最近的微博熱搜上，網友們發現了賈玲“失散多年的姐妹”。 不僅眉眼相似，連嘴邊的梨渦都像是一個模子裏刻出來的。

被網友們戲稱爲“瘦版賈玲”的，是當下熱播的美劇《艾米麗在巴黎》中的角色。這部講述美國女孩勇闖巴黎職場的輕喜劇，不僅在美國播得火熱，在國內也有不小的熱度。

該劇在IMDb和豆瓣上打分人數都過了萬，海外觀衆和國內觀衆一致地打出了相似且並不算高的分數，分別是7.4和7.5。

美國迷妹掘地三尺找男主角的資料，法國居民忙着吐槽劇情漏洞，而中國觀衆觀劇之餘也發出了疑問：“奢侈品到底做錯了什麼，值得網飛如此報復？”

“巴黎慾望都市”其實是“法式瑪麗蘇”

年輕貌美，感情順利，事業成功，彷彿活在年輕姑娘們夢寐以求的生活中的艾米麗，生活中唯一的缺憾是，“一切都是規劃好的”。而上司的意外懷孕讓調職巴黎的機會落在了她的頭上，於是這個不會說法語的芝加哥女孩懷揣一腔熱情和浪漫幻想開啓了一場巴黎都市冒險。

看到製作人達倫·思達的名字，觀衆們或許認爲這會是一部巴黎版的《慾望都市》，而實際上，二十出頭的艾米麗並沒有《慾望都市》中凱莉那樣迫切而深刻的人生困惑。

二十餘年過去，互聯網新媒體摧枯拉朽席捲了世界，生活在如今的艾米麗不再需要像凱莉一般，需要經過切身的體驗、細緻的觀察和獨到的思考，在一篇又一篇專業而犀利的專欄文章裏站穩腳跟。

《慾望都市》

艾米麗成爲社交名人的方式，只需要經常打開攝像頭記錄下生活。可頌麪包的香甜和巴黎街頭的綺麗風景，藉由大衆對這座城市的浪漫嚮往，從二百個關注者的小透明到擁有兩萬粉絲的網紅，只需要動動手指發送幾個動態而已。

劇中反覆跳動的關注者和互動量，在潛移默化間強調着，社交媒體已經成爲了構建個人形象和體現個人價值的重要工具。

艾米麗的工作也是如此，來到巴黎的目的，就是要在傳統的奢侈品營銷公司中融入新媒體營銷的方式，在社交媒體上去構建奢侈品的品牌價值。

事業上，她是帶着嶄新的新媒體營銷思維來衝擊傳統思維的後浪；而感情上，男友因爲接受不了異地戀而提出分手，成爲了她縱情巴黎最好的理由。

從優雅多金香氛客戶，到年輕陽光的富二代閨蜜弟弟，從博學廣才的語言學教授，到浪漫體貼的老設計師侄子……莉莉·柯林斯驚爲天人的美貌讓她的豔遇有了更多的說服力。

並不焦慮於在芳華漸逝之前找到合適的伴侶，艾米麗感情上的煩惱，只是喜歡的人有了女朋友，卻依然想和自己做朋友。

如同老舊到隨時都會壞掉的電路和水管一樣，可能像加百列這樣帥氣溫柔的男鄰居，“在巴黎住了十年也不會遇到”。

故事最後，在各路法國男人中兜兜轉轉過後，艾米麗還是投入了與女友分手的鄰居加百列的懷抱，我想沉浸其中的她是不會去思考“愛你還是更愛自己”這樣的問題的。

畢竟，法式瑪麗蘇，也是瑪麗蘇。

刻板印象碰撞出的戲劇火花

艾米麗在巴黎，既是新與舊的碰撞，也是美國文化與法國文化的碰撞。

熱愛工作的“奮鬥逼”艾米麗早早來到公司，卻受到了十點半纔開工的同事的嘲笑；堅持笑臉迎人，被老闆說成“你要是一直笑，會被認爲是傻子”；在餐廳要求退回三分熟的牛排，主廚卻反過來一再要求她先試一試……

英國媒體《衛報》評價《艾米麗在巴黎》，“貝雷帽，羊角麪包，法式長棍，糟糕的服務，火爆的房東，時刻都在調情的法國男人，情人，小三。請您羅列一下關於法國和法國人的刻板印象，您定會在此劇中找到。”

雖然巴黎人的生活，身處遙遠東方的我們不那麼容易領會，但事實上，這樣的刻板印象也可以在艾米麗在巴黎的閨蜜——“賈玲巴黎分玲”敏迪身上窺得一二。

來自上海的富二代，不願意繼承家業過被安排的生活，又在歌唱表演大賽上跑調出醜，羞憤之下寧願逃跑到浪漫的巴黎做保姆，名爲“追求自由的生活”。

當從她口中說出“中國人在背後挖苦人，但法國人當會着面挖苦你”時，不知更多的人是會心一笑，還是感覺到被冒犯。

但是不得不承認的是，符合大衆期待的刻板印象，確實產生了吸引人的戲劇衝突。是“爲了工作而生活”，還是“生活就是爲了工作”；拍攝全裸模特走過亞歷山大三世橋的香水廣告，是性感還是性別歧視；時尚應該固守傳統還是顛覆革新，奢侈品應該保持神祕還是擁抱大衆……

當老牌設計師皮爾·庫特——可想而知這是在影射皮爾·卡丹——帶着身着豔麗獵奇時裝的模特出現，完成一場街頭走秀的時候，沒有人再會將這部劇與《穿Prada的女王》相提並論——米蘭達如果在場，可能會當場暈過去。

影視劇界的“口紅效應”

如同老闆希薇在劇中對艾米麗的評價，“你搬到巴黎來，到我的公司工作，甚至不屑於學法語。你把這個城市當成你的遊樂園。在享受一年的美食、性、酒和一些文化之後，你就會心滿意足地回到你的美國老家。”

這部《艾米麗在巴黎》也像是如此，跟隨着艾米麗的視角，將大衆心目中對於法國的印象截取出來，加工、放大和串聯，輔以綺麗夢幻的美人與美景，匯成一鍋香氣襲人的快餐，享受過後，並沒有留下什麼真正有意義的思考。

《紐約時報》評價說，“有時候，‘陳詞濫調’是真的，而這也是《艾米麗在巴黎》的一些情節還不錯的原因。一些觀衆認爲這部劇是對新冠的一種清新的逃避方式——在現實生活中的巴黎，所有公共場所都必須戴口罩，酒吧晚上10點關門。”

在當下，一份香甜適口的視覺快餐也是大衆療愈身心不錯的途徑，豆瓣上點贊數最高的短評說：“生活需要這樣的快銷品，太需要了。給滿分不是因爲有多好，而是舒服。”

《艾米麗在巴黎》的高熱度，或許也是影視作品中的“口紅效應”。特殊時期，當觀衆們在現實中身心俱疲，沒有精力去品味具有一定深度思考的作品時，這樣簡單直接、賞心悅目且“不用過腦子”的輕喜劇，自然會受到觀衆的青睞。

畢竟，因爲這部劇，飾演加百列的盧卡斯•布哈沃在社交網站上的粉絲已經從最初的一萬上漲到了六十五萬。從一定程度上來講，艾米麗的社交曝光策略，在現實中也確實是奏效的。

【文/喬木】

The End

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