我看着舊大炮。

我看着舊大炮。

不必說誰是導演，誰是男主角，劇情是什麼，愛情劇是什麼，感情是什麼，我們從票房和馮小剛就知道了。

既然戲裏沒有多餘的人物和細節，臺詞也很精緻，那麼我想寫的也沒有多餘的關鍵詞：規則和危機。

首先，我將從劇中的兩個小細節來解讀它們。

一個是殺鸚鵡，我認爲，這是對自我馴化規則的殺戮。

一個是鴕鳥的逃跑，我認爲，這是一個自我遏制的危機。

它們是人的隱喻。

如果劉燁的規則被扼殺，他那老套的老套作風就會受到約束，會發生什麼？

六爺的危機逃走了，他的不滿被公佈了，會發生什麼？

兩個字，奮鬥。

正是因爲他的奮鬥，才引發了兩代人、兩個時代的各種矛盾，誰的青春是勇敢的，誰的血是鮮紅的，但是，介入時代，和年齡相差，是一場鬥爭，當我們的熱血與你的血發生衝突，當我們的世界與你的世界對抗時，哪一方的堅持是哪一方的權利，但卻是對方的鬥爭。

電影《老爹》是一部規則與危機矛盾的熱血劇，中年危機之下，那些曾經熱血澎湃的老炮，凸顯了他們奮鬥的深度和對過去理想的堅守。

他們的奮鬥不被理解，他們的堅持也不被理解，因此，這一代和下一代之間、他們的時代和今天的時代之間存在着許多矛盾。

看來這場激烈的戰鬥註定要發生，結束了，從那時起，一切都超越了過去的規則，遵循了時代的新規則。

至於規則，我們總是聽老一輩批評下一代，老一代批評下一代不懂規矩是老一代的成語，大多數下一代人不會接受這套規則，他們覺得應該遵循舊規則。

可見，規則是歲月的產物，規則本身就是一種複雜。

規則無處不在。

六爺罵了那個問路的年輕人，說應該有規矩，六爺打城管執法，說有規矩，六爺說兒子不是教父的錯，這是規矩，六爺借錢給兒子是規矩，我們相處時應該有規矩，朋友幫忙應該有規矩，義和脾氣都要有規矩，男人和女人都應該有規矩，處理事情要有規矩，大人物和普通人在討論事情時應該有規則。

所有這些規矩，都是劉燁歲月的精髓，一種嚴格，一種規範，一種血脈。

一個古老的槍支概念和法律。

規則似乎是劉燁人生的烏托邦，因爲它的存在，他對整個世界都是慷慨的。

規則看似可以帶來秩序，但實質上，它只會刺激衝突，引起規則制定者的恐懼和危機。

至於危機，我們都知道，當我們處於困境時，焦慮支配着我們，使我們嚴重失去平衡，沒有人會想到這種強烈的負能量，導致危機的是規則，而不是規則。

危機無處不在，六爺被別人稱爲叔叔，他很生氣，他不到60歲時就覺得自己不是叔叔，這是個年齡危機，六爺表達愛意，原本是發自內心的，但內心卻不是發自內心的，這是一場健康危機，六爺二千賠償車刮傷被嘲笑，這是一場財富危機，柳葉的老頑固們悄悄地去修理名車的舊漆，這就是新知識的危機，六爺和兒子不能在一起說，這就是代溝危機。

六爺堅持的規矩也很痛苦，但他不肯說，說，理想的狀態就會消失。

不是所有的人，今生都會經歷這樣一個時刻：常常恐懼風暴，危機密集，終於爆發，終於平息，劉燁在冰封的湖面上最後一次血淋淋的散步是所有危機的集合。

如果用六人的生活來關注，規則就是烏托邦，危機就是烏托邦的冷卻和破滅。

不過，我還是寧願相信他有足夠的血融化冰，而不是被冷落。

電影的結果，也符合我們的願望。

影片最後，馮小剛飾演的張學軍在相信兒子、女人、哥哥和社會的血法規則後，穿上軍裝，手持軍刀，獨自前往冰封的湖邊，他的最後一個充滿了鮮血，他衝破了各種危機，舉起刀朝自己跑去，那一刻，電影停了下來，堅持我的願望我們。

我還喜歡看到張學軍站在自行車上，跟逃到街上的鴕鳥一起跑，並說：“快跑，別讓他們抓住他們，”那是他突破自己，也暴露了自己，是爲了找到自己。

因爲，危機是暫時的，無論危機有多大，都不應該是生命的最後一塊冰，如果熱血和閱歷豐富，危機不出現，也許這就是人們生活在這個世界時應該相信的烏托邦。