“皇阿瑪”張鐵林書法，太高深我們不懂，還是“藥方體”？

張鐵林算是家喻戶曉的明星了，曾主演過多部我們耳熟能詳的電視劇，其實《還珠格格》、《鐵齒銅牙紀曉嵐》更是風靡全國，那時候電視機剛剛普及不久，電視劇也不像今天那麼多，好像全國各地都在看着同樣的電視節目，張鐵林也是這個時候火起來的，因爲多次出演清朝帝王角色，被觀衆敬稱爲“皇阿瑪”。

很多人不知道的是，“皇阿瑪”張鐵林除了演藝事業，還有第二職業，就是一位書法家，還擔任國際書法家協會的副會長，中國影視家協會書畫會副會長、暨南大學藝術學院院長等職務，在書法界也有一定的影響力，其書法作品曾多次亮相各類書法展。

對於和書法結緣，張鐵林曾稱自己的爺爺是中醫，一直用毛筆給別人開方子，家裏有很多毛筆，他從小就拿着毛筆在紙上塗塗畫畫，用毛筆的習慣就保持了下來，以至於到現在張鐵林還保持着用毛筆寫日記的習慣。他還曾說“論演電影戲劇，我是票友，其實書畫纔是我的專業，說實話，當上演員而沒有成爲書法家，真實陰差陽錯。”看來張鐵林對自己的書法還是非常自信的，認爲這纔是自己的專業。

但是對於張鐵林的書法，大部分觀衆的看法卻不同，甚至截然相反，張鐵林書法作品誇張的造型和用筆特徵，並沒有讓人直觀的感受的美感，除了一個字都不認識以外，這些恍惚的筆畫有點讓人摸不着頭腦，有人直接稱其書法爲“醜書”，也有網友把他的書法稱之爲“藥方體”，這個比喻大家都能理解，可能很好，但就是看不懂。

張鐵林的行草書，之所以讓很多人直呼看不懂，和他的章法、結構、用筆以及取法都有很大關係，張鐵林的書法沒有選擇一條秀美之路，而是選擇了“求奇”、“擇怪”，雖然看着“野”，但是一點也不俗。

這一點和清朝的“揚州八怪”很像，尤其是鄭板橋的那幅家喻戶曉的“難得糊塗”有相似之處，他們都是在不走尋常路，鄭板橋的書法被稱爲“亂石鋪街”體，字體大大小小分佈在一張紙上，結構東倒西歪，用墨忽濃忽淡，看似毫無章法條裏，實際上也有着自己的經營。

所以，雖然有很多人批評張鐵林的書法，但是也有不少的讚揚者，有人認爲張鐵林書法左邊的筆畫常常向外伸展，形成一種結構上的“勢”，讓單個字和整體的章法都更加有動感，也更能夠體現出字體的書寫節奏感，給人不一樣的藝術感受，字體中的飛白也讓整體形成了枯溼濃淡的對比，增強了書法整體的視覺衝擊力。

在書法的取法上，張鐵林也不是憑感覺的信手塗鴉，也有他的出處，不少專家認爲他的書法學習明代書法家張瑞圖，同時還受到清代一些書法家的影響，甚至有人稱他的書法“上承二王”，看張鐵林早年的書法確實有張瑞圖的感覺，現在的字張瑞圖的影子少了很多，但張鐵林的書法肯定是不俗的。

求新意的張鐵林書法，雖然遭受了很多批評和質疑的聲音，但他仍然堅持自我，他評價演戲和書法有什麼不同時說：做演員太迎合，不夠單純，所以我更喜歡寫字。也是正是因爲書法裏的那份自由，那份無拘無束才讓他喜歡上書法，就像蘇東坡說的那樣：“我書意造本無法，點畫信手煩推求 ”，寫的是一種意境，是一種心情。

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