霄求救無路，只能眼睜睜看着妹妹離世。這事兒給凌霄造成了很大的陰影。
可陳婷把喪女之痛，轉嫁到凌霄跟老公身上，對凌霄愛答不理，覺得兒子害死女兒。
她怨恨老公是民警，單位隨叫隨到，所以動不動就跟老公吵架摔砸東西，搞得全家雞犬不寧。這也成了後來李、凌兩家過成一家人的重要契機。
陳婷離婚前每每出場，都令人窒息。
她戾氣深重，跟凌和平有吵不完的架。凌和平但凡說句話，在她看來都是引戰，都要劍拔弩張。鄰居隨口一句話，都是戳她心窩子。
不瞭解他們家情況的熱心鄰居，問平時會不會打麻將，她就會心絞痛起來，把氣撒在老公孩子身上。
可我們細想，失去了一個孩子的母親，真的捨得對剩下的孩子不管不問？把所有的罪責都推卸給出門上班的老公，跟在家照看妹妹的兒子這麼片面嗎？
陳婷的內心除了敏感痛苦，竟然沒有絲毫的自責。一個雞賊的抑鬱症設定，就能完全甩鍋了？
陳婷的存在好像就是爲了讓凌霄缺失母愛，而且是以一種令人特別難受的方式。
01
爲什麼國劇裏的媽媽越來越臉譜化？
現在的家長就連給孩子們講《灰姑娘》的時候，都會試圖引導孩子不要單純地以一個人的惡行來作爲判斷壞人的標準。所以父母會問孩子，灰姑娘的繼母是一個絕對的壞人嗎？如果你是她，會怎麼做，幫着自己的孩子還是跟照顧別人的孩子。孩子纔會觸及到人性的灰色地帶，開始有利己利他的換位思考。
可國劇劇情竟然在瘋狂拉後腿。沒事就讓觀衆想，這特麼是人乾的事兒嗎？（而且，好壞都是這個感嘆）
編劇老師們對媽媽的塑造卻越來越模式化，放眼看國劇裏的媽媽更像是一張張已經定了性的臉譜，分支也越發明確起來，媽媽甚至淪爲了工具人。
目前佔據主流的大體分爲3類：
一種是喜聞樂見的美滿家庭，忽然消失的媽媽。這種家庭無懈可擊，矛盾點太少，所以媽媽就很慘，會被安排直接去世，要麼意外，要麼生病。
《三十而已》裏顧佳的媽媽生病過世。
順道凸顯子女與父親這條線，或是溫情或是隔閡，最終都能撈到一個父親辛苦拉扯大子女的好印象。
一種是由於父母失和，單親媽媽獨自帶大小孩，母親跟孩子的矛盾會在升學階段抵達高潮。典型的狀態就是高壓管控。
第三種，就是全線黑化。母親對孩子不管不顧，要麼重男輕女，索性把女兒當成壓榨源頭，要麼就拋家棄子切斷母子（女）間的紐帶，一路黑到底。
跟數學題已知倆條件，解題似的，已有什麼劇情，就配什麼樣的媽。
我們今天主要來說說後2種。
02
以愛的名義，高壓管控
高壓管控的媽媽，特徵就是情緒化嚴重，脾氣一上來歇斯底里，幾近病態。
《小歡喜》裏的宋倩是這個陣營裏的排頭兵。宋茜每次惱羞成怒，都是因爲英子不聽她的。
英子的房間連窗戶都是透明玻璃的，就是宋倩爲了方便監控英子好好讀書。
而在她眼裏女兒需要聽從她的一切安排，在哪上學，念什麼專業，還找到對應的大學老師來給英子分析情勢。
宋倩的擰巴是源於她本身的性格強勢眼裏不容沙，在學習上又有背景優勢認爲自己在女兒的問題上有決定權。而離婚之後，又把對丈夫的情感一併轉移到女兒身上，強烈的佔有慾一併凸顯，纔會讓英子被母愛壓得喘不過氣。
而英子恰巧也繼承了媽媽擰巴的性格。她有時也懂得體諒媽媽的愛，可這種和諧場景很短暫，隨即就會被下一次媽媽的擰巴攪黃。
兩個人對彼此的抱怨聲越來越大，可並不真的被理解，從而纔會出現讓觀衆心疼母女的對峙畫面。
媽媽的付出得不到回應，女兒只想逃離。
臨了，來一句“媽媽都是爲你好”來承納天下孩子難以言說的苦悶。
《隱祕的角落》裏朱朝陽她媽，也是個偏執狂。她跟朱朝陽內心幾乎是沒有交互情節的。
朱朝陽他媽只在乎兒子學習成績是不是好，全然不管孩子的不合羣以及心理狀況。她以爲自己可以瞞天過海，談戀愛也不告訴孩子。把自己活脫脫過成一個生活助手跟學習監管員。
這樣的人物總是籠統地在往偏激走，大面積強調媽媽情緒化的部分。以至於觀衆看完劇，回憶起來全是“爲你好”的陰影。
縱然單親媽媽壓力很大，可除去情緒化，平日裏對孩子的關懷，細枝末節流露的愛就不值得拿出來說道說道了嗎？
03
爲了黑化而黑化，索然無味
黑化的媽媽寫起來就更省事兒了。
《以家人之名》裏陳婷最要命的是對兒子莫名其妙的冷漠。
大中午陳婷睡覺，凌霄沒飯喫，自己開始煮泡麪。凌霄很懂事不想給家人添麻煩，說“我喜歡喫方便麪”。陳婷就順坡下了，孩子的健康、發育狀況根本不在她的考慮之內，就更別提對於孩子內心的關懷了。
而且有個非常糟糕的橋段，是凌霄喫方便麪的時候，有鄰居阿姨來家裏。陳婷就當着孩子的面，跟人家撒謊。
母親的冷暴力，催促凌霄快速成長，得小心翼翼地避開有可能讓媽媽崩潰的一切事，於是他從一個活潑開朗的小孩，變得沉默寡言。因爲很愛妹妹，凌霄藏着一家四口的合影，陳婷發現之後怒髮衝冠。
照片是凌霄對妹妹僅存的思念，可面對崩潰的媽媽，他只能道歉。
而凌霄越懂事，越是顯露出陳婷的冷漠。
凌霄剛剛上小學的年紀，就終日浸泡在父母無休止的爭吵，跟媽媽的戾氣當中。他越懂事，越令人心疼。
陳婷的抑鬱症可以蓋過所有缺失嗎？那在她組建了新的家庭之後，爲什麼還要反覆提醒凌霄自己妹妹死掉那天的情景。
她自己倒是又生了個孩子，痊癒了。
可她自己曾經抑鬱，不知道挖別人傷疤的會疼嗎？陳婷對於凌霄的愛意全無，這正常嗎？？陳婷對凌霄幾乎是用他的時候，說兩句話對付對付，用不到就置之不理。
如果非要揪細節，陳婷對凌霄的那麼一丁點不捨，只有在她離婚離開家的那幾分鐘裏。其餘的都是空白。
當然，作爲一個遭遇了重創的媽媽來說，抑鬱是有可能發生的，也合理。但在陳婷身上，我看到的是編劇爲了趕這一pa的進度，草草地蓋棺定論。
這是編劇在偷懶。
04
重男輕女成爲萬能遮羞布
重男輕女，這就有說頭了。
近年國劇裏最先出現的從頭惡到尾的就是《歡樂頌》裏樊勝美她媽。一個重男輕女的壓榨鬼。只要手頭緊，就好意思開口跟樊勝美要。
兒子是寶，女兒是草。就連催婚從她嘴裏出來，都變了味。
樊勝美就只能一直爲哥哥，爲整個家擦屁股。
樊勝美他媽算是開了一個糟糕母親話題的頭。
編劇們也迅速get到了這裏的微妙，於是把吸血鬼式母親營造成一個天然的話題炸彈，於是接二連三拋出劣跡媽媽角色。真的是學好十年功，學壞兩分鐘。
有些令人煩恨的媽媽吧，編劇還給鋪鋪線。
蘇明玉的媽媽跟蘇大強老早就沒了感情，離婚之際趙美蘭發現自己懷了孕，對待明玉百般苛待，跟兩個哥哥天差地別。
對女兒物質上的虧待，是精打細算的市井。拆女兒的牆，補兩個兒子的洞。
從一定程度上來說，明玉的出生，壞了她過上好生活的計劃，這個理由勉強說得通。
而有的劇裏，連媽媽爲什麼重男輕女都懶得解釋，直接丟下一個窮鄉僻壤出刁民的梗讓觀衆去自學。
《安家》裏，房似錦的媽媽潘貴雨惡到獨樹一幟。
作爲房家一出生就差點被親媽淹死在井裏的老四，是連名字都不配有的。起名：房四井。
開口就是百八十萬，完全成爲一個沒有感情的機器。自己公公重病，人命關天的檔口，把房似錦花了喫奶勁賺的錢，厚着臉皮借的錢，統統拿去給兒子蓋房子撐面子。
直到重病纏身，還咬緊牙關撕咬親生女兒。
爲了把作爲主角的孩子寫得苦一點，他們的媽媽就必須壞到地心。也不管邏輯是否通順，承受炮火是她們出現在劇集裏最大的功能。
你看，就潘貴雨這樣的，平臺還會給個話題框引導觀衆來討論是否能接受母女和解。
在一個影視作品裏，把人盡往極端了寫。這沒其他的，就是在糟蹋這個作品本身。
要不就出現一個盡善盡美的媽媽，要不就來個魔鬼媽媽。這種非黑即白的設定，根本就是在羞辱觀衆。轉頭大幾十集用來注水展現男女膩膩歪歪死纏爛打的勾搭裏。
看起來觀衆的審美決定了影視劇作品的品質，可粗製濫造的劇本寫完編劇老師自己不虛嗎？
05
不偷懶的編劇，怎麼塑造人物？
早些年有部劇，我刷了好幾遍，叫《情滿四合院》。
這劇講的故事橫跨了二十年，人物分支之多，但每個人都很飽滿，總共才46集。
女主叫秦淮茹，老公因工傷去世。自己帶着3個孩子，一個婆婆生活。
不走腦子地想，這個媽得什麼樣？含辛茹苦吧？任勞任怨吧，拼了命的工作吧，不然這一大家子怎麼辦？
但這戲偏偏展現出了秦淮茹更豐滿的人格結構。
她愛佔便宜，爲了多要倆饅頭，可以忍受被揩油。
院裏鄰居何雨柱（外號傻柱）更像是上輩子欠她們家的。何雨柱是軋鋼廠的廚師長，在物資緊張的年月，傻柱能每天回家打包的飯菜。然而幾乎所有的飯盒，都會被秦淮茹截糊，也是厚着臉皮問。
揭不開鍋的時候，會讓傻柱幫她偷幾斤棒子麪。
後期秦淮茹跟傻柱發展出了感情線，又要牢牢地把傻柱家的房子錢財攏在自己手裏。傻柱買個彩電，連包裝盒都沒拆，就會被秦淮茹女兒忽悠搬去自己家。
秦淮茹看着人畜無害，卻也會暗地裏破壞傻柱的好幾次相親。
最開始傻柱有個相親對象是秦淮茹兒子班主任，秦淮茹就藉機讓傻柱交了孩子的學費。班主任一看，這非親非故地把秦淮茹孩子當自己孩子養，這對象哪處得好呀，就作罷了。
秦淮茹的表妹秦京茹想喫回頭草跟傻柱好，傻柱其實挺樂意的。但秦淮茹作爲中間人，都沒來回傳完整話就推了這門親。
你說這是不是自私？肯定是啊，但這又是爲了讓一家老小活下去的自保之策。
在秦淮茹身上有除了母愛、孝順、熱心之外，市儈的小算盤，也就有了人性灰色地帶的鋪陳，纔會令人物羽翼豐滿，更值得推敲。
包括秦淮茹的婆婆也不是省油的燈，一天到晚生怕秦淮茹改嫁，什麼滲人搞什麼，甚至把家擺成靈堂來阻止兒媳婦找對象。
但你細琢磨，一個沒有收入的老人，擔心兒媳婦改嫁之後，自己老無所依，越是害怕越是做得出狠事來。一來二去，矛盾點一個一個展開，又逐一順着秦淮茹感情線的推進，婆媳內心的疙瘩也逐一解開。
這纔是一個家庭平淡日子裏，任由雞零狗碎攪不爛撕不碎的情分。
可現在有多少國劇裏的人物乏味到不行，他們單一片面又草率，行爲突兀，到處都是想當然的痕跡。媽媽是這樣，別的角色亦然。
這種偷工減料的寫法，可比在婚姻裏硬插一個林有有強不到哪裏去啊。