當岳雲鵬拿着師父給予的“金手指”開心地走出集合點後，發現門口的一個箱子裏裝滿了各種手指，這才明白事情並不簡單。即便獲得了金手指，卻仍不是最終贏家，還要面對來自德雲社師兄弟們的爭搶。

經歷過各種真人秀錘鍊的好處在此刻顯現了出來，岳雲鵬的綜藝技能發動，瞬間明白了“食物鏈”的遊戲規則。他沒有按照遊戲的既定規則行事，反而順着地上監視器的電線，一路尋到了監控室，並與導演達成了某種不可告人的條約，進而獲得了所有師兄弟的情報。

以爲勝券在握的岳雲鵬走出監控室，卻在第一戰中敗走麥城，連自己的武器“金手指”都被人奪了去。

以上畫面，來自於近期正在熱播的綜藝《德雲鬥笑社》第二期。在短短的幾分鐘內，節目中的反轉、嘉賓之間的對抗以及嘉賓與節目組鬥智鬥勇的“笑果”，均體現了出來。

人們關注的焦點並不止於此，還有那位與岳雲鵬談判的導演嚴敏。

事實上，在這一段節目中，彈幕談得最多的也是他——“嚴敏終於肯出來了”“嚴敏不愧是你”。可見，作爲一個綜藝導演，嚴敏在普通觀衆中也有着極高的認知度。

這就不得不提備受好評的老牌綜藝《極限挑戰》了。作爲一個已經做了6季的節目，《極限挑戰》雖然走得磕磕絆絆，但每季都有亮眼發揮。而作爲前四季的導演，嚴敏對這檔節目來說也意義非凡。

節目中誕生的名場面至今在B站很火，而其中的“暗戰”“暗花”“都是夜歸人”“漫步人生路”等章節更是被粉絲奉爲經典。尤其是在節目的主題表達方面，《極限挑戰》一直拿捏得死死的。難怪人們認爲極限挑戰是一個“ 6+1”的節目：常駐嘉賓是 6，嚴敏則是那個 1。

細數嚴敏導演過的綜藝節目，很容易便能夠發現他和他的團隊已經逐漸形成了獨特風格，摸準了觀衆的脈，也打動着觀衆的心。

首先，節目組制定規則，但卻由嘉賓來打破。一般而言，綜藝節目尤其是真人秀中，會有明確的規則和既定的主線。嘉賓只需要順着這條主線完成任務即可。但在嚴敏的節目裏，往往會在主線之外，增添一條不可控的支線。這就使得嘉賓比拼的懸念感更強了，嘉賓與節目組之間的互動性提高了。

比如，文章開頭時提到的岳雲鵬通過“作弊”獲取所有人的情報即是如此。《極限挑戰》中，當別的嘉賓都在認真做任務時，孫紅雷經常單獨行動，將任務拋之腦後，卻往往能夠收穫出其不意的效果，也是同樣的道理。

當嘉賓抓住規則漏洞，並嘗試打破時，考驗的便是導演組的應變能力了。在此前的採訪中，嚴敏透露自己的團隊會根據每個嘉賓的不同特點，對節目的走向進行預設和推演。

或許正因如此，他的團隊對此類突發事件才總能自如。比如，在《極限挑戰》中，導演在分發任務資金時，被孫紅雷搶先全部搶走。嚴敏的處理就很乾脆，“錢被孫紅雷拿走了，你們找他去，我不管。”

再比如，在《德雲鬥笑社》的第三期，嘉賓們需要通過給穿古裝的人拉車賺取豆子，他們就強行將攝像師拽到車上並披上古裝，試圖以此“刷豆”，但節目組的人馬上合理應對：因通貨膨脹，拉車所賺取的豆子數量減少。瞬間讓嘉賓們偃旗息鼓。

其次，爲嘉賓打造人設也是嚴敏節目中的重要一環。《極限挑戰》中的“三精”“三傻”已經深入人心，堪稱綜藝人設的典範。

《德雲鬥笑社》也不例外，比如人氣高輩分低的秦霄賢，在本檔節目中就充分顯露了自己“傻氣”的一面，他在錄製中茫然無措的樣子，像極了《極限挑戰》剛開始時的張藝興。很顯然，他是另一隻“小綿羊”，隨着節目的推進，他或許還有一條關於成長的脈絡。

除此之外，許是因爲《極限挑戰》的緣故，嚴敏爲嘉賓們設置的任務大多費時費力，倘若想要達到完美的效果，嘉賓的配合程度尤爲關鍵。在錄製《極限挑戰》的“都是夜歸人”時，黃磊爲了找到符合節目組要求的乘客，硬生生開了一夜的出租車，纔在破曉時找到。

若是一般的真人秀，可能爲了考慮嘉賓的感受，會用“托兒”幫助嘉賓完成任務，但就像嚴敏所說，“《極限挑戰》的牛逼之處就在於，即便它沒有一個‘死不用託’的總導演，但它還有一個真的願意開一夜出租車的黃磊。”這期節目播出後，開了一夜出租車的黃磊成爲了觀衆討論的焦點。

而在《德雲鬥笑社》中，當其他的德雲男孩真人秀經驗不足時，岳雲鵬承擔起了一個“熱場”的角色。他依靠自己的局外人身份“欺壓”師兄弟，幫助他們迅速進入狀態，又與節目組鬥智鬥勇，實際上起到了打樣的作用。

正因如此，哪怕“德雲男孩”們在普通觀衆中的認知度不高，哪怕其中的一些人在節目中的表現刻意不自然，但《德雲鬥笑社》依然取得了豆瓣 8.0的分數。

而在同期，另一檔備受好評的綜藝《說唱新世代》，同樣出自嚴敏之手，節目中的反轉和高能，同樣能讓人感受到熟悉的“極挑味道”。

當然，嚴敏身上也不乏爭議。好評如潮的《極限挑戰》中，有多期節目就曾被觀衆質疑有抄襲的嫌疑。但相對而言，人們對其原創內容的認可度要更高一些。說到底，觀衆之所以寬容，還是因爲國內這種有特點的綜藝導演少了些。

【 文/午言絕】

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