2020爆劇未出，但成績上有爆劇相的作品卻頗多，宋茜、宋威龍的《下一站是幸福》在爭議中始終保持着高收視，而徐兵編劇並執導的年代劇《新世界》更加強勢，單從這部作品的成績來看，幾乎是妥妥的“爆劇”。

自開播以來，《新世界》便保持着雙臺破1的收視率，直到尾聲也居高不下，成同期作品中的翹楚。

網絡熱度也讓其他作品望塵莫及，即使大衆因爲疫情對娛樂的關注降低，也沒有阻攔住《新世界》登上熱搜的頻率。該劇最後一週的劇情話題，據不完全統計已經高達15個，比當年《慶餘年》、《陳情令》熱播時還要瘋狂。

而且，相對於同期人氣偶像劇受到的演技爭議，《新世界》的演員班底豪華且有保障。在本劇播出期間“鐵林太讓人厭惡，但張魯一演技真好”、“孫紅雷演技太讚了”的評論層出不窮，即使飾演配角小耳朵、大纓子等人的演員，也頗受好評。

然而，無論演員陣容還是成績都具有爆劇相的《新世界》，卻很難拿到口碑爆劇標籤，因爲它的口碑與演技、成績成反比。豆瓣以8分高開後持續下滑，如今已經跌破及格線，與大量話題同期出現的是觀衆的罵聲。

觀衆的不滿五花八門，但大體脫離不了三個因素。

邏輯欠缺，劇情經不起推敲

《新世界》的開局賣相很好，實力演員陣容、口碑製作班底以及年代題材的厚重感，讓它有濃郁的正劇相。然而，待《新世界》劇情播出後，不僅沒能讓觀衆品味的紮實的正劇質感，甚至還缺少了連偶像劇都需要的邏輯。

田丹出場開掛的設定，在人設上已經有濃郁的“神劇”感，這是觀劇過程中最直觀的違和，但邏輯問題遠不止於表面人設，它深入到很多小片段。以男主角徐天的行爲風格舉例，他在女友賈小朵被殺後，頻繁出現無邏輯的“神操作”。

比如，他向消息靈通的小耳朵追問在賈小朵死亡之前有何人查過他的這段戲，按正常邏輯這應該是一個受害者家屬向可能會提供線索的業內人士諮詢戲份，無論從何種角度來看，徐天都應選擇與小耳朵產生最起碼溝通效果。

然而，他來到小耳朵地盤後只做了三件事：

一、砸場子（？）；

二、強調“我女人死了”（？）；

三、對小耳朵使橫（？）；

全部過程中，徐天一直處於癲狂狀態，甚至沒能表達清自己的來意，生生將講道理的小耳朵逼成一個“反派”。一個愣頭青、魯莽的角色的確可以做很多不合常理的事情，但作爲一個身經百戰的警察、作爲一個溝通者，是否要有基本邏輯？

類似難以理解其中邏輯的細節問題在《新世界》中出現頻率頗高，而劇中同樣也出現了人設前後邏輯不符的情況。出場便開掛走“美強慘”路線的田丹，初期的人設是什麼樣的？高智商、冷靜、敢愛敢恨。

她在愛情上很執着，但能分得清主次，即使有過被戀愛衝昏頭腦誤信馮清波的經歷，卻也沒有因愛癲狂。但當田丹秀完種種女強人操作出獄之後，她突然間由一個冷靜姐姐轉爲戀愛腦小女生。

前後的反差，就像福爾摩斯突然變成賈寶玉一般，華生想皺眉。

刻畫強大女性的柔弱一面會讓角色更加豐滿，但強大與柔弱如何無縫銜接？轉化如何貼合邏輯？似乎被編劇忽略了。

人物極端，有話題無溫度

國產劇尤其是年代、家庭類題材的作品，近年來走入一個非常奇怪的圈子，編劇很喜歡採用極端化人設。孫紅雷在《新世界》之前的《帶着爸爸去留學》，就出現過全員人設上熱搜的情況，綠茶、心機、偏執等類型的角色都被刻畫到“極致”。

但，這個極致不是極致的完美，而是人物某種設定被抬到極致。

《新世界》中的三兄弟便是三種極致的典型，鐵林極致的貪婪，徐天極致的魯莽，金海極致的局氣。原本三個人三種性格、理念並不會影響作品觀感，但糟糕在於，三個種極致從頭至尾，幾乎無變化。

金海的局氣最初是最討喜的，也讓觀衆學到了“局氣”這個做人理念，但人物的高智商幾乎未發揮便讓他局氣致死，很難讓人理解。

徐天給觀衆最初的印象是一個成長型人物，魯莽、衝動也是編劇常用的主角初期設定，但一般情況下主角會不斷成長，得到蛻變。然而，徐天一角直到本劇尾聲，仍舊是那個魯莽青年，變化極小。

相對而言，反派鐵林應該是人物線變化最大的一個，他由一個貪婪懦弱的小人進化成極致貪婪懦弱的大反派。他身上是極端的惡人品相，所有行爲都可以引發無數爭議話題，但當你仔細查看觀衆的爭議後會發現。

所謂爭議，只是觀衆單方面的罵而已。

罵聲給作品帶來了熱度，帶來了話題，卻缺失了人物的溫度。徐兵編劇的《紅色》很受歡迎，劇中無論反派和正派都沒有類似《新世界》中如此極端的人設，有的是一個個豐滿生動的小人物，以及故事對他們性格、觀念的豐富刻畫。

那樣的角色，纔是優秀的角色，纔是經得起時光考驗的經典，而非靠某一種人性極致突顯而博眼球的角色，能夠媲美的。

主旨不明確，內核難傳遞

七話一直認爲，一部優秀的作品要有自己的明確主旨，要傳遞它的精神內核。即使是一部傻白甜的偶像劇，至少也要保持一個核心主旨，比如《親愛的，熱愛的》傳遞的勵志，比如《陳情令》享有的俠義精神。

明確的精神內核，可以讓偶像劇更加有質感，也是正劇、年代劇的必備。《紅色》讓觀衆看到了時代下的小人物百態，以及他們的民族情懷，《慶餘年》傳遞給觀衆的是平等與溫情，即使口碑不怎麼突出的《老酒館》，也有以酒說人的風貌。

但縱觀《新世界》，編劇想表達的內核直觀上來看很混亂，至少七話至今未感受到故事所傳遞的核心意義。它有小人物百態，卻不若《紅色》中的小人物接地氣，它嘗試過燒腦走向，卻又缺乏燒腦高智商的填補。

甚至，故事時代背景下編劇最常用的家國情懷傳遞，也不夠有力度，所謂的“新世界”僅存於田丹的口頭描述，沒有觸動人心的共鳴。這部作品唯一能給觀衆留下的衝擊，恐怕就是“小紅袱是誰？”，可《新世界》並不是一個破案劇。

諜戰？愛情？生活？時代？倫理？人性？《新世界》每一個都涉及，卻又每一個都沒有明確深入，更沒有將某一個元素突顯爲核心。這樣一來，看完全劇後，很難理解編劇所要傳遞的內核，更難通過共鳴給本劇打出高分。

分析了這麼多，並不是因爲想要批評《新世界》而是覺得太遺憾，遺憾於實力派的演員陣容被浪費，更遺憾于徐兵原本給《新世界》塑造的好外衣。

在這部劇中，觀衆可以發現那個寫出《紅色》的編劇徐兵仍在，劇中小耳朵、燕三等配角身上，都有些許《紅色》中小人物出彩的外殼。但，剝開外殼又外強中乾，沒了完整靈魂，實在讓人惋惜。

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