85花，綻放或凋謝？
明星作爲娛樂圈的耀眼符號，是輿論場的焦點寵兒、粉絲的精神信仰、大衆的社交貨幣。而女明星在男權社會主導下，更是一舉一動都會被捕捉放大進行解讀。
最近，85花以各種方式刷足存在感。趙麗穎被多家視頻網站爭搶，成爲新晉端水大師。劉詩詩復出新劇雷聲大雨點小，馬思純因新電影選角飽受非議，劉亦菲的好萊塢之行也走得頗爲坎坷……
一時間，85花們集體頻繁亮相，或許爲了向崛起的後輩小花宣示主權，也或許爲了鞏固曾經固若金湯的一線地位。不管出於何種目的，總之由她們霸屏描繪出的這幅爭奇鬥豔盛景，已然高低立現。
在競爭激烈的鬥獸場，有人歡喜有人憂，本是常態。可加了娛樂圈濾鏡的女明星們，每次的綻放和凋謝，都格外引人矚目。不得不承認，喫到流量紅利的85花們，如今已經開始出現梯隊分層。
在女性浪潮被大肆宣揚的今天，天時能給她們的事業帶來新機遇嗎？
流量時代爲界的殊途同歸
論85花征戰娛樂圈的契機——有人幸運被大導演選中，如“謀女郎”倪妮；有人含着金湯匙出身，如蔣雯麗的親侄女馬思純；有人美若天仙、資源開掛，如劉亦菲；有人以女團成員身份在異國出道，如宋茜；有人從選秀脫穎而出，如趙麗穎……
85花的故事開端各異，但無論科班出身還是“野路子”，她們在某個階段都殊途同歸到了一線陣營。
以2014年內娛流量時代爲分界線，會發現85花的事業軌跡呈現出成名順遂與厚積薄發的兩番光景。
一是時間軸前端的劉詩詩、倪妮、劉亦菲，這類早年交出過《步步驚心》《金陵十三釵》《仙劍奇俠傳》等佳作的女演員，她們經歷了出道即巔峯的榮光時刻，積累了牢固的原始粉絲基本盤。當流量大幕拉開時，她們的發展儘管中規中矩，但也基本穩住了自己打下的江山。
在時間軸後端的趙麗穎、馬思純、宋茜，這類踩中時代風口扶搖直上的女演員，她們在摸爬滾打中擺脫了不溫不火的僵局、攀上事業高峯。趙麗穎因《花千骨》爆紅，馬思純因電影《七月與安生》榮膺金馬影后，宋茜在《結愛》裏扭轉表演風評、成功轉型。
在流量小生經歷了“四大三小、雙頂三爆爆、四炸炸”的飛速洗牌時，流量花的江山幾乎並未出現地震級的變動，儼然階層固化好幾年。但隨着90後、00後的趕超，身爲前輩的85花開始面臨被替代的危機。
優秀的作品，是證明藝人身價的硬通貨，這個淺顯的道理成爲85花事業的指導方針。說是轉型未免牽強，畢竟影視市場留給30+女演員的表演機會本就不夠多元化，選擇空間也很有限。
資本粗暴地把流量與藝人商業價值掛鉤的事實，也在迫使85花們不得不主動採取些“自救”行爲。
於是，有人在影視綜藝這些常規化發展路徑的基礎上尋求轉機，有人進軍新興領域搶佔高地。多點開花的85花衆生相，由此誕生。
多點開花，打破階層固化
深耕國內娛樂圈的，玩出了多個花樣。同一時間點婚後復出的趙麗穎、劉詩詩，事業漸現分水嶺。
神隱兩年，趙麗穎“收視+流量女王”的光環未減，電視臺和視頻平臺仍舊高度認可其扛劇能力。復出後馬不停蹄地輾轉片場，拍一部被平臺搶購一部，新作品十分暢銷。
古裝劇《有翡》是騰訊自制頭部項目，已進入後期製作階段，等待排播。日前官宣的懸疑劇《誰是兇手》是愛奇藝迷霧劇場自制項目，由《慶餘年》導演孫皓掌鏡。鄭曉龍執導的《幸福到萬家》被優酷提前鎖定獨播。目前常駐的唯一一檔綜藝《中餐廳》，也被湖南衛視和芒果TV壟斷播放版權。
反觀劉詩詩，復出資源也不錯。在播新劇《親愛的自己》由《那年花開月正圓》的導演丁黑執導，演員搭檔演技派朱一龍。待播劇《流金歲月》爲新麗頭部項目，由白玉蘭獎最佳導演沈嚴掌鏡，老戲骨陳道明助陣。
劉詩詩兩部劇的主創班底可謂業內頂級配置，但前者的播出反響有些不及預期，酷雲直播關注度一路下滑。甚至她還因爲較浮誇的面部表情被網友吐槽不適合演活潑角色，復出首戰有點啞火。
另一位同樣婚後復出的唐嫣，新劇《燕雲臺》還未播，但從新增的商務資源和曝光度來說稍欠火候。
其實，這些邁入人生新階段的85花，復出之路的首個營銷動作通常爲用鋪天蓋地的通稿宣傳好狀態，喚醒路人曾經對她們的好印象，目的是把神隱時期因零曝光度驟降的國民度提升一些。
但有時過度營銷會令人反感，難免給人強化“花瓶”的刻板標籤，何況這種貼合男權社會“白瘦幼”審美的行爲，容易引起獨立女性的牴觸情緒，反倒不利於這些85花們在新作中塑造新時代自強女性的代入感營造。
娛樂圈就是個輪迴，有人可以隨時逆襲，也有人可以隨時翻車。
《摩天大樓》楊穎的表演終於不再是乾瞪眼，在導演調教下本性的優勢終於凸顯，鍾美寶的哭泣令人動容，讓人看到她在表演上的新可能性。
宋茜打通表演的任督二脈，在表演低谷反彈，找對了都市御姐的轉型路線，接連在《下一站是幸福》《他其實沒有那麼愛你》收穫好評，待播劇《心跳源計劃》《陌生的戀人》走的都是擅長的都市路線。
另一邊，馬思純自新片《第一爐香》曝出片場照那刻，就受到選角質疑，而今這股爭議聲量隨着首支預告曝光被快速發酵，演變爲對她本人的一次撻伐。金馬影后加持的高光，在演員與角色的錯位中黯然失色。
在紮根國內市場之餘，一些85花也開啓逐夢好萊塢模式。劉亦菲帶着《花木蘭》熱血來襲，誰料等來的竟是一片羣嘲。縱觀她的表演履歷，自2006年後把主要精力轉投大銀屏，可是高產量的影片對應的卻是不佳的票房，甚至被人稱爲“票房毒藥”，天仙的高起點一路滑鐵盧。
此外，因受到疫情和影視寒冬衝擊的一些85花，開始嘗試跨界。景甜被電商平臺聚划算授予“美麗種甜官”的封號，在自己的專屬直播間敬業帶貨。揭開神祕面紗的她，憑真性情圈了波路人好感。而由直播培養的路人緣，可以反哺到她的影視作品上，爲她的演員身份加持，不失爲曲線救國的一種方式。
至此，85花江山的格局開始鬆動。一些“喫老本”的人因爲與時代脫節或是某次失誤的抉擇無奈掉隊，一些實力傍身或找對方向積極求變的人仍然是香餑餑。
女性浪潮，帶來事業新機遇？
今年出盡風頭的影視劇和綜藝，幾乎都打上了女性浪潮的烙印。從《三十而已》到《摩天大樓》《白色月光》，再到《乘風破浪的姐姐》，無不是戳中女性議題的痛點，揭露社會在某方面隱藏的真相，而備受追捧。
風口就在眼前，如何借勢翻盤或者再攀高峯，是擺在85花面前的一道課題。
其實，對於這些30+女藝人，她們是有踩中風口的優勢的——積澱的豐富人生閱歷能爲表演加分，由內而外散發的熟女魅力能通過綜藝的載體被人看到，利於重塑自我和拓寬戲路，這些都是閱歷尚淺的小花們望塵莫及的寶貴財富。
關鍵在於，85花們要怎樣趨利避害去斷舍離。
選擇真正的現實主義題材劇作，詮釋緊扣新時代脈搏的女性角色，帶給觀衆反思啓示，無疑會給演員生涯提色。
趙麗穎的新劇《幸福到萬家》就是圍繞一個名叫幸福的姑娘，展開關於她在事業與婚姻、愛情與親情的多重考驗下不斷成長的故事。角色特質與現階段的趙麗穎相當貼合，又有金牌導演操刀，或將成爲她的下一部代表作。
雙女主情感劇《流金歲月》是劉詩詩、倪妮兩位85花的首度合作。前者飾演家境優渥、事業愛情雙豐收，卻突然家道中落，於低谷重新崛起的蔣南孫；後者飾演家境不好，憑一己之力打拼事業，結婚生子後遭遇婚姻變故，最後走出困境的朱鎖鎖。女性友誼是該劇主旨，也是考驗兩位女演員演技默契的命題。
僅從人設來看，跌宕起伏的人生經歷和百折不撓的堅韌品格描摹出了女性的美好模樣，都很能擊中女性羣體G點。但如何把人設紅利轉移到自身，取決於兩位85花的表演功力。
此外，綜藝也是展現女藝人人格魅力的一面鏡子。85花們要懂得選擇與自身討喜的性格特質契合的綜藝，讓節目變成自己優點的放大鏡，而非暴露缺點的“照妖鏡”。
譬如，楊子姍在綜藝《做家務的男人》中，因爲潔癖引發網友熱議，生活習慣成了減分項，還影響到她身爲演員的路人緣。以表演爲本職工作的女藝人，不是因爲演技翻車，而是因爲超出常人接受範圍的某個生活切面而耗損口碑，未免得不償失。
結語
女藝人本就被動接受更爲嚴苛的外界審視眼光，和娛樂圈的各種關於年齡的“潛規則”。焦慮不安籠罩着她們，禁錮了一些人的手腳去展翅高飛——因爲試錯的勇氣與成本和最終的結果，或許並不是正相關。
在30+的年齡大關，85花們都面對着一場關乎綻放與凋落的冒險，每次選擇都可能決定了演藝生涯的走向。但無論如何，勇敢邁出第一步，就意味着改變的開始。
