1.

在观看电视剧《红楼梦》时，人们有时候不免会带着现代人的思维模式和价值观，然后去衡量封建社会里古代人的思想。

如会在剧情的不断深入中，将贾探春拔得比较高。探春的痛苦完全来自于她的生母赵姨娘，那个带给她的耻辱感的妾室，时时刻刻都在折磨着她。

这有点像电视剧《大宅门》里，白佳莉对杨九红的不满和仇视，但是探春比白佳莉更要同情自己的母亲，她会在暗地里帮助母亲和弟弟贾环。

贾环曾经哭着诉说：“你们怕宝玉哥哥，都和他好，都欺负我不是太太养的！”

探春也同样哭着埋怨道：“何苦来？谁不知道我是姨娘养的？必要三番两次寻出事故来表白表白！”

白佳莉则是仇视她的生母杨九红：“你还有脸说？你怎么不去死？”

相比之下，杨九红还没有赵姨娘过的更舒心一些，只要赵姨娘自己不寻事找茬，探春也不会说什么，更不会动不动就贬低自己的母亲。

2.

电视剧里探春出嫁的时候，她和生母赵姨娘抱头痛哭着送别，这一剧情是导演和编剧加入的戏码，有人说好有人则说太过牵强。

说这样演不合理的人，认为这样会破坏《红楼梦》的悲剧美学价值，好比现代人让古人穿着今人的服饰一般，令其变成了四不像。

又说《甄嬛传》和《知否》等古装剧能够取得成功，那是因为导演和编剧都是站在封建社会，从古人的思想角度去看问题，这样才使得观众在观看时极有认同感。

但是依诺却觉得，探春本就是大观园里一个特殊的存在，她行事大气且很有眼光，做事有规矩又不拘泥于俗套。

她平时也是偷偷地把母亲和弟弟放在心头关心，在赵姨娘被芳官等一群小戏子围攻时，表面上探春把她们哄走，只说了一句“都是些小玩意儿，不喜欢不理就是了”，然后接下来都是对赵姨娘的批评。

探春对自己亲娘所说的话，一方面是出于自己的真实感受，觉得赵姨娘作为半个主子，自己不尊重自己；一方面是做给身边人看的，让她们觉得她与赵姨娘是划清界限的。

然而一转身，背地里探春就派身边的人仔细调查，弄清楚当时前后到底发生了什么事，然后把当事人，也就是那些小戏子暗地里做了处罚，也就是为自己的母亲出口恶气。

可是她不能在明里做这些事情，不然很快就会传到王夫人的耳中，那这个大靠山就会对探春产生怀疑。

探春非常的聪慧和有眼力劲儿，她不会像大观园里其她的姑娘小姐那样，活得只顾眼前的感受。

就像林黛玉浑身竖着刺，谁让她不舒服，她就当面怼得对方下不来台；又像迎春和惜春那般，知道自己不招人待见，当身边人出事的时候吓得直往后缩，连一句帮腔的话都不敢讲。

所以探春出嫁的时候抱着赵姨娘痛哭，这一幕不仅合情合理，而且还加的极好极妙，让这个人物最终和母亲与弟弟和解，也放过了她自己。

3.

说起《大宅门》里的白佳莉，从第一次看见她对自己的生母杨九红横眉冷对，并且恶语相加的时候，就让观众极其得不舒服。

白佳莉从懂事的时候就不快乐，她总认为自己的母亲出身低贱，那么自己也不该来到这个世上。想要划清与母亲的界限，但是母亲又生活在眼前，不是她想丢下就能随心所愿的。

她从来没有想过包容和原谅，也没有想过向前走一步，而是一直活在二奶奶给她编织的仇恨里。

白景琦的母亲二奶奶聪明一世，却用自己的固执和狭隘，将这个亲孙女推向了痛苦的深渊，而她自己却还一直因此而洋洋得意。

白佳莉活得很没有人情味儿，如果当年她的母亲杨九红不是为了她能够认祖归宗，或许就一个人逍遥自在地生活在外省，而不会眼巴巴地跑来白家受辱。

4.

在《红楼梦》里，赵姨娘从来都不会站在探春的角度看问题，更不会为她着想，每次闹出事都会将探春置于尴尬的境地。

而探春每每也是口嫌体正，表面上把自己的亲娘数落一番，背地里还为她做过的蠢事补救。

而《大宅门》里的白佳莉就不同了，她的母亲杨九红所争的一切，也不过是因为自己还有一个女儿，对未来的生活还有无限的奔头。

可是女儿不仅不领情，还处处往她心上插刀子，怎么狠怎么让人难过就怎么下手，从来都没有手下留情过。但是毕竟母女一场，这般对母亲嫌弃和羞辱，反噬的力量终将她自己淹没。

所以每次她出场，虽然长相清丽可人，可是都笼罩着浓浓的愁云和戾气，一点都不像一个青春少女该有的样子。

做人尤其是做女人，就要像探春那样，无论自身条件和环境有多恶劣，都要在这样的环境中寻找对自己有利的一面，通过自身的努力和卓尔不群，活出不一样的人生。对此你有什么看法呢？