陰陽師全新式神CG背後，動畫團隊的巧思與執念
文/小趴
“我們希望的講故事方式是，不一定要酷炫，但一定要展現一個活生生的人，塑造角色不常見的另一面。“
今年的陰陽師四週年慶典，除了一系列活動、皮膚上線以外，受到衆多玩家關注的SP階式神大嶽丸全新CG也一併放出，玩家們給予了熱情回覆，給足了這位鈴鹿山少主排面。
幾千條留言中，我們發現了熟悉的身影。果然，這是網易陰陽師團隊再次聯手兩點十分動漫共同製作的又一全新CG。它講述的，是一個關於家與守護的故事。
大嶽丸自出道以來，一路見證了SP荒川、SP酒吞、SP玉藻前等SP式神的出現，被稱爲“行走的SP製造機”，這一次終於自己也成爲了“SP大嶽丸”！
這部短片講述了一個怎樣的故事，而製作團隊又有過哪些考量呢？就隨我們一起來看看吧。
末日基調下的悲愴劇情
與以往雙方合作的《入殮師》《不知火》《日輪之城》《緣結神》等CG不同，《大嶽丸》CG整體色調可以用“高級灰”來形容，鈴鹿山和海面上蒼茫的銀灰色和灰紫色，壓抑又寧靜，沒有波瀾，像復古照片。
在這種基調下，CG以倒敘的敘事手法將回憶一層層剝開，講述大嶽丸“死前過着怎樣的人生？”“死後又發生了什麼？”。片中，通過角色的人生倒帶，現實與回憶不斷交織，觀衆得以站在他的角度，去感受他的情感，理解他的選擇。
鈴鹿山的污染來得快速且兇猛，即便是聖鹽也無法淨化。束手無策的大嶽丸，因爲一個謊言發動戰爭，平安京一片狼藉，大嶽丸殞身贖罪。
死去的大嶽丸以結晶體的軀殼狀態靜靜地坐在鈴鹿山上。
當鈴鹿御前再一次回到鈴鹿山，她看到的是一個疲憊的、被紫色怨靈困縛的少年形態——SP大嶽丸。
新生的SP大嶽丸，週而復始地依靠自身的能力把所有的污染瘴氣吸收和壓制，以自身執念形成的力量，淨化着污染，成爲鈴鹿山永遠的守護者。
“醒醒，我回來了”，同樣的臺詞，同樣的人，將時光一下拉回到了從前。
那時鈴鹿御前指着遠處的鈴鹿山，牽着小嶽丸宣告“以後這就是我們的家了”，在鈴鹿御前遞給他的烤肉裏，小嶽丸第一次嚐到了“家的味道”。
“替我守護好這裏”，從小到大，他從不曾忘記過鈴鹿御前的囑咐，帶着承諾，守護着屬於他們的那片淨土。
鈴鹿御前是大嶽丸的“家人”，她帶着大嶽丸擁有了一個“家”，告訴了他什麼是“家的味道”。在這個故事裏，她帶着和觀衆一樣的疑問回到了鈴鹿山，最終找到了自己的答案。
而故事的最後卻似乎刻意留下了一些伏筆，比如，爲什麼鈴鹿山的污染會源源不斷？SP大嶽丸的痛苦什麼時候才能終止？最後停留在大嶽丸肩膀上靈動的鳥兒和一縷陽光又是否代表了希望？
觀看這部片子，其實也讓人感覺在觀看爲這位遊戲中的反派角色“洗白”的過程。大家似乎更能理解這位少年當初爲何執意攻打平安京的動機，也能理解他對“家”被污染的心碎與堅定守護的執着。
有血有肉的大反派
“我就守在這裏，哪都不去。”
當一個超級大反派變得有些有肉有信仰有使命，就會魅力十足。
許多玩家或許還記得去年夏天鈴鹿山少主SSR大嶽丸率兵親征帶給平安京的凌冽海風。但看完陰陽師手遊新發布的大嶽丸全新CG，或許很多人不禁會有點恍惚——這還是當初那個擁有強大力量，率衆攻打平安京的海國統領者嗎？
不論是與鈴鹿御前的情感互動，抑或獨自成爲污染淨化者，被稱爲“惡鬼”也無所顧忌的大嶽丸是孤獨的，又是堅定的。看似強大的他唯一擁有的只有鈴鹿山，但卻守護不了......
在具體的人物塑造過程中，網易陰陽師團隊爲兩點十分動漫提供了非常多的素材和幫助， 製作團隊根據遊戲方提供的立繪考量，動畫中從小嶽丸到SSR到SP，狀態都不一樣。
CG中可以看到三個時期的大嶽丸，小嶽丸早熟冷靜、單純樸素，SSR大嶽丸成熟自信、張狂不羈，SP大嶽丸重生歸來、視死如歸。
要將各個時期的人物狀態精準的塑造出來，在眼神、外形、服裝、身體線條、動作表情等方面的注意都是必不可少的。
而另一方面，好的角色肯定都是立體、層次分明的。大嶽丸這一角色在設定上本就層次豐富，CG中的故事在敘事上是非常完整、清晰的。
全片幾乎沒有動作上的打鬥，但角色自身的傳遞的情感也同樣令人動容。
6分鐘，CG不落窠臼地將一個不計代價、犧牲自我、用盡全力守護家園鈴鹿山的“反派英雄”展現在了大家眼前。
全新的製作體驗
看到這裏，應該有人已經發現，這是一支大男主遊戲CG，而以往網易《陰陽師》團隊與兩點十分動漫合作的作品多以女性式神爲主，想必這一次應該有全新的製作體驗。
帶着疑問，我們採訪了兩點十分動漫的製作團隊，拿到了一手的幕後製作細節和大家分享。
學術趴：兩點十分和《陰陽師》方面合作多次了，這次大嶽丸CG中有很多不同於以往的轉場設計，能否爲我們簡單介紹一下其中的設計思路？
製作團隊：我們這次是倒敘講故事，現在與過去交織，利用道具、畫面、動作等多種轉場方式實現連貫過渡，且每個時空都帶有深意。
比如第一個轉場鏡頭是利用鹽晶，SP大嶽丸拿起從SSR大嶽丸軀殼上吹過來的鹽晶，捏碎往下掉，下一個鏡頭轉到了SSR大嶽丸去神社搶聖鹽的場景；
又比如鈴鹿御前再次回到島上，看着遠山，一個雷電閃過，下一秒鏡頭轉向了曾經，她和小嶽丸在島上的畫面。
這時候，觀衆可能會反應過來：哦，原來這個大殺四方的強者在親人面前，也不過只是個孩子，也有無比脆弱的時候。
最後，多場時空交錯的畫面對比，觸動觀衆內心。
我們希望的講故事方式是，不一定要酷炫，但一定要展現一個活生生的人，塑造角色不常見的另一面。
學術趴：以往兩點十分與《陰陽師》團隊合作的作品多以女性式神爲主角，，這次製作男式神大嶽丸CG與女式神有什麼不同？
製作團隊：首先謝謝玩家們的支持，但不論是以往的合作還是這次大嶽丸CG，如果有幸得到玩家們喜歡，都是陰陽師團隊鼎力支持下的結果。
男女式神的製作區別的話，主要還是跟人物整體氣質相關，在線條結構、色塊處理、繪製形態上，女性角色會相對較圓潤，陰影色塊更飽滿，而男性會更有棱角，陰影輪廓更方，肌肉結構明確、突出，展現陽剛之氣。
製作的感覺也不一樣，我們在製作的時候也會將自己放得粗狂一些，儘量心理帶入。其中比較明顯的區別是眼睛的製作上，大嶽丸的眼睛始終帶有視死如歸的堅定，製作上在原有賽璐璐基礎上，加少量顏色變化，不會很強烈，但也有一些眼暈。
大嶽丸與不知火眼睛對比
而女性角色則完全相反，可以對比不知火的眼睛，整體暈染、眼神、情緒、顏色過渡都是很細緻講究的。
學術趴：相比以往《陰陽師》的CG作品，此次雙方合作有沒有什麼技術亮點呢？
製作團隊：如果看的細的人會發現，我們在角色配飾上做了優化。
之前服飾上的金屬結構僅考慮好看，純靠繪畫畫上去，這樣的效果不受光影影響，怎麼看都一樣。
這一次，我們用三維的方式去理解二維，調整材質和貼圖的思路，實現了在光照下，金屬配飾的高光反應可以根據光影變化產生實時效果。
這算是個小巧思吧，更重要的還是片子的整體氛圍和敘事結構。
學術趴：此次大嶽丸CG製作的最大的難點是什麼呢？
製作團隊：動畫製作有時候真不是被難住，而是需要耐心。根據製作經驗，團隊在技術上會進行前期研究定標準、實際效果對比、完善畫面加細節幾個步驟。
大嶽丸CG特效佔比很重，80%鏡頭都有特效，而每個鏡頭基本上都要修改20遍以上。特效類型很多，煙霧、鹽晶、纏繞的怨靈、火、紫色的水等。
其中最麻煩的，是大嶽丸身體被怨靈纏繞的鏡頭。怨靈是氣態，沒有具體形狀，很難控制和把握，再加之人物還要在氣態上做出表情、動作節奏以及與人的交互，更是難上加難。
沒有任何輔助純靠硬磕，一幀一幀K出來的，團隊有段時間可以說是聞“紫”喪膽，經常修改和推翻，動畫人是熬出來的，沒有技巧。
最後想說，我們非常榮幸能夠製作大嶽丸CG，除了滿足於能與網易陰陽師團隊的再次合作，也很高興這次能夠將不一樣的大嶽丸展現給大家，希望大家看完片子能夠抱抱外冷內熱少主~
