在北宋詞壇，有這樣一位大咖：

他長相俊美，標準帥哥一枚；

他精通詩詞文賦，集婉約派之大成；

他享譽杏林，擅長音律歌譜，坊間有“曲有誤，周郎顧”的美譽；

他講究對仗工整，考究佈局謀篇，精雕遣詞造句，有“詞壇杜甫”之謂；

他是“情聖高手”紅得發紫，青樓歌姬以結交他爲幸；

他放浪形骸，不落窠臼，卻又博覽羣書，旁徵博引，文字水平甚是了得；

他因醉心“頭牌”，不惜與皇帝情場爲敵。。。

他就是周邦彥，一個在當時政壇和文壇都頗有造詣，卻因與當時聖上爭風喫醋而被後人銘記的主兒。

周邦彥，在做太學生（青年幹部培訓班）的時候，就因爲其爲聖上歌功頌德，讚美王安石變法的《汴都賦》而聲名鵲起，名滿朝堂，深得皇上賞識，從而開啓了他雖有坎坷但一路擢升的仕途。

話說，宋徽宗年間，當時的歌姬頭牌李師師頗爲仰慕老周，自然老周也更是心儀小李，郎有情，妾有意，一度打得甚是火熱，用如膠似膝勉強可以描述其愛的程度。不曾想文采飛揚的當時聖上宋徽宗也是李師師的牀第苦主，沒辦法，一個九五之尊，一個花樣美男，魚和熊掌兼得，是頗費心思的事情。

一天晚上，宋徽宗生了點小病，李師師以爲他不會來了，便見縫插針的打“時間差”，悄悄地約了周邦彥。哪知道周邦彥剛到不久，宋徽宗就來了。情急之下，周邦彥趕緊鑽到牀下躲了起來。

宋徽宗特地給李師師帶來了江南新貢的鮮橙，李師師親手剝了鮮橙二人分食。三更時分，宋徽宗要回宮了，李師師還煞有介事的挽留說“已經三更了，馬滑霜濃，別走啦。”這一切，都被躲在牀下的周邦彥看見聽到了。

宋徽宗走了以後，周邦彥鑽出來，乘興把他聽到的寫成了一首《少年遊.並刀如水》：

並刀如水，吳鹽勝雪，纖指破新橙。

錦幄初溫，獸煙不斷，相對坐調笙。

低聲問：向誰行宿？城上已三更。

馬滑霜濃，不如休去，直是少人行。

這首詞，由於是“嗔怪”喫醋時候的心聲，所以如何解讀，爭議較大。特別是對“並刀如水，吳鹽勝雪”的解讀很耐人尋味，真真的只可意會不可言傳。不過，這些都不重要啦。重要的是李師師，這一拖一掛的玩法，既累身體，又費心思，也是有風險的。

據說，賊不打，三年自招。意思是凡事早晚都會大白於天下的，尤其是見不得人的事，露餡只是時間問題。

有一次在與宋徽宗巫山雲雨之後，李師師竟然忘情地把老周那晚上的即興之作《少年遊》當着徽宗的面唱了出來。要知道，宋徽宗那絕對也是中國歷史上被“皇上”的職位耽誤的一代書法家、金石家、文學家。這上面的造詣那也是高山巍峨，聽出來歌曲“箇中之意”那簡直就是小菜一碟呀。這一唱一聽，不當緊，宋徽宗老趙馬上明白那天在李師師家的事被人知道了。他問李師師填詞譜曲的人是誰。李師師如實相告，說是周邦彥。

於是，第二天，宋徽宗就下令把周邦彥貶出京城。

看來，宋徽宗要“註冊”李師師啦。男人嘛，無論位置多高，成就多大，在男歡女愛這些人的自然屬性方面還是一樣一樣的。

打敗情敵的消息自然是要第一時間告訴小李，並且還要屈尊親自去。宋徽宗去李師師家“報喜”的時候，小李不在。過了一會兒，李師師回來了，但眼睛紅紅的，顯然是哭過了。宋徽宗問她去了哪裏，李師師說送人去了。宋徽宗馬上問她，是不是送周邦彥去了。李師師點點頭。宋徽宗問：“他又寫了什麼東西木有？”李師師說填了一首《蘭陵王.柳》。宋徽宗讓李師師聽聽。。。

老周在詞作中極盡描述相愛人兒離愁之痛苦，情深意切，李師師感同身受，聲淚俱下，宋徽宗聽後五味雜陳，甚是唏噓尷尬。

還好，宋徽宗覺得周邦彥確實是個人才，就赦免了他，再說了，因爲這個以權謀私，傳揚出去也不好聽呀，於是就讓他做了專管樂舞的大晟府提舉（相當於中央音樂學院院長）。

老周，因爲詞作考究精細，把在牀下“偷”聽“偷”窺的皇帝豔事，極爲傳神地寫入作品而被貶，又因爲其作品的感情張力感染皇上收回成命，真格是成也因文，敗也因文。當然，爲後代文壇推崇的也是因爲他的文。

事實上，“葉上初陽幹宿雨，水面清圓，一一風荷舉”纔是經典。老周傳神地描摹雨後初晴的清晨，荷葉在水面迎風挺立那種動態的、疏朗而秀拔的風姿。

“一一風荷舉”讀起來是很淺的句子，實際每個字經過了細心的推敲。不信，你就閉着眼睛，細細咂摸。此種形神兼備，想象力豐富的狀態被後人用“風荷似醉和花舞，沙鳥無情伴客閒”再度渲染，我也是醉了。另外他的 “煙中列岫青無數，雁背夕陽紅欲暮”，在色彩的渲染和空間的佈列上，可謂極致工整，甚是精巧。

凡事，過猶不及。

正因爲老周爲文太過考究，所以在當時的主流文壇，他是個少有瑕疵的能工巧匠。也正因爲太完美，缺少地氣兒，被文采飛揚跋扈，思緒縱橫捭闔的更多的詩詞大咖們湮沒，也是情理中事。