錢玄同，新文化運動的倡導者，提倡文字改革，攻擊封建制度，立場堅定的愛國勇士，著名“兩彈一星”元勳錢三強之父。

說起老錢家，近代個個是人傑，且不提原子彈之父錢三強，他的父親錢玄同也是個大人物。

錢三強

都說虎父無犬子，錢玄同自小就展現出一種驚人的毅力，每天站立在書架前背誦《而雅》，等到兩腿僵直再讓傭人抱回房間。

早年留學日本，任教北京大學，是一位心中有理想有抱負的新青年。

而且，他還算是魯迅的導師，如果沒有他，可能世上便沒有魯迅，也沒有那本《狂人日記》。

曾經的魯迅對於寫文章這件事猶豫不覺，爲此兩人語重心長的對談一場。

魯迅說：“假如一間鐵屋子，是絕無窗戶而萬難破毀的，裏面有許多熟睡的人們，不久都要悶死了，然而從昏睡入死，並不感到就要死的悲哀。現在你大嚷起來，驚起了較爲清醒的幾個人，使這不幸的少數者來受無可挽救的臨終的苦楚，你倒以爲對得起他們麼？”

錢玄同立刻說：“然而幾個人既然起來，你不能說決沒有毀壞這鐵屋的希望。”

短短兩句話，激起了魯迅心中的冉冉鬥志，從此決定不再隱默，寫出了白話小說《狂人日記》，引起強烈關注，之後便一發不可收拾，佳作無數。

而且錢玄同的一生，都在致力於推行白話文、簡筆字。

在他認爲，一味習慣於堆砌辭藻，引用典故的文章，毫無意義更別提真情流露。

凡筆畫繁複的字，都應定一個較簡單的寫法。

在今天看來，的確簡體字更加方便，而繁體字在書法大作上展示，更具美感且獨特。

當然錢玄同也是個有個性的人，年輕時說過的狠話人哭笑不得。

當年在北大任教的錢玄同，說過這樣一句過頭話，大致意思就是：“人過了四十歲就該死”。

這時應該會有人質疑我是編的，其實胡適與黎錦熙都曾記錄過這件事，只是兩人記載的原話不同，但意思相同。

而當時說這這話的錢玄同，也是因那些遺老的思維僵化而氣憤。

於是便有這樣的偏激言論，覺着人過了四十，思想開始退化，成爲社會進步的阻礙。

而等到錢玄同安然無恙的活到四十歲時，先生已經不是當初年少輕狂的少年了，唯物主義的她，自己先“黑”了自己一把，專門做了個《錢玄同先生成仁專號》。

爲此胡適，劉半農，魯迅等人配合他，專門寫了詩哀悼，就等着一起在報紙上發表了。

不過後來因爲張作霖進駐北京，專號沒有刊出。

不過胡適寫的那首“損友詩”抄進了《枕上隨筆》的日記中，所以今天我們可以讀一讀（滿滿的損友味道，哈哈）。

據說這首詩原名爲：《手槍》

原文如下：

其實，在民國時期，錢玄同的“偏激”並不是特立獨行的存在，很多名人都有自己獨特的性格和特點，也算是一種風氣吧。

而且錢玄同很快就調整好了自己的狀態，迴歸正軌，專心鑽研學術，爲“國語統一”和“漢字注音羅馬化”作貢獻去了。

況且大家都說錢玄同是個詼諧幽默，對人十分和平，相見總是笑呵呵的一個人。

比如他上課講解“開口音”和“閉口音”，就很有意思。

有一位京韻大鼓女藝人，有一口潔白而又整齊的牙齒，使人注目。後來女藝人因一次事故，掉了兩顆門牙，外出赴宴很不自在，儘量避免開口，有人問話才答話。

而且答話時，她一概用“閉口音”，避免“開口音”。

如這樣的對話：“貴姓？”“姓伍。”

“多大年紀？”“十五。”

“家住哪裏？”“保安府。”

“幹什麼工作？”“唱大鼓。”

以上的答話，都是用“閉口音”，可以不露齒。

等到女藝人牙齒修配好了，再與人交談時，她又全部改用“開口音”。

於是對答又改成了：“貴姓？”“姓李。”

“多大年紀？”“十七。”

“家住哪裏？”“城西。”

“幹什麼工作？”“唱戲。”

開口音讀起來，還真的給人一種在微笑展示自己漂亮牙齒的感覺。

錢玄同先生的事蹟，也讓我們體會了一把什麼叫自己說的話，“跪着”也要實現，專門爲自己辦了一場成仁專號，也是人才一位啦。