犀牛娛樂原創

文｜冷罐頭 編輯｜樸芳

八天的時間跨度，五十七集的戲，卻讓人慾罷不能。

以七八集的體量，來講述松江市風雲變幻的一天，是《瞄準》中常規的時間佈局。

這份獨特的節奏感，全面滲透進了劇中。除時間線編排之外，在劇情起伏、前後反轉等方面，也均有不同程度的體現。

這對近些年來以歐美劇的節奏感爲參照物的大衆審美，產生了強烈的衝擊。但另一方面，通過對時間的高強度凝練，再輔之以高燒腦性的邏輯閉環，也使觀衆對節奏感做出了有別於歐美套路的新解讀。

截止到發稿前，《瞄準》的劇情線已然行過了五分之四，眼看着故事即將進入尾聲，反轉卻又一次上演，爲故事的結局蒙上了神祕的色彩。

鏡頭裏，一輛小型救護車，停在廢棄工廠的空地上。

車廂外，森森槍口瞄準車窗，警探大聲地倒數十秒。車廂內，被五花大綁的替死鬼崔九，奮力掙扎着。遺憾的是，他掙脫的速度比子彈慢了一步，來自四面八方的子彈穿透了崔九的身體，車底的炸彈緊接着啓動，砰地一聲，崔九在刺眼的光亮裏，粉身碎骨。

而此刻，真正的越獄重犯蘇文謙，正在不遠處的大樓裏透過望遠鏡，目睹了這一切。

又一場局中局的強反轉燒腦遊戲，正在鋪開。

時限危機下

不停歇的強反轉

年代劇中，殺手臉譜似乎早已有了固定色彩。

隱忍蟄伏、沉穩剋制、喜怒不形於色……由此集成的影視劇，也多是大開大合的家國天下，以及罔顧小我的英雄主義色彩。

而當走進《瞄準》時，似乎會覺得這樣的形容乏善可陳，那些已被印象固化的名詞套用在蘇文謙和池鐵城這對搭檔身上，有種不自在的彆扭感。倒不如站在視覺第一性的角度，以“心慈手軟的狙擊手和狷狂變態的冷血殺手”描述來得直觀鮮活。

隱於市井、心中懷揣着家國大義的蘇文謙，與生性嗜血的殺人狂魔池鐵城，看似處於對立的極端。前者在反覆的糾葛與煎熬中堅守善念，最終走上正路。後者冷血無情，心中只有任務不分善惡。但從某種意義上講，他們是同一種人，不達目的誓不罷休，認準自己心中的堅持。知己知彼的佈防、局中局的反轉，帶着觀衆一次次進入看似成功，結果卻無法捉摸的對決中。

背後牽扯出的城市暗殺者水母組、國民黨保密局，以及松江市公安局專案組、前方十萬大軍等諸多盤根錯節的勢力，也在多線並行的敘事中，上演了一出出好戲。

複雜的人物關係和劇情線的設定，迫切地需要環環相扣的大劇集體量作爲支撐，解開層層迷霧，撥雲見日。

劇中的多處臺詞，都爲劇情的高潮與反轉埋下了伏筆。

如在劇集開篇，僞裝成店員的保密局成員，在送蛋糕時口誤將化名的蘇文謙稱爲蘇先生，彈幕上紛紛刷起了“編劇有bug ”，但在下一集中，這句蘇先生便成爲了警探意識到蛋糕中有炸彈的關鍵信息。蘇文謙循循善誘幫助警探發現真相的話術，也非常耐人尋味。

同時，反套路化的不斷反轉，是《瞄準》的一大特色。所以儘管時間跨度較短，但並沒有無味的冗長感。

恰恰相反，時間的概念在《瞄準》中得到了最大限度的強化，屏幕上不斷跳動着的數字，營造出時限危機，使觀衆的神經一直緊繃，精準把控着懸疑感的火候。

懸疑感之外

個體命運的關照

懸疑線的佈局雖精巧縝密，強邏輯性帶來的燒腦感也實現了劇集的年輕化表達。但需要明確的是，《瞄準》並不是一部追求極致懸疑感的懸疑劇。

年代劇範疇內的深刻價值表達，也被包攬其中。

一方面，在《瞄準》中，對上個世紀四十年代國共內戰時期的年代背景，進行了細緻的還原。

值得一提的是，《瞄準》中的年代感，並不僅停留在服化道層面，在當時的民生狀況、時代環境上，均用力下沉，做出了深刻的解讀。

劇中兩千塊一次的木刻、五百塊一個的紙風箏、單價七萬塊的白雪公主蛋糕，在彈幕上又引發了一次爭吵。而這高得離譜的物價，正是對當時通貨膨脹大環境的真實復刻，體現了亂世之下，民生的艱難。

極度真實的年代背景，爲劇中的傳奇殺手們，蒙上了一層時事造“英雄”的悲壯色彩。

另一方面，劇中的角色們，逃離了年代劇中角色的工具人屬性。

在《瞄準》中，對角色的自我認知以及內心深處善與惡的博弈角逐，均進行了深入探討。抗日戰場上殺敵無數的蘇文謙，早已練就了波瀾不驚的本事，即便面對警探的層層盤問，也能絲毫不露破綻，但被他誤殺的恩人，儘管已經離世三年，仍然能讓他不能自已地暴露身份。

劇中，對於各派勢力內心的仁義道德、價值取捨，均做出了有力的回答。跳出了爲懸疑而懸疑的怪圈，而是力盡真實地對亂世風雲下的個體命運，進行密切關照。

紮根、下沉

凝練時間線的範本

在同類型劇中，主人公似乎大多是被宏大立意“買斷”的特有角色。只能徘徊在政治陰謀、時代精神等大格局之中。此般角色或許足夠偉岸，但對於角色自我的認知、以及與他人的情感糾葛，總是被輕描淡寫的一筆帶過。

在風雲激盪、羣雄逐鹿的時代中，作爲個體，更多的被以“棋子”的身份完成生命價值。

但在《瞄準》中，對於“人”的關注，上升到了一定的高度。除上文提到的對於主角們個體價值的細膩表達外，對亂世之中小人物的處境，也進行了深度刻畫。

劇中的秦紫舒，在某種程度上是戰爭年代母親形象的寫照，獨自照顧女兒九年；因爲父親身份特殊，無法與他人分享的小雪，成爲了同學們嘲笑的對象，一次次中傷着她是沒爸爸的孩子，這也爲小雪在性格上的固執，做出了註解；孤苦的父親、照顧朋友妻女的男人……《瞄準》對亂世風雲下的衆生相進行了細緻的表達。

雖然劇集的時間跨度小，但在立意及價值表達上卻是深刻的。以“小而深”的佈局，打破了同類型題材渲染時代風雲，忽視個體情感的格局。

通過時間線的凝練，在全景展現亂世衆生相的同時，對個人的慾望、抉擇也進行了鞭辟入裏的直視。

同時，《瞄準》也對傳統的“英雄”形象，在某種程度上做出了顛覆。身懷絕技但又嚮往着尋常生活的蘇文謙，“軟肋”頗多，爲營救素不相識的小男孩，不惜暴露自己的身份。小雪的失蹤或是陷入險境，更使蘇文謙一次次突破底線，間接地幫助蘇文謙走上了正義的道路。成功證明了英雄的塑造並非要清心寡慾、無所牽掛，其它同類型劇中被唾棄的“心慈手軟”，通過在劇中的加工體現，成爲了角色的閃光點，反而更貼近人性。

在“人性”這一基點上，《瞄準》也做出了向下紮根的努力。在凝視人性與慾望的同時，《瞄準》也通過角色魅力，展現了在時代洪流下個體的抗爭與選擇，自我意識等精神也在劇情的推進中逐漸覺醒。

這份在紮根、下沉中生長出的人性關懷與強反轉的燒腦感兩相融合，或許便是《瞄準》區別於同類型劇的致命魅力。

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