灰姑娘的故事大家都很熟悉，王子拿着辛德瑞拉慌忙中落下的水晶鞋，挨家挨戶尋找，最終找到了真愛。

而今天聊的這部電影，劇情堪稱“現代版灰姑娘”，男主也是拿着一個“信物”瘋狂尋人，只不過他拿着的這件東西，一看就知道事情不簡單——《文胸奇緣》。

男主是個火車司機，雖然到了即將退休的年紀，但依舊是單身狗一枚，每天兩點一線，日子過得十分平淡。

他經常跑的線路，會經過一處居民區，房屋沿着鐵軌方向而建，最近的地方距離鐵軌只有兩三步，軌道經常被人隨意佔用。

每次火車開到這，就會有一個小男孩沿着軌道奔跑，提醒大家趕緊清場撤離，手腳快的人三兩下就能避開，而一旦稍有猶豫，落下的東西就會被火車無情帶走……

所以每天收車後，男主還有一個額外工作，就是清理掛在車廂外的物品，再把它們送還給居民。

在一個普通的工作日，男主開着火車經過居民區，發現有根晾衣繩沒有被人收走，繩子上的藍色文胸，意外掛在了車身上。

男主下班後清理物品，發現這個文胸很是眼熟。

因爲之前他曾經在無意中瞥見過文胸的主人，應該就是那個經常手忙腳亂收衣服的主婦。

然而，等他帶着文胸想要完璧歸趙時，對方卻表示，文胸不是她的，還現場試穿告訴他size根本對不上號……

這件事成了男主的心病：明明每次都能找到遺失物品的主人，怎麼這次就找不到失主了。

於是他做了個大膽又奇葩的決定——退休後的首要目標，就是找到文胸的主人。

之後，他在居民區的旅館住下，每天一睜眼，就拿着文胸挨家挨戶登門拜訪，堪比尋找灰姑娘的王子。

只不過，因爲失物是這種私密物品，男主的“文胸識女人”計劃，進行得並不順利。

大門敲開後，女主人們的反應大相徑庭，因此鬧了不少笑話——

有人看他鬼鬼祟祟，看見文胸就把他當成變態驅趕；

有人看到文胸款式新潮，起了貪念，謊稱自己就是主人，結果試穿時明顯size不合；

還有人看到文胸會錯了意，拉着男主當場就給他表演內衣秀，讓人不得不感嘆此地民風之淳樸……

後來，爲了避免被人拒之門外，男主索性購置了十來件文胸，假裝成賣內衣的小販，以買賣之名尋人，但結果依舊不太順利。

就這麼過了幾天，男主的怪異行徑引起了一個小男孩的注意。

熱心的男孩給他出了個餿主意——假扮醫生給居民拍胸片，這樣就能“一查到底”了。

於是，接下來的故事朝着越來越奇葩的方向發展。

男孩用瀉藥放倒了醫療車上的醫生和護士，男主趁機冒名頂替，還改裝了儀器，好在檢查時順帶測量對方的size……

可他一連拍了十幾個胸片，居然沒有人能像灰姑娘試穿水晶鞋那樣，完美貼合那個文胸……

從劇情來看，《文胸奇緣》比任何童話都更要脫離現實，生活中要是有誰興師動衆地去“文胸識女人”，多半不出半小時就會被亂棍打死……

不過，也正因爲這種反常態的劇情，影片反而蒙上了引人深思的意味。

文胸既有性含義，也代表了審美與品位，不管男性還是女性，它都是一件蘊藏着隱私的物品。

男主一次次以文胸的名義敲開各家大門，在這個過程中，其實是爲觀衆呈現了門背後各色各樣的女性故事。

這其中，有人貪戀精美的蕾絲，有人懷念年輕時的完美身材，有人正在被產後抑鬱症折磨，還有的早已被傳統倫理觀念壓得喘不過氣……

可以說，通過文胸這個物件，影片以小見大地捕捉到了社會底層女性的生存遭遇。

所以，《文胸奇緣》儘管看上去不可描述，但故事並不猥瑣，男主“文胸識女人”之旅的目的，與其說是尋人，不如說是對抗孤獨。

影片的前半段，一直在營造他的孤獨感，一個人上班下班，很少與人交談。

爲了獲得更多的交流與陪伴，他做着工作之外的好人好事，歸還居民那些被火車意外帶走的物品，然而大家對他的好心並不怎麼領情。

與他同樣孤獨的，還有居民區裏的那個小男孩。

他其實是旅館老闆僱來的“服務生”，街邊的狗窩就是他的藏身之所，經常飢一頓飽一頓。

沿着軌道吹哨清場，是他在“工作”之外的要事。

但同樣地，他對於衆人生命安全的重視，並沒有引起大人的注意，後來還被旅館老闆一腳踢開。

正因爲具有同樣的孤獨感，男孩纔會注意到男主。

片中這對老少組合“胸片識人”的情節，是整個故事裏最爲溫情的段落——孤獨的人找到了一起對抗孤獨的方法。

影片的高潮段落，是一段經典的“最後一分鐘營救”。

男主假冒醫生被人戳穿，被幾個壯漢暴揍一頓，綁在了鐵軌上即將斃命。

就在此時，清場的男孩發現了他，在最後一刻割斷了鎖鏈，男主才倖免於難。

兩人在回家路上，意外碰見了一根橫在鐵軌之上的晾衣繩，上面掛着的衣物，與文胸恰巧是同一個花色——這下文胸的主人，終於是找到了。

不過在鬼門關走過一次的男主，此刻已經不想再去敲門了。

他默默地把那件文胸掛了上去，然後帶着男孩回了家……

對比好萊塢電影，這部德國與阿塞拜疆合拍的《文胸奇緣》，顯露出非同一般的質感。

整部影片因爲後期特效，呈現出懷舊的氣息，把鄉村的自然風光盡收眼底。

同時，導演刻意抹去了人物對白，全程通過肢體語言呈現故事，更是加強了影片復古的氛圍。

最值得一提的是，儘管故事裏有不少不可描述的橋段，但整部影片並不顯得色情或低級。

因爲從前面的劇情就能看出，文胸儘管某種程度上象徵着慾望，但在這個故事裏，它是一種更加宏觀的意象，是一個孤獨之人渴望陪伴的願望。

從這個角度來看便不難理解，影片結尾男主放棄敲開文胸主人的家門，是因爲他已經收穫了小男孩的陪伴，找了許久的失主到底是誰，已經不重要了。

整體來看，《文胸奇緣》是一部非常小衆的電影，全程零對白，對於習慣快節奏敘事的小夥伴來說並不友好，甚至看完會有一種“怎麼還有人用這種方式拍電影”的想法。

這讓我想到，如果讓不同國家的創作者來拍這個“文胸識女人”的故事，估計法國人會極盡浪漫之能事，至少圍着巴黎鐵塔拍三場戲；

西班牙人會熱衷語不驚人死不休的大尺度抓馬路線，用俊男靚女一飽全球人民的眼福；

亞洲這邊呢，日本人估計會含蓄一些，順手插入老司機才懂的性文化符號……

但要是國內的導演來拍呢？只能希望它不會是一個還未開機就死在立項環節的劇本吧。