天津博物館裏，有這麼一件由乾隆皇帝親自甄選的瓷器，是該館的鎮館之寶其一，它就是琺琅彩芍藥雉雞紋玉壺春瓶。

這件瓷器高16.3釐米，小巧精緻，釉面瑩潤如玉。瓶身的芍藥雉雞圖繪製精巧生動，那是宮廷畫師蔣庭錫設計的畫稿，再由西洋畫師用西洋技法，使用琺琅彩料繪畫而出的，顏色可愛清麗。

空白處還有題詩“青扶承露蕊，紅妥出闌枝”，在質地、構圖和用色上，這件瓷器都做到了完美結合，集詩、書、畫、印於一身，是當之無愧的精品。

這是一件中西結合式作品，瓷器的形狀即玉壺春是中國典型的瓷器器形，是宋代瓷器中的典型，是一種裝酒的器具，也可作陳設器，外形十分雅麗端莊。

基本形制是細頸垂腹圈足，最美的就是它的輪廓線了，從瓶口、頸到壺身，呈一條流暢的弧線，曲線變化圓緩，這種線條真的特別動人，這也是我最愛的一種器形了。

仿定窯白釉劃花纏枝花紋玉壺春瓶

這件乾隆時期的玉壺春瓶，在燒製畫面繪製和燒製方法上，採用的西洋手藝。所謂的琺琅彩，是彩瓷的品種之一，也是清代皇室瓷器中最精美的一種瓷器，最早是在康熙皇帝時期創燒的彩瓷新品種，而在乾隆時期發展成最精美的巔峯之作。

琺琅彩瓷製作的白瓷胎由景德鎮御窯廠提供，圖案由宮廷畫家精心彩繪，所用的琺琅料則由清宮造辦處自己提煉。

這種琺琅料在雍正六年以前依賴歐洲進口，雍正六年以後就已被清宮造辦處掌握工藝了，並經過改造創新，擁有了比進口還豐富的色彩種類。在此感嘆一聲中國人這種學爲己用的手藝真是太牛了。

乾隆以後少有製作琺琅彩瓷，但這個時期的琺琅彩瓷是最有代表性的，按照記錄，這種琺琅彩瓷的正式名稱應爲“瓷胎畫琺琅”。瓷胎畫琺琅是專供皇帝玩賞的藝術品，因此宮廷控制極爲嚴格。

琺琅彩花卉紋瓶

這件“琺琅彩芍藥雉雞紋玉壺春瓶”在當初也是百裏挑一的。先由景德鎮的御窯廠燒出上百件白瓷薄胎的瓶體，從中挑選出無瑕疵的送進宮，再繪上圖案，成品出來後，呈給皇帝，進行最後一輪選擇。

等皇帝親自挑選出其中的一件，其它落選的就要被全部砸掉，連碎片也不能隨便流落出去，這就是皇家貢品的御用屬性，相當絕密。因此，這件“琺琅彩芍藥雉雞紋玉壺春瓶”也擁有了舉世孤品的屬性。

稀缺性是它的一個價值點，當然按照其本身來看，價值也不低。琺琅彩的紋飾分爲幾個等級，其中以花鳥圖案最高，花鳥圖案中，又以雉雞和孔雀爲極品。芍藥雉雞寓意金雞富貴，和此瓶一樣的現存世的同類題材，不超過兩位數。

這樣珍貴的藝術品，在清朝滅亡後，還遭遇過一段顛沛的命運流轉。當年清亡後，宮中流出了大批文物，這件玉壺春瓶也在民間幾經輾轉和易手。最終落在曹錕的軍醫處處長潘芝翹手中。

20世紀60年代，潘芝翹想變賣這件玉壺春瓶，準備以1.2萬元的價格賣給北京琉璃廠的韻古齋。天津文物部門知道後，由天津市政府出面，以1.32萬元的價格回收了這件玉壺春瓶。從此，這件“琺琅彩芍藥雉雞紋玉壺春瓶”就成了天津博物館的館藏珍寶。

這樣集中西風韻於一身的琺琅彩盤、瓶等，在博物館中也常能看到，看似普遍，但在當時，卻是尋常百姓都看不見摸不着的皇家專屬。而雖說是實用器具，但它們也早已擺脫了餐具屬性，成爲了欣賞性的藝術珍品了。這些嚴謹華麗、精密繁複的色彩與風格，也是道盡了皇家身份的雍容與華貴。