不知不觉，距中国女排拿到第一次世界冠军的时间已经过去整整三十九年。

在那个百废待兴、重整河山的特殊年代，中国女排作为三大球中第一个取得突破的集体项目，因战绩振奋人心而迅速成为全中国人民的偶像，"女排精神"更是作为一个时代的象征，激励着一代又一代国人去拼搏、努力、奋斗。

对于这支有着近四十年光辉历史的队伍，要想用一部影片进行全面展现显然不现实，两个多小时的容量，没有办法做到将其中所有经历过的坎坷、辉煌、低谷都一一影像化。因此，《夺冠》选择只截取其中最重要的三个节点，通过时代的变迁、人物的思想转换，探讨何谓"女排精神"，以及这种精神如何在新时代去进行延续和发展。

1981年，在日本进行的女排世界杯决赛中，中国女排力克东道主，拿下第一个世界冠军，从而开始辉煌的"五连冠"伟业； 2008年北京奥运会，由陈忠和率领的中国女排半决赛对阵郎平执教的美国女排，尽管有着主场优势和冠军班底，中国女排依旧被美国女排淘汰，无缘决赛，并陷入长达五年之久的谷底；2016年里约奥运会，面对东道主巴西队，命悬一线的中国女排打出了精气神，不仅淘汰对手，更是时隔八年之后重回世界之巅。三场比赛，见证着一个传奇的诞生，更见证着一段惺惺相惜的友情。

由于是根据真实事件改编，对于比赛过程中国人大都了然于胸，因此，电影的最大难度就是如何把一个耳熟能详的故事拍的既有新鲜感，又能够符合大部分观众的心理预期。

为此，影片在真实背景下，加入大量剧情片常用的对比和矛盾冲突去营造氛围。

一开始的老女排以陈忠和的视角展开，充满着独属于那个年代的单纯和质朴。无论是人与人之间的关系，还是对于排球运动的热爱，皆透明的像一张白纸，现代年轻人可能无法理解那种牺牲身体为代价的拼命精神，但正是因为这种让人觉得不可思议的力量，才支撑着团队在医疗、后勤保障落后的情况下，打出了中国人的尊严，而比赛的实际意义也远远超出一项普通体育运动，变成中国人向世界证明自己的声嘶力竭呐喊，即使有着历史局限性，却不应该被抹灭。

2008年北京奥运会，面对美国队的胜利，观众看到更多的是作为主教练郎平的矛盾和挣扎。在外漂泊几十年，以为早已看透世事，变成只为成绩而战的职业教练，可是当真正在自己的母国，并把母国的球队击败后，郎平才让人看到她也是一个普通中国人，和所有的国人一样，有着家国情怀，有着依依不舍的故土情结。最难忘她一个人面对空旷球场时的落寞，那一刻，她仿佛看见曾经的自己也在这片热土上洒过汗水，留下过众多美好回忆，这时的郎平，才发觉她从来就没离开过女排，所以在国家召唤的时候，她毫不犹豫选择回国。

影片第三段来到2016年，已经上任三年的郎平让整支球队打上自己鲜明的烙印。她摒弃沿用几十年的球队选人规则，并且带来世界上最先进的技术团队，更重要的是，她让球员开始享受比赛本身，而不仅仅只是为了成绩。当这种现代体育理念与中国传统拼搏奋斗精神相碰撞后，产生的化学反应足以让一支球队脱胎换骨，继而孕育出"新女排精神"，这是一种时代的进步，更是一个民族开始变得自信的表现。

影片在表现方式上，大量采用真实画面和电视画面相结合，用对比勾起观众对那些美好年代的回忆。同时，在大的时代背景下，又重点突出郎平和陈忠和跨越几十年的友谊，多重视角去丰富电影内容，第三段更是直接用女排队员本色出演自己，让人颇感亲切。

《夺冠》的野心很大，它既想用影像记录女排的一段段光辉历史，又想深层次去探讨女排精神的内核及产生原因，同时，用时代变迁去刻画整个中国从内到外的巨大转变，甚至还夹杂着对郎平的个人英雄主义崇拜。于是，当所有的这些元素进行融合，你会发现电影总是在某个点让人格外感动，然而连成整体后却总觉得缺少一些东西。这种类似大杂烩的缺陷，使得影片总是在最需要剧情去调动情绪点的时候，却依靠讲道理冲淡了本该更上层次的精神诉求。当片段化的处理方式没有形成排山倒海的有效冲击，那么电影所应该传达出的东西就变得单薄而平面化，说直白点，观众被感动的更多是女排精神本身，而不是电影。

体育励志题材电影为什么好看，是因为它承载着许多观众对人生更高、更强的追求，同时在竞技者的奋斗、成功和失败中，体会着生命的存在和意义。这种先天优势，使得真实故事改编的这类电影更容易获得观众的共鸣和掌声。

尽管有着诸多不完美和遗憾，但作为偏冷门的题材，《夺冠》在类型方面的尝试本身就值得鼓励和肯定。毕竟，我们的生活不仅应该有婆婆妈妈、有低俗笑话，更应该有来自精神层面的洗礼，哪怕这种洗礼带有明显的灌输式和政治意义，但总比没有好。

可能对于现在的人来说，获得一个冠军，再也不会有当年的山呼海啸，万人空巷，然而中国女排所承载的东西早已超出简单的体育层面，那是一种无论在什么情况下，顺境亦或逆境，都可以拧紧成一根绳的团队精神。正如影片台词所说"中国女排，没有你，没有我，只有我们"，这种团队精神，才让女排超越其他体育项目，成为中国特有的象征。

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