先不说这一期《乐夏》改编的《后来》怎样，我想先说一段俗气的、矫情的故事。

应该是2003年。当时，那个男生才19岁。他很早就在学校食堂吃了晚饭，然后还特意去洗了个澡，换好衣服，出门。他在校门口的巴士站上了车，紧张地确认自己有没有搭错车。然后在广东工大站下，摸到了一个叫做“蚌壳吧”的地方。这是他第一次去live house看演出，他很紧张。他花了20块钱买票，进去里面，他找了一张桌子坐下。很快服务生告诉他，这是要点酒才能坐的，于是他慌张地站起来，为了化解尴尬，他把随身挎包里的discman拿出来，然后躲进耳机里。很快，他就要在这个小小的舞台上见到耳机里的那个乐队。于是，乐队出场了，他在舞台的左前方，大音量的喇叭弄得他很不舒服，然后他发现洗澡是白费功夫，很快就一身汗。具体是在哪首歌里，到底是《爱得象蜜糖》还是《我失去了她》，他终于掉进音乐里去了，忘了和身边那些不认识的人挨得太近的尴尬。一直有人喊：“舞步！舞步！”结果终于在《舞步》里，他第一次生平知道了POGO这件事。他还留意了吉他手所用的line 6 吉他amp效果器，他自己买不起。他在这一夜里第一次知道真正的乐队是怎样子。

这是我第一次去live house看演出的事。这是我第一次和木马相遇的事。

今天早上，我在车里，看到他们的这首《后来》，看到胡湖出现的时候，我一下子就蒙了。下车后我过了很久都没有从情绪里面出来。而17年前第一次看木马的那些记忆，忽地全部用出来了。

前奏以风笛吹出破晓的思念，电吉他紧接着旋律线去拉开舞台幕布；木玛用他的art rock气质斜入这首芭乐，唱至“你是否还记得我”，原曲的pre-chords被一刀两断，余音淼淼下，直接推到副歌的大合唱，带着朋克的义无反顾，那种暗夜巡游曲的盛夏感，让我想起了My Chemical Romance；而在那一段念白里，我听到了背后电吉他的riff，熟悉的Pixies《Where Is My Mind》传来——就是在那个年代，木马的《果冻帝国》、《Yellow Star》和《搏击会》、小妖精一起呼啸着闯进我的世界，有人说木玛的那一段念白有点尬，对不起，我不同意，当木玛用力地喊出，“我们是木马乐队”，我就是在这里开始崩掉的。17年前，木玛在演出结束后，也是这样说了一声，“我们是木马乐队，再见”，然后我就再也没有见过那一只木马乐队了。对不起，我知道我的情绪太私人了。音乐不应该是享受音乐吗？音乐不应该是技巧吗？音乐不应该是理性吗？音乐不应该是大调转小调用一个七和弦九和弦炫给你看吗？对不起，看到胡湖的时候，我没有办法了，这就是今年《乐队的夏天》最好的歌，对不起，对不起。

歌曲的结束，木马还加了一段吉他的演奏，如共和国的马赛曲——这是Pink Floyd在《The Wall》专辑中名曲《In the Flesh》。和小妖精一样，这是我们听摇滚乐最初的记忆，虽然那会儿少年心气的我更喜欢小妖精而不喜欢平克·弗洛伊德，但我前阵子听《The Later Years》的Boxset时候发现我自己最喜欢的东西还是这些个，于是想到那本《无尽之河：平克·弗洛伊德传》我收到之后还没看，结果一拿起来一晚就看掉了一半。感谢你们，感谢摇滚乐。

我和木玛的关系很特殊。最开始我是他们的粉丝，并不拥有姓名；后来我作为媒体，给木玛做访问时，恰是他在Rock Star这条路上冲在最前的时候；然后我们鬼使神差地在同一个公司里相遇，他是艺人，我是工作人员（惭愧的是当时完全帮不上忙）；现在我又回到了最开始的位置，只是一个最普通的听众，和你们一样喜欢木马乐队的听众。今早我给木玛发信息，我说，其实用不着你在节目里面讲，光是听这首歌，我也能听到，你们唱的并不是后来，而是现在。我们每个人都会在青春里犯了错，都会有遗憾的事，但谁都知道，昨日不可追，而明日不可待。对于我们每一个人来说，现在的前一秒，都是后来。我们在每一时每一刻里都活在上一时上一刻的那个后来。我听木马的《后来》的所有感慨，是因为它让我知道我的每一秒的存在都是值得的。

我又想起了那句被用烂的话：“对未来的慷慨，就是把一切都献给现在。”

我爱木马乐队。我爱木玛。