杜琪峯在某次採訪中曾說過：“你可以視黑社會爲中國人的恥辱，但也可以將它當成文化或者歷史的組成部分”

的確，作爲內地的導演，是無論如何也不可能拍出真正的黑社會樣貌，或許，會有劉華強這樣拿着砍刀滿大街砍人的人物，但劉華強和他的馬仔，充其量只能算是危害社會的罪犯，根本不能納入黑社會的行列。

所以，中國香港導演對於黑社會文化的認識，要比內地的導演深刻得多，一是因爲他們有黑社會現實發展的土壤，二是因爲他們擁有黑社會差不多三百多年的文化歷史。

從反清復明爲宗旨發展而來的黑社會，已然成功地利用現代商業作爲僞裝實現轉型，但那些本應該屬於規則和規矩的傳統，早已被利益所取代，所以，黑社會的土崩瓦解既有外部的因素，也有內部的因素。

如果，讓我選擇一部描述黑社會類型的電影，我會首推杜琪峯執導的《黑社會》系列，當然，要兩部連着看，還有要去看原版的，這樣，才能在稀釋掉道德和法律綁架的基礎上，瞭解到一個比較真實的黑社會。

第一部《黑社會》，有100分鐘和80多分鐘兩個版本，即便是未刪減版，在香港上映的時候，還是被劃歸到了三級的行列，但對於杜琪峯來說，自己的電影能夠上映就已經算是勝利，至於如何去定義他的這兩部電影，就看觀衆自己的理解。

如果說，第一部《黑社會》更加偏向於文雅交鋒的風格，那麼，第二部《以和爲貴》則直接撕下僞善的面具，擁抱着最純粹的暴力。

暴力是爲了掩蓋恐懼，而恐懼的背後，則是日漸被社會大環境吞併的黑社會文化。這種吞併，其實也是爲了順應時代的發展，但當那些江湖道義和規則秩序，本能夠與時俱進地成爲一種可以持續的文化時，黑社會大多數人卻視而不見的選擇了利益廝殺，這或許也就是這部電影所要表達的核心之一。

《黑社會》以“和聯勝”元老商討下一屆話事人爲開始，而大D和阿樂是兩個主要的競爭對手。

大D有錢有人，且實力雄厚，雖然心狠手辣，卻都是放在明面上的，而阿樂勢力薄弱，所以總在隱忍，且總是以一副和事佬的身份收買人心，但只要觸碰到自身的利益時，卻能夠以最兇狠的方式對待敵人，而且還是背地裏的那種陰險。

對於話事人的選舉，其實，最有話語權的鄧伯早已心中有數，他選擇阿樂，且脅迫其他元老也選擇阿樂。明面上是爲了保持實力的平衡，其實更重要的，還是爲了能很好地控制雙方，平衡只是託詞，不想放權纔是重點。

因此，大D開始跳出來公開反對，而代表話事人權威的龍頭棍，也就成爲了兩人爭奪的目標，《黑社會》的故事便由此展開。龍頭棍只是一種象徵，黑社會文化的土崩瓦解纔是表現的重點，而當每個人像野狗一樣廝殺時，其實，也就早已註定了被時代玩弄的下場。

這並非是一部獨角戲的電影，而是一部展示黑社會內部權力爭鬥的羣戲，如果單純地只看《黑社會》是無法瞭解爭鬥的全貌，必須將《黑社會》和《以和爲貴》兩部完整觀看纔可以進行分析。

以鄧伯爲首的元老，雖然具有資歷，卻正在漸漸失去控制力，在後輩大哥的不斷挑戰中，想方設法地要保持絕對的傳統和權威；以大D和阿樂爲首的大哥，在利益的追逐中擴充着自己的勢力，也在膨脹着自己的野心，他們已然擁有了錢財的累積，所以，急需要名氣的裝飾；而以吉米、東莞仔、飛機爲首的新一輩，此時早已無法透徹理解整個幫派存在的意義，而這種迷茫和不知所措，讓他們或是隻爲自己利益爭取，比如吉米，或是成爲大哥的替罪羊，比如東莞仔和飛機。

杜琪峯在第一部中的敘事風格算是剋制的，在任達華飾演的阿樂沒有砸死梁家輝飾演的大D之前，還一直讓觀衆對於黑社會努力維護傳統抱有某種幻想，想象着這樣一位深謀遠慮且能夠忍讓的新話事人阿樂，能夠帶領着社團繼續發展。

可在結尾突然急轉，當石頭一下一下地砸在大D的腦袋上時，我也明白了黑社會不能與社會發展共存的主要原因，那就是他們早已失去了對於規則和規矩的敬畏，而這個原因，也是第二部《以和爲貴》中的敘事主調。

所有人都在相互猜忌，所有人都在發泄暴力，一切陰暗和殘忍都統統擺在了明面上，所謂的規則和規矩，也只不過是爲了收攏權力的手段，所謂的義氣和道義，只不過是爲了利益暫時苟合的策略，冠冕堂皇的背後是連篇的謊話，笑容的背後是正在拔出的利刃，第一部裏表面一團和氣的社團，在第二部裏徹底露出了獠牙。

想一想，能夠取《以和爲貴》這個名字，也是夠可以的，電影講述的是爾虞我詐，標題卻弄出了個和氣生財，是不是頗具諷刺意味？

我並不想太過多地談論這兩部電影裏的政治隱喻，因爲，社會的發展總是以大環境的穩定爲前提，所以，即便允許黑社會存在，也會在長期的稀釋中瓦解掉他們，即便黑社會中有些人堅守規矩和規則，但這個龐大的體量倘若一直存在，對於社會而言，也是一種不穩定的因素。

所以，尤勇飾演的石總隊長這個角色，不能簡單地用好壞來評判他，這是時代發展的必然和趨勢，沒有石總隊長，或許還會有其他的隊長出現，利用黑社會達到瓦解黑社會的目的。

杜琪峯拍攝這兩部電影，只是在闡述一個曾經存在過的事實而已，沒有對錯的評判，也沒有善惡的區分，他只是告訴觀衆，在中國香港的那片土地上，曾經有過黑社會文化的出現，然後，這種文化又慢慢的沉寂直到消失，這是歷史的必然。

寫實的風格，低沉的氛圍，昏暗的光影，凌厲的節奏，杜琪峯用兩部《黑社會》盤點了某種文化的消亡。

有人會把這部電影看作是中國版的《教父》，但我覺得，中國香港不是美國，鄧伯不是維託，大D不是桑尼，阿樂不是弗雷德，吉米不是邁克，社會環境不同自然文化背景也不同，其中，對於那個時候的香港黑社會，生存纔是目的，利益纔是主導，至於傳統的繼承，那就不是考慮的問題了。

江湖是什麼？不好意思，已經沒有講究道義和規矩的江湖了，只剩下全是利益和世故的江湖了。

這樣看來，《黑社會》系列似乎也是對於當下整個社會的某種預測，杜琪峯真是個高明的導演。

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