作者：東湖居士

有些人說，這幾年來山西的文藝作品要麼土得掉渣，要麼膩得流油。土得掉渣，關注的是山藥蛋，土圪塔，破窯洞，爛皮襖，鄉里鄉間的故事。膩得流油，關注的是小男小女，小花小草，不痛不癢，牀上牀下的無聊故事。正因爲如此，山西正統的文藝作品，除了個別迎奉迎合之外，幾乎沒有一點兒影響。

而山西后生甯浩，一舉打破了這種沉悶，連扔幾顆炸雷，炸得中國影視界風聲水起，波濤洶湧，巨浪滔天。

《瘋狂的石頭》，《瘋狂的賽車》，《瘋狂的外星人》，一系列瘋狂的作品，連續帶來高票房，高顏值，高收益的巨大瘋狂效應。

甯浩是繼張藝謀，陳凱歌，馮小剛之後，第四位進入"億元”票房的導演，其他三位都已年過百半，而甯浩剛剛四十出頭。

甯浩連續捧紅了黃渤、徐崢等等諸多一線明星，只要上了甯浩的電影，連猴子都能紅透半邊天。其中，黃渤是中國第一個進入"百億"身價的演員。

《三槍》折了張藝謀，《太極》折了陳凱歌，《夜宴》折了馮小剛。大腕都有滑鐵盧，而甯浩偏偏保持屢戰屢勝，屢勝屢兇的勢頭。他的作品，至今沒有一部爛片，沒有靠名頭圈過錢。

名導的賣點是女郎。"謀女郎"是張藝謀的標籤，"陳女郎”是陳凱歌的標籤，“馮女郎"是馮小剛的標籤。有的豐乳楚腰，有的妖冶風騷，有的清純可人……當然"女郎們”專款專用，大家都知道名導們的特殊口味。而甯浩的電影，素食素菜，沒有女人味兒，更沒有“賣肉”。這個春節火爆的《瘋狂的外星人》，甚至連個女主角都沒有。

還有，很多過火的電影，都是"新聞聯播"的套路，用故事圖解政治，用人物圖解成就。要不就是紀念大片，大製作大場面大事件，總而言之，此片一出，機關文件層層下發，上上下下當作政治任務來完成，最終鑽了空子，瘋狂攫金。甯浩的作品，沒有一點沾了政治的光，都是底層小人物的悲歡離合，都是弱勢羣待的奇巧際遇。

那麼，甯浩的成功是什麼呢？

簡而言之，是情節和笑料。

情節說穿了就是故事。這故事是小說家和導演的基本功，就像演員說臺詞，唱戲的要表演，公務員寫八股，書法家臨字帖。可偏偏在這個萬象紛呈的年代，小說家和導演都不會講故事了，用豔情，用撩妹，用場面，用大製作等等取代它，最後小說家死在撩情上，導演死在場面上。

甯浩幾年磨一劍，磨什麼？磨故事，磨情節。故事情節要好看，必須新奇特，還必須符合邏輯，更要意料之外。看似簡單易行，實質挑戰智商，挑戰自我，挑戰極限。最後，只有鬼才，才能從黑暗中走到光明。智商低的人，千萬不能當作家和導演，因爲你的智商低，侮辱了大衆的智商。好多低智商的人不知深淺，非要闖入，侮辱了大家，污染了市場。

笑料是什麼？是出乎意料的結果，而這個結果，偏偏與你原來的意料差之千里而又異曲同工。最後，逗樂了你，逗醒了市場，賺取了同情和眼淚。這是高耗能的藝術創作，更是高智商的博弈結果。

仔細認真看甯浩的瘋狂三系列，有個共同的笑料製作流程：上流社會下流社會兩條或上中（中產階級）下三條情節線並行，突然在某處交匯，上流變成中產或下流，下流變成中產或上流，再繼續各自前行，最後迴歸本位，人生的笑料就不斷製造出來了。上等人進入下流社會自然笑料百出，下等人進入上流社會更是啼笑皆非。非鬼才無以制勝，也只有鬼才中的鬼才，方能大獲成功。

以《瘋狂的外星人》爲例，自視清高的外星人和美國專家，陰差陽錯，淪爲了下等猴和耍猴的。而耍猴的，賣酒的用下等智慧應對高大上，這就是這部喜劇的流水生產線。

如果你說，甯浩的電影只有情節笑料，沒有思想，那就大錯特錯了。僅以《瘋狂的外星人》爲例，講的是什麼？是文明的衝突，這個高度，超越了塞繆爾.亨廷頓。

有人說，一個人的面相代表了他的智商，馬雲尤爲明顯。

我說甯浩也是如此。一張圓潤的佛相，山西人特有的飽滿佛相。一般有佛相的人，除了好運之外，特別能洞察萬物，悟透一切。甯浩笑的時候，特別狡黠，一臉壞笑，這是鬼才之氣。

甯浩，一個鬼才中的鬼才。

山西，自古是文化人才大省。比那些古建築，古遺址更知名更響亮的是燦若羣星的文化名人，如白居易，王維，王昌齡，柳宗元，羅貫中，傅山等等。在今天山西經濟最低迷、全國排位最落後的情況下，甯浩，劉慈欣兩位山西人，橫空出世，光茫四射，照亮了星球，也照亮了光色日漸暗淡的山西。

祝福他們。

東湖居士寫於海南漁村（2019年春）

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