提起《红楼梦》电视剧，相信大家第一个想到的，自然是王扶林拍的87版《红楼梦》，之后，还会想到有一部李少红拍的新版《红楼梦》。

目前为止，大众对87版《红楼梦》的评价，这是一部经典，是中国电视史上的绝妙篇章。

对新版《红楼梦》的评价，则一言难尽了，贬远远大于褒，甚至有人说这根本不是《红楼梦》，而是《红雷梦》，说这部《红楼梦》是对原著的亵渎。

新版《红楼梦》除了再次把87版《红楼梦》推到一个更经典的位置，再无其他值得称赞的地方。无论从画面，妆容，服装，道具，音乐各方面，新版《红楼梦》都被批得一无是处。

这一点，李少红导演难辞其咎。

执导新版《红楼梦》，李少红是临危受命。在胡玫辞去导演一职之后，投资方找来李少红救场。

开拍前，剧组进行了一场声势浩大的“红楼梦中人”的选秀活动，选出佼佼者。之后，剧组继续光撒网，除了红楼梦中人67名决赛选手，还有全国艺术院校学生、专业院团演艺人员、各经纪公司在册演员等渠道。

选出演员后，剧组对演员进行了为期半个月的封闭培训，培训内容涉及身段、琴棋书画、诗词、舞蹈、民俗、吟诵、台词、礼仪等诸多课程。

在准备工作上，新版《红楼梦》和87版《红楼梦》似乎很相似，结果却大相径庭。

当年，87版红楼剧组也是通过全国海选的方式，启用新人演员。之后，也是对演员进行了为期半年的两期红学培训班，最终定角。

可两版电视剧呈现出来的结果，却大相径庭。

87版《红楼梦》的每一位演员，都像是从原著中走出来的一样，有很强的辨识度。而新版《红楼梦》中的演员，感觉像从一个模子里走出来的一样，分不清谁是谁。

究其原因，还是李少红和王扶林的差别。李少红的观念，句句与王扶林背道而驰。

两人都没看过《红楼梦》，认知却截然相反。

拍完《红楼梦》，李少红接受了一档节目的采访，当主持人问她，从小你对《红楼梦》原著很熟悉吗？李少红斩钉截铁的说，不熟。

这铿锵有力的回答，明显让主持人一愣。

主持人接着问，不熟就接戏呀？

这问题，小菜一碟，难不倒我们的少红导演，她振振有词的说，不熟的题材不也接过吗？《橘子红了》我也不熟，人家给我了，我当时还觉得拍不了电视剧。

主持人打断她的话，问，那你总读过《红楼梦》吧？

李少红诚实的说，那也不算读过吧？小时候，文化大革命，感觉就是想看封建社会什么样，满篇都觉得是鬼话连篇，反封建的一本书，对我没什么影响。

这个回答，够坦诚够大胆。

没有读过《红楼梦》就敢接戏，李少红说是因为“无知者无畏”。

她说：

“无知者无畏这句话，说得很有道理，你的无知是长项，没有框框，就会用最本质的东西去关注本质的东西。”

我们再看看王扶林导演。

在拍87版《红楼梦》之前，王扶林导演也没怎么读过《红楼梦》，对《红楼梦》的认知来自电影，越剧等一些片段。这一点，和李少红很相似。

和李少红不同的是，王扶林觉得以目前自己对《红楼梦》的了解和认知，根本无法拍《红楼梦》，这点，让他心里没底，战战兢兢。

于是，他对央视领导提出一个要求，那就是拿出一年时间，专门读原著，不再从事任何活动。

王扶林说：“这一点我懂，没有看过没关系，哪个红学家不是从没看过到看过呢？我得从头学起。”这句话，对李少红同样适用。

可是，李少红不懂。李少红对自己没有要求，她能做到的最大极限，就是请来的编剧，希望是看过《红楼梦》的。她觉得，我不懂，编剧不能比我更不懂吧？

这是李少红解决问题的办法，她是导演，却把希望寄托在编剧身上，请来八位80后年轻人做编剧。

李少红导演觉得无知者无畏，无知是优点。而王扶林觉得，既然无知，就要让自己变得有知。

对书中人物的还原，同样截然不同。

新版《红楼梦》最被诟病的是，演员和角色的形象，和原著根本不符。最让人难以接受的是，黛玉居然是胖的，宝钗反而清瘦。

这一点，李少红是这样解释的：“宝钗刚进府的时候，事情多，有人命案，小小年纪爱操心，她又内向，所以就很单薄，黛玉呢？生病后自然就瘦了，到最后她要放弃生命，演员自己也不吃饭。”

这简直就是胡搅蛮缠，暴露了李少红的无知。

她根本就不知道黛玉“态生两靥之愁,娇袭一身之病。泪光点点,娇喘微微。闲静似姣花照水,行动似弱柳扶风。心较比干多一窍,病如西子胜三分”，也不知道宝钗应该是“唇不点而红,眉不画而翠, 脸若银盆,眼如水杏”。

她完全是信马由缰，由着自己的性子，不尊重原著，不尊重曹公，胡编乱造。

而王扶林呢？在拍摄过程中，王扶林嘱咐自己，一定不要瞎来，曹雪芹这个老祖宗太有学问了，必须要听他的，还要把他的意思弄懂，能弄懂就不错了，别瞎出主意。

87版《红楼梦》采用“忠于原著、妙于裁剪”的方式，不敢有丝毫的改动和曲解。王扶林对原著唯一改编的一场戏，就是“探春远嫁”。

原著中，只有几句话，王扶林把它拍成一集，成为87《红楼梦》一个经典场景。

当然，87版《红楼梦》没有采取高鹗的续写，而是根据原著中第五回的判词、图画、乐曲、其他可能的暗示伏笔，以及脂砚斋等人批注中透露的情节信息进行改编，同时还参考了周汝昌、王蒙、吴世昌等红学专家的研究观点。

对拍摄时间的要求，一个要快，一个想慢。

李少红拍《红楼梦》，是快餐，她需要速度。

基于这样的认知，她请了8位年轻的编剧来写剧本。因为如果请一两位编剧，花费的时间最少也要半年，时间太长。所以，她想出这样一个办法。

一位编剧，专门写几集，于是，八个编剧用了三个月的时间，写出50集的初稿。这个速度和效率，让李少红很满意。

这样一个大制作，似乎一直在赶进度，要卡着时间开拍，卡着时间结束。

当主持人问李少红，这样一个被各方面重视的电视剧，前期准备为什么不能从容点呢？你是否也想抓紧完成？

李少红说，对我这样一个搞创作的人来说，时间太长，对我这个年龄来讲，是有顾虑，有压力。我自己手上有别的电影，别的计划，都已经启动了。

当然，这个事情，不是李少红一个人可以左右的，投资方需要很快看到真金白银，以经济为杠杆，需要资金回收，是市场要求决定的。

王扶林拍的《红楼梦》，是盛宴，他需要慢慢拍，一个镜头一个镜头的精雕细琢。

也许有人说，是因为年代不同。

八十年代，也许会有拍三年电视剧的情况出现，甚至于《西游记》拍了六年，而现在是新世纪，怎么可能再出现这样的情况？

王扶林导演是这样说的：

现在是市场经济了，有经济杠杆左右。那《泰坦尼克号》呢？花了好几年时间，这个制作人和导演有眼光，他觉得这几年功夫下去，最后能收回来。现在都是急功近利，没有眼光，没有远大抱负，希望今年拍了，银子马上哗哗哗都回来。急功近利也可以，但不能都是这样。不能都是快餐，你花了时间拍，确实是经典，你不要怕亏本，肯定会收回来。

李少红的观念，句句都与王扶林背道而驰。对原著的认知，对角色的认知，对时间的认知，两人的观点，完全对立。所以，就有了两版截然不同的《红楼梦》。

李少红曾说：“拍《红楼梦》时碰到过王扶林导演，他也鼓励我面对压力要挺住，新版《红楼梦》播出前，他还特地到山东为我捧场。大家都是名著翻拍，不存在比较，我们只是让《红楼梦》这部名著更丰满了。”

都是名著翻拍，不存在比较？这句话，李少红导演自己信吗？

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