近些年女性意識覺醒迅速，社會女性話題增多，此類影視劇及綜藝都受到了極大關注。本着爲女性發聲的意圖，譚維維新專輯《3811》用音樂譜寫羣像，所有的歌名都用故事主角的名字來命名，講述了11個女人的不同人生境遇，被視爲一趟關於女人的疑問和探訪之旅。

先是來自三個不同時空，不同身份的《章存仙》、《阿果》、《魚玄機》，在視覺及聽覺上衝擊歌迷，呈現了關於女人的別樣美感，通過跨時代的交流，給大家留下無盡的空間與遐想。

她們每個人都是真實的，首發主打歌曲《章存仙》的靈感源於譚維維的三姨，她的三姨是家鄉小鎮售票員，乾淨利落撕票的動作特別酷。最酷的是她爲愛而愛，沒有世俗觀念，勇敢離婚無懼旁人眼光，爲自己而活的人生態度令人欽佩。這一方面和 "易求無價寶，難得有情郎"的魚玄機有着相隔千年的聯繫。

後面出的《姐放3811》，《趙桂靈》是寫出《父親寫的散文詩》驚豔衆人的詩人董玉方的母親。她和其他母親一樣，年輕的時候勤勤懇懇養育孩子，努力打拼爲孩子提供更好的生活，到老了卻被時代拋棄，不熟悉網絡，被社會排除在外，成爲大家常說的"社會性死亡"。如歌詞所述："孩子們都已見過大世面，你還在迷信着廟裏老神仙。孩子們都在聊着價值觀，你還是堅信着人要多存錢。"

未被"死亡"的《吳春芳》是開出租車的單親媽媽，和用奢侈品迷醉自己的《錢夫人》成反比，真實而又深刻地展示了社會不同層面女性的生存狀態。

這樣的一張專輯，按理來說無論是在音樂市場上，還是女性話題上，都能有一些水花和共鳴。但現實卻潑了譚維維一盆冷水，別說聽衆對歌曲的共鳴，她的專輯分批投入市場，根本就沒有人知道。每首歌點進去，評論都不超過500，相比那些動輒10w+的，真的是相當慘淡了。

如此境況，譚維維心裏別提有多難受，既恐慌又無助。和團隊夥伴討論這種情況，團隊工作人員卻跟她說，"姐姐，沒用的。"如今是流量時代，除非有熱門綜藝影視劇幫你打歌，否則像她這種沒話題沒流量的歌手就這樣發專輯，幾乎沒有人會關注。

輕描淡寫幾句話，道出一個殘酷現實，譚維維不紅了，沒有熱度就沒有市場。傾注心血的作品成了時代中的一片浮萍，無聲無息就被沖走了。這一刻，譚維維承認自己羨慕那些流量歌手。

看看那些榜單上銷售量高的單曲，他們每一個人的名字在如今都是家喻戶曉，隨便出門營業，就有千萬粉絲在關注，分分鐘都要上熱搜。就連90後的青春周杰倫，也在大浪淘沙的時候被後浪超越了。這樣的市場，確實是對某些認真做音樂的人不利。

不過譚維維的歌石沉大海，完全是市場風氣問題嗎？恐怕不見得。

作爲一個專業的團隊，"沒用的"這種話，不該從他們口中說出來。市場上這麼多獨立音樂人，如果做音樂不能出頭，他們是不是可以直接放棄了？房東的貓、謝春花、陳粒，她們一開始那麼小衆，起點和譚維維比起來簡直是天壤之別，然而她們還是從藉藉無名混出頭了吧！

某辣椒女士，甚至靠翻唱都傳唱一時（她有沒有自己的歌不太清楚）。

譚維維和她們相比，差在哪裏？網友都看不過去。不是沒有平臺，小衆作品都能爭取到晚會演唱的機會，爲什麼你們爭取不到？宣發是養着喫閒飯的嗎？

作爲一個歌手，她要乾的事情就是做好自己的音樂，保證自己的作品沒有問題了，其他的事情就交給團隊去做。

就像當初李斯丹妮說想開演唱會，擔心票賣不出去，張雨綺說，這事兒該公司去解決，它敢接這個單，就要負這個責。

顯而易見，譚維維這次發歌無人聽，很大程度上是宣傳做得不夠，如果不是她自己發微博，試問除了粉絲，有幾個人會知道她發了歌這件事？宣傳不到位，只能說是團隊無能，不怪網友要罵。

現在譚維維親自發微博傾訴自己的心聲，熱搜是上去了，想必也有很多人看到她歌曲的立意很感興趣，也跑去聽了，但因爲"羨慕流量歌手"這樣的方式被瞭解，聽起來並不怎麼體面。畢竟"流量"二字在當下環境中可以說是有點貶義的傾向，她簡單一句話，看似說的是市場不成熟，聽衆欣賞水平普通，實際上流量們在這種情況下也會受到影響，對人對己形象都有損害。

文/鹿仔.

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