女性同胞们是不是都对“见家长”这件事颇为反感。

跟自己爹妈的关系都还没搞好，半路又杀出个非亲非故的人，逼着自己叫爹喊妈。

真是比「卡夫卡+余华」还要坑闺女啊。

好在离过年还有148天，所以今天，条姐就来聊一部跟过年有关的电影——

「爱乐之城：看完公婆后，我跟丈夫跳了段华尔兹」

女同胞们，以及将要带女同胞回家的男性朋友们，请提前看完本片，打好预防针。

雪花飘飘，北风萧萧。

女主小风跟男友「打死不笑」相约，去见未来的公婆。

刚一上车，小风就开始瞎琢磨：

我是不是上了一条贼船？我是不是不爱身边那个男人？

尽管我们在一起一周，或一个半月……无所谓。

尽管这是我们恋爱后的第一次长途旅行，然而我一点也不兴奋……按你胃。

尽管……反正老娘一刻也不想呆在这个胖胖身边了。

同坐一辆车的两个人，性格可谓是白天不懂夜的黑。

「打死不笑」迫切地想把小风介绍给自己的父母。

可小风还没跟爹妈说自己谈了个男友的事。

「打死不笑」动不动就掉书袋，引用华兹华斯的一段诗啦，讲一堆歌剧的名称啦。

可小风就是个工科女，好不容易写了首现代诗应景，结果「打死不笑」还冷场了。

「打死不笑」明知道明天有暴风雪，而且小风还有论文要写，可依旧带着女友去见家长。

这不仅仅是性格不同那么简单了，小风给你个眼神自行体会：

大哥，您这是自私直男又无趣，离渣男就差一步之遥。

这时，镜头一转，胖校工大叔「得过且过」登场。

他的作用就是打扫卫生、看跳舞。

至于为什么开车开得好好的，插进来一个老头……

可能是

走错片场

了吧。

刚说着，小风接到一个电话。

电话的备注名竟跟自己的昵称一摸一样，叫小花。

没等自己缓过神，小风跟男友来到公婆家。

俗话说：当断不断，必受其乱。

跟男友都不来电，你能指望跟他爹妈有什么共同话语吗？

于是乎，家庭聚餐，俗称鸿门宴，拉开序幕。

晚饭不动，寒暄先行。

婆婆先问小风：听说你是个艺术家啊，那把画拿出来给我瞧瞧吧。

小风心里直嘀咕，人家是个理科妹子，咋就矫情成画家了？

还好手机上有几张自己早期的作品，先哄婆婆开心开心。

不看不知道，一看吓一跳。

感觉儿子天下第一的婆婆开始转移话题：

我儿子以前也很聪明呐，努力勤奋刻苦，还是拼图大赛冠军呐！

「打死不笑」顿时尴尬：妈，只有没天赋的人才被夸赞勤奋刻苦。

总之，只要有人说儿子不好，老娘就一哭二闹三上吊。

本以为公公能正常些，结果就还挺突然的。

小风：我画风景画。

公公：那你咋表现人的喜怒哀乐呢？

小风：坐在屋内看画的人，能把自己的情感融入到画作里，到时候……

公公：你在室内作画？

小风：不，我在室外画风景。

公公：那你为啥不画俩小人呢？那你咋表现人的喜怒哀乐呢？

女主转过身想透透气，结果你猜怎么着？

以下内容，已婚或有对象的女性请不要看，以免出现恐婚心理。

无意间，小风进入「打死不笑」小时候的房间，发现一本书，上面的诗正是自己写的那首《骨头狗》。

接着，精神错乱的事情发生了。

一转眼功夫，公公成了个满头白发的失忆老人。

而婆婆则躺在床上，只剩下最后一口气。

更可怕的是，小风自己画的那些画，原封不动地躺在「打死不笑」家的地下室里。

紧接着是一系列匪夷所思的事：

小风居然接到了一通自己打给自己的电话。

再翻看自己手机里的相册，也是空空如也。

而洗衣机里又不停地洗着一件件相同款式的校工服。

公公婆婆没服侍好，自己还给整懵了！

好在「打死不笑」决定带她回家去。

两个人走到半道上，又跑进「打死不笑」的高中。

在这里，小风遇上之前那位走错片场的大叔「得过且过」。

找不到男友的小风，就跟着大叔看了段歌舞表演：

这时候，小风才发现，这一晚上奇幻的经历，到头来……

还是没搞清怎么一回事。

条姐理了一遍剧情，估计大家跟小风一样，一脸懵。

因为故事线索都是交织在一起的：

相同的画，相同的称呼，相同的衣物……

电影《我想结束这一切》，实际上回到了左岸派那种意识流的烧脑叙事模式中。

它如同阿伦·雷乃在《去年在马里昂巴德》中的诱惑行为，又仿佛《广岛之恋》中今昔对比的交错情感。

除了相似的人物，其他的故事线索一概模糊不清。

一提烧脑，多数人又要把诺兰的《信条》拿出来做一番比较。

再说一次，诺兰烧脑的前提是：

信息量大，分布密集，一旦找到理性逻辑线，一切便迎刃而解。

反观《我想结束这一切》的导演查理·考夫曼。

大家比较熟悉的，是他编剧的《暖暖内含光》，以及《成为约翰·马尔科维奇》。

不难发现，诺兰背后有一套严密的理论作支撑，但考夫曼给的更多是一个架空的感性理由。

《暖暖内含光》里的“忘情诊所”，还有《成为约翰·马尔科维奇》中进入他人大脑、主宰别人意识的门。

没有物理学、天文学等理科专业知识作支撑，仅仅是一个软科幻的内核，讲述每个人的情感通病。

这是考夫曼电影烧脑特征之于别家的区别。

但在这部《我想结束一切》中，直到最后，观众还是会有一堆问号：

第一主角是谁？

故事里的人物关系如何？

故事的线索到底有几条？

关于到底谁是第一主角的疑问，先搞清楚有几个主人公：

女主人公小风，男友「打死不笑」，以及校工「得过且过」。

那三者的关系又怎样？

按条姐的猜测，三者是你中有我，我中有你的共同体关系。

「打死不笑」是第一主人公，小风以及「得过且过」，都是男主不同时期，从主体中分裂出来的客体对象。

来看「得过且过」。

老人家第一次登场，是女主在路边等男主开车接她去公婆家的时候。

从衬衣的格子条纹不难推测，楼顶上向窗外望的人就是「得过且过」。

「得过且过」的房子，与「打死不笑」爸妈住的房子一样。

之前也说了，地下室洗衣机里的衣服也是校工服。

由此推测，两个人实际上是一个人，只不过是不同时空里的不同样貌。

再来看「得过且过」开车去学校的途中，收音机上说：

你们的罪虽像朱红，但必变成白雪。

这白雪，对应的也是男主「打死不笑」一路上的白雪皑皑。

两个人物在此处有所重叠。

另外，小风第一次去「打死不笑」家，「打死不笑」给了她一双拖鞋。

而在学校，小风看到的「得过且过」也递给她一双一摸一样的拖鞋。

此处的故事细节，在不同时空中有所重叠。

这就引出一条分岔的故事线：

当年，女友小风因为第二天要上班，所以没有跟男主「打死不笑」去公婆家。

又或者，两人去了公婆家，因为女友坚决要回到住处，男主因照顾父母走不开，两人起了争执，从而分道扬镳。

无论分岔线索从哪里开始，「打死不笑」与小风的结局都是不完美的，也就是「打死不笑」成了「得过且过」，晚年当着校工。

最后死于吃麦旋风太多而引起的糖尿无所谓什么病，然后由一只猪领着走向天国。

关于结尾，死猪带着赤身裸体的「得过且过」，也是对应之前的故事。

小时候，「打死不笑」的老爹把死猪埋在农场的坑洞里。这头也就是先前那头。

一路上的所有景物，都是「得过且过」潜意识的外化。

比如风雪里的秋千，实际上就在男主家中的院子内。

再看片中出现的“女友”小风，也并不是真正的小风。

小风之前画的画，和写的诗，都出现在「打死不笑」的屋子里。

暗示小风其实就是「打死不笑」。

那如果「打死不笑」和「得过且过」是一个人的青年与老年，那么小风与「打死不笑」的关系又是什么呢？

条姐觉得，是现实主体与理想客体之间的关系。

「打死不笑」是个拼命三郎，很努力，但也仅仅是努力而已。

他画那么多画，写那么多诗，结果呢？

母亲不懂自己，直到临死还在标榜儿子的勤奋，而不是天分。

老爹对着画说着自己的所思所想，最后患老年痴呆的他，还是像埋死猪一样，把儿子埋进记忆的深渊。

所以，小风实际上是「打死不笑」最后的理想支柱。

末尾她来到学校，与年老的「得过且过」相遇，还是在挽留他们的情感关系。

那是不是只要「打死不笑」没有在那个夜晚让小风离开，或者不去公婆家，「得过且过」就不会碌碌无为， 成为一名校工呢？

这一切的答案，从那段舞蹈里可以看出端倪。

舞蹈展现的是两个人结婚之后的生活。

小风被夺走，「打死不笑」去救小风，结果被捅死了。

这就是结局，一切都只是悲观的宿命。

注意，「打死不笑」进入校园时，门口垃圾桶有一堆冰淇淋纸盒。

那都是他跟小风吃的，这一类似《恐怖游轮》里的镜头，暗示他们陷入一种悲剧的循环。

有趣的是，片中小风还被「打死不笑」当作其他人，什么小雪、小月之类的。

看到最后条姐才明白：

这一切不过只是一场梦，醒了之后还是很感动。

「我想结束一切」，但片中的主人公们并没有踏出那毁天灭地的一步。

小风在开头就说了一段悲观主义的人生哲理：

按物理学定律来说，人都是有惯性的。

明知道这份工作做不下去，明知道跟丈夫的生活只能越来越平淡，可还能怎么着？

生活不是这样，就是那样，反正不是你所想的样子。

于是乎，我们磨平棱角，得过且过，不再抵抗。

小风写的那首诗《骨头狗》，则是对无聊生命的阐述。

人们每天重复着相同的工作，回到家，除了疲惫之外，看着别处运动，自己只能静止。

公公抱怨：都说“柳暗花明又一村”，结果只是过了一村又一村。

无限的循环，无限的生活悲剧。

还是回到开头那个过年回家的故事：

觉得躲了公婆，一切就会朝着好的方向发展吗？

觉得跟丈夫有了自己的小天地，生活就会步入正轨妈？

搬到大城市后，又向往小城市的安逸。

换了一家公司，又会怀念之前同事间的亲密。

年轻的时候，每个人都向往着「打死不笑」。

但在被人生的风雪洗礼后，最终都成了大腹便便的「得过且过」。