章法在當代書法創作中尤爲重要，古人以用筆爲第一，今人以章法爲第一，這是展廳文化的倡導所致。

筆法複雜，需要長期磨練，章法相對簡單，只要按照樣式學，很快就能見效。

章法古人早有論述，以下就結合作品，舉例說明。

1，奇正變化

董其昌雲：“古人作書，必不作正局，蓋以奇爲正...也。”

奇正變化，就是字形的姿態和動感，章法佈置不要每個字都很端正，像“打立正”，要有意識地進行左右的擺動，產生動感和節奏，方纔生動有趣。

懷素苦筍帖

懷素苦筍帖，字形左右倚側，行線錯落生動，幾個字相連形成字組，字組間疏密對比強烈，全篇富於變化，生動多姿。

相比之下，啓功先生的臨作，太過於端正，行線筆直，缺少變化。

2、疏密變化

清代書家鄧石如雲：字畫疏處可以走馬，密處不使透風，常計白當黑，奇趣乃出。

王鐸在疏密運用上，極具匠心。

此作品疏密對比強烈，濃淡變化自然，特別是寫到中字時，一個豎線拉到底，獨佔一行，膽魄之大，無人能敵！留白與節奏的變化，可謂駕輕就熟。

3、大小（長短、寬窄、粗細等）變化

蘭亭序在章法上無愧傑作。

我們仔細觀察，全篇字與字之間變化相當豐富而強烈，不僅有大小變化，還有長短、寬窄、疏密、粗細、倚側等多種變化形式，手段之豐富，變化之莫測，令學者難以捉摸。

5、濃淡乾溼變化

顏真卿祭侄稿的墨色變化，堪稱典範。

全篇書寫自然流暢，用筆由濃到淡，再直至完全乾枯，然後再次蘸墨，形成濃淡變化的自然段，豐富的墨色，節奏分明，對比強烈，看起來十分過癮。

林散之在用墨上是有貢獻的，他開創了真正意義的絞轉筆法，又將國畫的皴擦運用到書法中，極大增加了筆墨的表現力。林散之的作品墨的層次豐富，乾溼濃淡，變化莫測，對當代創作產生重大影響。

7、 快慢變化

米芾是個不安分的天才，此件作品極爲典型。

前兩行還是規規矩矩，按正常書寫展開，可後兩行突然加速，行書變爲狂草，變化之大，對比之強烈，古今絕無僅有。

此章法，在今天看來，依然驚心動魄，令人稱奇。

8、錯落變化

蘇軾手札，寫的瀟灑自然，極有風韻。

尤其在章法上，按照斷句自然分成若干段落，形成長長短短的樣式，節奏感分明，段落間的空白，極爲醒目，疏密變化和諧自然，看上去美不勝收。

｜山松｜

仿宋代諸葛筆制式小狼毫

相關文章