在玩恐怖遊戲之前，我們希望得到來自遊戲的一種緊張刺激的氛圍。那麼究竟什麼是恐怖呢？ 恐怖的本質源於未知、違背常理及不可控這三個方面。未知的黑暗、超脫自然的力量、面對一切而無能爲力的絕望，似乎都指向了一個最終的方向----死亡。如果無法擺脫恐懼，將不可避免的走向死亡。爲了活着，所以outlast（逃生）。

逃生一是Red Barrels的第一個遊戲，Red Barrels是由行業資深人士創立的加拿大。作爲一款以第一人稱視角進行的恐怖遊戲，它與之之前的很多恐怖大作相比毫不遜色。

遊戲中玩家將扮演一個名叫烏爾蘇爾的記者，被派去調查一間避難所，實際上是一間重新開門營業的精神病患者之家。而這個精神病之家中，隱藏這一個處於科學、宗教、自然和某種永恆之物之間的恐怖祕密。

從遊戲模式上來看，這是一款絕佳的潛入式動作遊戲，在遊戲中玩家是完全沒有反擊能力的，而可以生存的最好工具就是逃跑和躲藏。當然，遊戲也帶給了玩家一個絕佳的夥伴——一個帶有夜視功能的DV。由於精神病院的大部分區域都是漆黑一片，所以一個DV可以幫助玩家看看周遭的情況到底如何。然而比較糟糕的是，手持的DV是擁有電池電量的。當你的DV耗盡電量之後，也就意味着你已經奔向死亡了。

狹窄的空間，極度驚悚的音效，面目可憎的NPC，都極大的增強了遊戲的恐怖感，然而本作帶來的最大驚喜卻是比較龐大的世界觀和豐富的劇情，背後陰謀不斷的慕科夫集團，先進的納米機器人，還有獨具鮮明特點的反派，都給這個故事潤色不少。可以從本作上看到：寂靜嶺PT，生化危機，惡靈附身等遊戲的影子。

但遊戲還是有一些缺點的，比如濫用的遊戲貼圖和重複的關卡設計讓玩家的遊戲體驗略有下降，同時伴隨着不斷的bug也讓遊戲整體的完成度大打折扣。

然而這並不是逃生的終點，18年紅桶遊戲發佈了《逃生二》，在這款續作將延用從前的世界觀，但是採用不一樣的人物和設定。本作劇情故事的靈感來源於“人民聖殿教”在1973年引發的“瓊斯鎮慘案”。該邪教當時利用洗腦、威脅等手段煽動了九百多名教徒集體自殺，轟動了全世界。

“沒有什麼事情是非黑即白的，然而一旦塵埃落定，書寫歷史的永遠是獲勝的一方，誰善誰惡全憑他們決定，人類的天性將我們引向極端的暴力和墮落，而我們以各種迷信來保證自己能夠進入天堂。”

這一大段話出自逃生的製作組Red Barrels，這也是他們對這部逃生2的定義。和之前精神病院的怪物不同，這次玩家可以在遊戲中獲得更寬廣的活動空間，兒時的學校、村裏的木屋以及鄉間的玉米地都讓遊戲在地圖上有了極大的提升。但因爲地圖的原因，沒有一條道走到底的設定，對於初次接觸遊戲的玩家來說，他們更容易在黑暗中迷路又或是無意義的浪費電池，要知道，電池這個逃生系列中最爲重要的道具一旦消耗殆盡，你永遠都無法預料下一秒將要發生什麼，所以地圖的加大無疑是在某些方面增加了遊戲對玩家的難度。

值得注意的是，《逃生2》營造恐怖感的方式和初代相比發生了比較明顯的變化。初代作品的場景大多是封閉的室內，因此追逐橋段會顯得極爲激烈緊迫。

而本作的場景大多數都是比較開闊的室外(如玉米地、小村莊)，更大的迴旋空間讓追逐戲碼顯得相對緩和了一些，但是在空空蕩蕩的開闊空間裏被迷霧、黑暗和未知危險包圍的無助感，卻讓玩家更加不安。這種感覺就好比一個人乘坐着小木筏飄在大海上，不但在目所能及的範圍內看不到任何陸地，而且附近的海面上偶爾還會突然浮起鯊魚的背鰭……

相對來說，逃生一在氛圍的營造上會更勝一籌，但逃生二在一個多周目的遊戲之下會讓玩家發現其真正的恐怖之處，在劇情上來看，兩作都有着宏大而細膩的劇情，對比第一部着重於氛圍的釀造，第二部善良的人被殘殺，懦弱的人卻活到最後，即使聖歌響起，也沒人得到拯救。 這也直指恐怖的第三要素——明明看到一切發生，但卻無能爲力，只能陷落在血色的絕望中。如果鍾愛恐怖遊戲，也可以關注《逃生3》的推出，恐怖遊戲作爲一個獨特的遊戲題材，在其中滲入的社會學、人類學、心理學的思考會讓我們在進行完整個遊戲後，獲得“罪惡遊戲的一天”的愧疚感（手動狗臉）。

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