電視劇《白色月光》火了。

講述婚姻關係都市情感劇很多，但極少有如《白色月光》這般講的真實、露骨，它沒有走國產都市大女主劇的套路，即便是才能過人、事業有成的女強人，也逃不出婚姻這座圍城。

事業有成、母慈子孝、同時擁有一個被口口稱讚的模範老公，光鮮亮麗的生活本該讓人羨慕，眼前的平靜卻是暴風雨來臨前的假象，一切都因一條曖昧留言被打破。丈夫疑似出軌，生活瞬間崩塌。

於是，女強人像着了魔一般對丈夫瘋狂試探，只爲挖出事實真相。在這個過程中，她結識了有相似境況的劉敏濤，於是惺惺相惜的二人組成“復仇者聯盟”。

但說實在的，劉敏濤在劇中的境遇比宋佳慘得多。先是被家暴，之後又遭遇丈夫出軌，接連遇到兩個渣男，如此小概率事件還是發生了。

於是，劉敏濤就成了宋佳調查丈夫是否出軌事件中的工具人，跟蹤、偷拍絲毫不拖泥帶水，果然拍到讓宋佳崩潰的經典場面。

劉敏濤真的是工具人麼？

答案當然是否定的。她在扮演工具人這個角色的同時，同時還是坐收漁利的“黃雀”，幫着小宋佳趕走一個小三，自己卻搖身一變，成了破壞別人家庭的人，反轉讓人猝不及防。

歸根結底，《白色月光》仍沒有跳出國產劇的固有思維，大多看點、爽點都是建立在對女性的偏見上。面對丈夫出軌，即便精英女性也會亂了陣腳，不亦樂乎的手撕小三。爲何不能是瀟灑的轉身離去，任由渣男渣女自生自滅？

國產劇的價值觀很矛盾，一方面要宣揚女權主義，另一方面又喜歡在女性角色身上大做文章，結果弄得這些女性角色都一言難盡。

國產都市劇大概有以下幾個發展路徑，最開始是一些圍繞婆媳矛盾的倫理劇，代表作當屬《雙面膠》，海清便也因此走紅，很長一段時間，她都是熒屏上的小媳婦代表，霸屏了很多年。

婆媳關係講完後，國產劇過度到對原生家庭的討論，於是衍生瞭如《歡樂頌》、《都挺好》等一系列控訴原生家庭的電視劇，給人傳遞一種錯誤的價值觀，彷彿事業有成的女強人都是被原生家庭逼出來的，每一個被爹媽坑慘的大女主們都賺足觀衆的眼淚，從不缺少話題度。

如今，國產劇發展到第三階段，“完美人妻”開始變得流行起來。最早的“完美人妻”當屬《延禧攻略》中的白月光富察皇后，但封建社會的開放程度遠不能和現代相比，於是如《三十而已》中的顧佳這類角色應運而生，明明生活在21世紀，思想卻一直一直裹着裹腳布，張口閉口全都是三從四德，讓人聽得頭皮發麻。

在《三十而已》的大結局中，顧佳引起不小爭議，更準確的說，是讓人覺得不舒服。完美人妻不過是表象，背後的苦只有自己才知道。

發現沒有，不論怎樣精英的女性角色，最終都離不開男人。爲感情所累，爲家庭所累，唯獨不搞事業。如此戀愛腦的女性角色與當代21世紀女性有些不符。

感情可以是生活的一部分，但不是生活的全部，一生都圍繞男人、家庭轉的女性，生活註定是一個悲劇。出軌只有零次和無數次，這種打小三的戲碼只能娛樂觀衆，對於女性來說，是個悲劇。

《白色月光》也是如此，劇中的劉敏濤雖上位成功，但她也不是贏家，畢竟洪世賢早早就道明事情真相，渣男的本性不會改變，誰都可能有被取代的那一天。

現代社會對女性依然不是很友好，犯了全天下男人都會犯的錯的女性們，都被牢牢釘在恥辱柱上，多年不得翻身，那些犯錯的男性，反倒很容易的包裝成好爸爸人設，甚至改成了母嬰產品代言人。電視劇雖是虛構的，但現實生活往往會更殘酷。宮鬥劇中的女性爲爭寵互相爭鬥而失去自我，在封建社會的大背景下可以理解，但當代都市女性思想依舊如此沒進步，這是悲哀。

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