章法在当代书法创作中尤为重要，古人以用笔为第一，今人以章法为第一，这是展厅文化的倡导所致。

笔法复杂，需要长期磨练，章法相对简单，只要按照样式学，很快就能见效。

章法古人早有论述，以下就结合作品，举例说明。

1，奇正变化

董其昌云：“古人作书，必不作正局，盖以奇为正...也。”

奇正变化，就是字形的姿态和动感，章法布置不要每个字都很端正，像“打立正”，要有意识地进行左右的摆动，产生动感和节奏，方才生动有趣。

怀素苦笋帖

怀素苦笋帖，字形左右倚侧，行线错落生动，几个字相连形成字组，字组间疏密对比强烈，全篇富于变化，生动多姿。

相比之下，启功先生的临作，太过于端正，行线笔直，缺少变化。

2、疏密变化

清代书家邓石如云：字画疏处可以走马，密处不使透风，常计白当黑，奇趣乃出。

王铎在疏密运用上，极具匠心。

此作品疏密对比强烈，浓淡变化自然，特别是写到中字时，一个竖线拉到底，独占一行，胆魄之大，无人能敌！留白与节奏的变化，可谓驾轻就熟。

3、大小（长短、宽窄、粗细等）变化

兰亭序在章法上无愧杰作。

我们仔细观察，全篇字与字之间变化相当丰富而强烈，不仅有大小变化，还有长短、宽窄、疏密、粗细、倚侧等多种变化形式，手段之丰富，变化之莫测，令学者难以捉摸。

5、浓淡干湿变化

颜真卿祭侄稿的墨色变化，堪称典范。

全篇书写自然流畅，用笔由浓到淡，再直至完全干枯，然后再次蘸墨，形成浓淡变化的自然段，丰富的墨色，节奏分明，对比强烈，看起来十分过瘾。

林散之在用墨上是有贡献的，他开创了真正意义的绞转笔法，又将国画的皴擦运用到书法中，极大增加了笔墨的表现力。林散之的作品墨的层次丰富，干湿浓淡，变化莫测，对当代创作产生重大影响。

7、 快慢变化

米芾是个不安分的天才，此件作品极为典型。

前两行还是规规矩矩，按正常书写展开，可后两行突然加速，行书变为狂草，变化之大，对比之强烈，古今绝无仅有。

此章法，在今天看来，依然惊心动魄，令人称奇。

8、错落变化

苏轼手札，写的潇洒自然，极有风韵。

尤其在章法上，按照断句自然分成若干段落，形成长长短短的样式，节奏感分明，段落间的空白，极为醒目，疏密变化和谐自然，看上去美不胜收。

｜山松｜

仿宋代诸葛笔制式小狼毫

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