陳寶國這個名字，我們可太熟悉了。

熟悉到什麼程度呢？

基本上隨便問一個普通觀衆，都可能順嘴就能說出這位“老戲骨”的幾部代表作品來。

從“萬人空巷”的《大宅門》，再到歷史題材神劇《大明王朝1566》，以及《漢武大帝》、《茶館》、《北平無戰事》等等等等，不勝枚舉。

陳寶國的“金字招牌”，正是靠着這樣一部部精品大作堆積而來。

然而就在2019年，有這麼一部電視劇，陳寶國主演，卻意外差點“翻了車”：《老酒館》。

毫不誇張的說，《老酒館》有着近乎“豪華”的演員陣容：陳寶國、程昱、牛犇、秦海璐、鞏漢林、劉樺、馮雷等一大票實力派演員，加上高滿堂（《闖關東》編劇）作爲首席編劇，這讓《老酒館》不管從哪方面看起來，都該是年度大戲的樣子。

上映之初，很多人稱之爲《闖關東》第二，想起陳寶國老師和李幼斌老師虛空飆戲的場景，讓人着實期待。

出人意料的是，《老酒館》在豆瓣僅僅得到了7.3的評分，相對於製作陣容來說，十分平庸。

而在專業獎項方面，《老酒館》僅僅獲得了第30屆中國電視金鷹節最佳導演和最佳男演員的提名，以及第26屆上海電視節白玉蘭獎最佳電視劇的提名。

也就是說，在專業大獎上，《老酒館》顆粒無收。

到底哪裏出了問題呢？

《老酒館》的軌跡，就是一個高開低走的典型案例。

在《老酒館》的開篇，裏面塑造形色不一的老酒館衆酒客，每一個人都可以說有一段回味無窮的故事，他們是隱匿塵世間的各色人等，都具有極其鮮明的符號色彩：

老二兩，一個老實本分的規矩人，自我心中永遠留着一份“規矩”與守則，從不以貧賤而轉移；

杜先生，摳門卻善良的說書人，靠嘴喫飯，卻也因嘴而引禍上身；

那爺，典型的滿清遺老，依然幻想着“復國夢”，在家道日益衰頹的時候，仍舊派頭不改，最終消失在時代的洪流中；

老白頭，行走江湖的手藝人，一個時代的小人物和路標；

郭布羅.婉容，一個命運從來都不在自己手中的末代皇后；

金小手，來去如風的俠盜。

《老酒館》依託於一個酒館，各色人等粉墨登場，秋去冬來迎來送往，敘說着一段段或感人、或熱血、或激進奮發的故事，和老舍先生的《茶館》有着異曲同工之妙。

這樣一部精彩的羣像戲，有着老戲骨們的託底，在開播伊始，是積攢了一定的口碑的。

但是隨着星二代們的登場，《老酒館》的評分，就幾乎開始斷崖式下跌。

先是飾演“金小手”的陳月末，在劇裏，他和自己父親陳寶國飾演的陳懷海有着大量的對手戲。但演技、火候、經驗的欠缺，使得金小手這個俠盜在陳月末的演繹下，略顯平庸。

如果說陳月末只是平庸沒有亮點的話，那麼張雪迎的“小棉襖”就幾乎是《老酒館》整部劇的災難了。

從人設到演技，張雪迎的小棉襖，幾乎就和這部劇的整體色調顯得完全格格不入。

時隔一年後，再看《老酒館》，仍然是滿滿的遺憾。

陳寶國飾演的陳懷海，和幾個兄弟從“妖魔鬼怪”出沒的關東山，一路來到可以棲身之地。從無到有，經歷了無數的挫折磨難。

這本身就是一個用着和《闖關東》相同的內核，試圖講述一個不一樣的故事。

但顯然，這個故事現在看來，並沒有講好。

已經64歲的陳寶國，依然寶刀未老，他的戲，還是少了。