以旅行、採風、路演的方式迴歸音樂創作，是《姐姐的愛樂之城》對音樂綜藝與女團文化所做出的別樣探索。

林木蔥蘢，紅磚古樸。午後陽光灑下星星點點，姐姐們拾階而上，合唱聲隱約傳出。

“燕支常寒雪作花，北雁歸來落平沙。氈車駿馬迎新後，何處不聞塞上笳。”

蔡文姬的故事，彷彿彷彿穿越千年，與泉州“古南戲活化石”遙相對話。

這一幕，發生在4個月“乘風破浪”之後，姐姐們的成團再出發。

10月30日，姐姐們成團之後的首個團綜 《姐姐的愛樂之程》播出，寧靜、萬茜、孟佳、李斯丹妮、張雨綺、鬱可唯、黃齡，7位30+的姐姐背起行囊，環行中國，一起打歌。

選擇泉州，是因爲“我的踩點導演回來，讓我看到了很多泉州的音樂人。我產生了一個感受，就是原來泉州的年輕人爲他們自己傳統音樂而驕傲，因爲這個感受我想讓姐姐去接受他們”，總導演嚴典雅告訴“廣電獨家”，“讓姐姐們也體會到，原來年輕人對於傳統的東西，只要是美，她們（都會）因此而驕傲，因此而熱愛。”

於是，讓外界意外的是，《姐姐的愛樂之程》並沒有強化成員之間的碰撞與衝突，反倒讓姐姐們在和睦的氛圍中尋找團魂——探索獨具一格的地域文化，嘗試傳統與現代的跨界融合，最終在街頭巷尾的路演中，治癒每一個聆聽者。

以旅行、採風、路演的方式迴歸音樂創作，是《姐姐的愛樂之程》對音樂綜藝與女團文化所做出的別樣探索。跟隨姐姐們的尋樂步伐，曾經的“東方第一大港”泉州，帶着“平凡且從容”的閩南文化特質，闖入觀衆視野。

▍做市井文化的獨特“切片”

今年，《乘風破浪的姐姐》以逆齡路徑橫空出世，對30+女性做出截然不同的反傳統解讀。作爲成團之後的綜藝首秀，《姐姐的愛樂之程》自然頭頂光環，四周聚滿好奇目光。

就像路演經理人徐崢在首場路演之後所說，“你們現在是冠軍，沒有生存壓力，那成立女團究竟要幹嘛？”如何留住觀衆，是《姐姐的愛樂之程》孜孜追尋的終極答案。

從播出的兩期節目看， 《姐姐的愛樂之程》少了“乘風破浪”裏的激烈碰撞與交鋒，外界預期的“腥風血雨”並沒有出現。最有可能引爆話題的“寧靜沒加黃齡微信”，被黃齡一句“就一直沒加”，輕描淡寫地消弭於無形。

觀衆想看什麼？如“愛樂之程”的名字所定義，自兩大戰隊合爲一個女團，姐姐們在巡演中不斷磨合，找尋X-sister的團魂；探索泉州、成都、普洱等5個城市的音樂文化，則爲巡演增添千姿百態的多元口味。

在這裏，姐姐們不再是“互撕”的熱搜焦點，反倒成了文化尋寶的“引路人”——跟着姐姐去探城，纔是《姐姐的愛樂之程》的一大看點。

擁有541公里海岸線、海上絲綢之路起點的泉州，是姐姐們的第一站。乍一看，它是一座極具煙火氣的海濱城市，商販在沿街叫賣，孩子在街頭嬉戲，遠處夕陽漸沉，一片金色灑向一望無際的大海。再瞅一眼，它還是彪炳史冊的歷史名城，從宋元時期的中國第一大港出發，泉州逐漸構建了獨一無二的閩南文化圈。

傳唱千年的南音古樂、嗜好飲茶的民俗民風、中西合璧的傳統民居、打撈海貨的閩南海宴，都在《姐姐的愛樂之程》“射程”範圍內。

講述梨園戲時，“十八步科母”的表演程式、運用腳跟力量掌控節奏的“壓腳鼓”、橫抱琵琶的獨特演奏方式，打開了姐姐們新世界大門。大多數人並不知道，泉州梨園戲是中國珍稀的古老劇種，早在2006年，它就被列爲首批國家非物質文化遺產，被譽爲“古南戲活化石”。

作爲海上絲綢之路起點的泉州，還以兼收幷蓄、博採衆長的建築風格聞名。無論是寺廟宮觀還是民居古厝，泉州民間建築漸次吸收外洋建築因素，不拘泥成法，風格多元，躋身蘇派、徽派、京派建築之列顧盼自雄。在歸國華僑所建的“番仔樓”裏暢談音樂夢想，便成爲《姐姐的愛樂之程》濃墨重彩的“名場面”。

還有姐姐們心心念唸的“閩南家宴”，看似普通的海鮮拼盤“海海人生”，實際上以食物喻人生，寓意“人生像大海一樣變幻不定、起落浮沉，但無論如何都要堅強地活下去”的閩南精神氣度。

不似走馬觀花，而是沉浸感受，《姐姐的愛樂之程》力圖在行走之間，描摹截然不同的精神文化、生活文化，做市井風貌的獨特“切片”。

▍“人生海海，輸贏笑笑”

延續“乘風破浪”的獨特人物標籤，《姐姐的愛樂之程》仍對7位姐姐細緻白描：寧靜努力練習閩南語發音，“拼命三娘”風格依舊；自詡“雨中的安琪兒”，張雨綺仍然是那個“幼兒園扛把子”；鬼馬的黃齡戲精上身，一秒進入情景劇表演裏……可以說，在泉州學習南音的日子裏，姐姐們依舊具有超高辨識度。

不過，姐姐們不再是節目的唯一“主角”。 把傳統梨園戲與流行審美相結合的尚好聽樂隊、主打新閩南風的民謠樂隊Double明、“開口跪”的泉州南音五代傳人鄭明明等等，都是《姐姐的愛樂之程》在泉州之行發現的“寶藏”。

在中式院落裏，《蔡文姬》的唱段幽幽飄來，漢家大才女蔡文姬被擄獲於文化荒漠的生命體驗，千百年後與“古南戲活化石”梨園戲產生化學反應；Double明樂隊則在成名作《沒法度》裏，把閩南方言編入民謠傳唱；鄭明明一曲唱罷，姐姐們忍不住感嘆：“太好聽了、太美了，當時眼睛裏就只有她，這就是民族音樂的力量。”

讓姐姐們驚訝的是，肩負非遺傳承重任的民間藝術家們，不是埋首故紙堆的老學究，而是活力四射的年輕人——當地民樂的人物羣像無疑是一把“鑰匙”，只有通過他們，《姐姐的愛樂之程》才能講述裹挾着溼潤海風的閩南精神。

它們是傳統的，也是現代的；是開放的，也是多元的；是奮起的，也是撫慰人心的。正如姐姐們泉州路演主題曲《心花開》裏的歌詞“沒法度”，一句地地道道的泉州話裏，滿是無奈爆表的自我排解。它和姐姐們唱的閩南歌《公蝦米》《愛拼纔會贏》一樣，講述閩南文化的獨特價值觀——人生平凡而普通，只要敢闖敢拼，就無論輸贏。

“我沒有想到，以一個音樂的出發點去進入到這個城市，我離開的時候收穫了這樣一句話‘人生海海，輸贏笑笑’。”嚴典雅說道，“我很意外，我真的是用音樂進去的，但是我收穫的東西是生活的。”

現有的市場語境裏，一檔音樂團綜敢於打破類型邊界，提煉大衆文化表徵背後的集體心理，並予以藝術化的呈現，是較爲罕見的。乘興唱完《人生海海》後，姐姐張雨綺在微博上寫下了這句節目的主題詞“人生海海，輸贏笑笑”，瞬間就有數萬點贊。由此可見，《姐姐的愛樂之程》對閩南精神的創新性挖掘，不僅得到了姐姐們的認可，更獲得了觀衆與網友的共鳴。

▍在旅行與路演中“乘風破浪”

“這個音樂節目最大的特點是會去到每個城市，我們要去尋找最美的聲音，最美的音樂，去遇到平凡而不凡的人。所以我絕對不會減少姐姐們跟這個地域的人和音樂的接觸，而且這個反而會越來越多。爲什麼？因爲我覺得這纔是我們開始這段旅程的意義。”

正如嚴典雅所說，《姐姐的愛樂之程》要在“乘風破浪”的高強度競爭之後慢下來，用音樂治癒姐姐，再用姐姐治癒觀衆。準備了4天的泉州路演，好似姐姐與觀衆們“月上柳梢頭，人約黃昏後”的美麗約會。海風習習、樹影斑駁，音樂會既是姐姐們旅程的圓滿休止符，也是深度探尋當地音樂文化後的彙報演出。

在首站泉州，《姐姐的愛樂之程》便搭建了節目的二元敘事範式：一邊是旅行者的視角，展現姐姐眼中的城市風貌，泉州既是溢滿煙火氣的慢生活古城，也是擁有無敵海景的海濱城市；另一邊則是音樂人的視角，即充分汲取當地音樂文化養分，舉辦一場成功的路演，凝聚女團X-sister的團魂。

無論是旅行者還是音樂人，《姐姐的愛樂之程》對“乘風破浪”精神內核的呈現一以貫之。

作爲旅者，姐姐們在天寬地闊的海邊拍攝了一組“惠女”寫真集：花頭巾、金斗笠、雙短衫、銀腰鏈、寬腿褲、水晶鞋，明豔動人的姐姐們，大膽嘗試了極具民族風情的惠安女LOOK。在氣場強大的姐姐們身上，“惠女”喫苦耐勞、堅韌不拔的傳統優良品質，帶上了現代女性自信、獨立、勇於展現魅力的精神氣質。

不懼挑戰，姐姐們也開啓學習南音的大膽嘗試。由於南音保留唐代以前的古老民族唱法，其唱、奏者的二度創作極富隨意性，其難度可想而知。在排練中，姐姐們不僅要學會擁有獨特發音規律的閩南語，還要嘗試中原古樂遺韻。到了路演裏，姐姐們就把經典老歌《心花開》作爲路演的主打歌演繹。從歌詞來看，這首閩南歌感情熾熱濃烈，描摹出姑娘對甜美愛情的無限憧憬。其主人公對待愛情奮不顧身的樣子，實在是很“乘風破浪”。

可以說， 在探尋音樂文化，尋找打動聆聽者祕訣的旅途中，《姐姐的愛樂之程》與《乘風破浪的姐姐》氣場相合、價值相通。它持續關注女性的覺醒和成長，展現了30+女性的美麗和可塑造性。

屬於姐姐們的性別話語，是打破社會文化對女性的限制，勇敢活出自我、重塑生命。這樣的價值宣言，在節目主題歌曲《跟姐去看海》中展露無遺。音樂總監趙兆創造性地把閩南歌曲《直入花園》融入到原創中，展現了現代與傳統的奇妙融合，也發出了“跟姐一起，做夜晚最亮那顆恆星”的時代吶喊。

來，跟着姐看海，也“看遍這星辰大海”。

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