《新說唱》和《好聲音》仍在熱播，《我們的歌》第二季又將重燃戰火，華語樂壇似乎從不缺乏各種音綜形式，也不缺少好的歌手和選手，唯一缺乏的，是好歌曲。

這不僅是廣大聽衆的直觀感受，業內同樣存在這樣的擔憂。爲激發創作、鼓勵原創，2014年，《中國好歌曲》這一地地道道的國產原創音綜應運而生，隨之掀起的，便是一波關於“新生唱作人”和“優質好歌曲”的浪潮。

趙雷《畫》、蘇運瑩《野子》、戴荃《悟空》、霍尊《卷珠簾》等，這些作品或歌壇遺珠，或靈感乍現，都是其他音綜舞臺上可遇不可求的經典，而在《中國好歌曲》的平臺上，卻呈井噴之勢，謝帝、那吾克熱、莫西子詩等諸多優質歌手，也由此從幕後走到了臺前。

《好歌曲》首季便引發熱潮，一首接一首好歌的出現，也讓觀衆心生華語樂壇重又復甦之感，大熱勢頭也一直延續到了第二季。過硬的節目口碑、不俗的收視反饋，自然引發多方關注，有海外媒體甚至還購買了製作版權。

然而，《好歌曲》在本土卻未能善始善終，第三季播完便驟然喊停，此前創造的諸多輝煌也就此止步。製作方“燦星”宣告稱是爲了改版升級，後續將會以更好地姿態重回熒屏，但時隔四年之後，衆口皆碑的《好歌曲》，仍未能如願歸來。

至於停播原因，真如“燦星”所言嗎，當然不是：《好歌曲》下線的結果，其實在開播時就已寫明。

首先，節目定位並不清晰，何謂“好歌曲”，“好”的標準從未做明確、具體的註釋。臺上評委儘管專業、資深，但各花入各眼，難免不會以個人喜好篩選作品，這是節目形式本身存在的爭議。

其次，相比較《歌手》競技類、《好聲音》真人秀類等節目，《好歌曲》在話題度和關注度上本就喫虧，收視率隨着播出時間下降，也在預料之中。基於此，第三季在賽制上引入了“24小時極限創作”，意欲在形式上出新。然而，充滿競爭意味的賽制，卻又偏離了原創的內核，壓力之下產出的作品，質量上並不能得到保證，歌曲整體質量、優質歌曲數量較前兩季也有明顯走低。

第三，音樂人才、優質作品的出現、成長都是需要時間的，前三季奉獻出的大體量優質歌曲和歌手，基本已經挖空了近十年來的民間積累。持續播下去的結果，也定是一季不如一季，這在前三季的節目整體風評中已有體現。

第四，製作方在包裝、造星上的能力跟不上。除了霍尊、蘇運瑩、戴荃等少數人走上了星路，大部分的選手仍舊是曇花一現，節目影響力及後續號召力也在被削弱。有了好的開端，卻沒有系列的兜底措施，善始卻無善終，亦在情理之中。

整體來說，《中國好歌曲》盛極而衰雖讓人遺憾，但她推出的金曲和唱作人才，終究是給華語樂壇注入了新的活力。尤其重要的是，她用了整整三季的時間，來讓所有人關注並重視原創音樂的生命力，作爲一檔音綜，這也是她之於流行歌壇的使命之體現。

幾乎是從選秀時代開始，歌手本身逐漸大於作品，諸多流量歌星市場價值非凡，能夠拿出手的代表作卻寥寥可數，華語歌壇“內虛”，幾成常態。《好歌曲》親身實踐想要在原創優質好歌曲上扳回一城，卻用自身的停播說明了一個事實：流行音樂原創之路，仍任重道遠。