鲁迅在《且介亭杂文二集论“人言可畏”》里说，“一遇到女人，可就要发挥才藻了，不是‘徐娘半老，风韵犹存’，就是‘豆蔻年华，玲珑可爱’。”可见，女性的美从来都没有标准，定义“美”的，往往是他者的眼睛。

最近，在电脑中找到了日本性感女星坛蜜在2013年拍摄的电影，作为一部足够吸引眼球的电影，讲述的依然是情感的故事。这样的故事往往带着浓烈的猎奇情绪，试图满足人们内心隐秘的想象。

电影的故事在这里不用赘述，没有太多的新奇。不过，如果女主角不是坛蜜，这部电影似乎也就少了看点。因为她是美的，但又不仅仅是美的。喜欢坛蜜，是因为她满足了我对女性所有的想象。既有风情万种的曼妙，也有遗世独立的淡然。她像热烈的情歌，也像简单的纯音乐。

坛蜜是谁？

坛蜜，本名本名斋藤支静加，日本性感写真女星。她一出道就参演了各种尺度较大的影片，成名之后，也参加了《半泽直树》《夏目漱石之妻》《万福》等经典日剧。

和一些年少成名的女星不同，坛蜜出道时已经28岁了，在萝莉文化盛行的日本，28岁的性感写真女星已经开始走下坡路了。坛蜜却是个意外，她不仅一直保持着较高的人气，而且一度成为“日本男性心中排名第一”的女星。

然而，不管坛蜜以往的作品如何，她如何诠释对欲望和性感的理解，她的眼中始终有一种和所处环境格格不入的沧桑。坛蜜是她给自己选择的名字，意为佛坛上的供应之物，那本是澄静的物品，却坠入世俗，这本身就是一种讽刺。

对于自己的选择，坛蜜只是淡淡地表示，这是一个病态的社会，除了写真女星，她什么也做不了。对自己的选择有清楚的认识，所以才会不断地放大身上的性感和妖娆。她知道取悦的意义和价值，但这不是堕落的理由。

私下的坛蜜很安静，一直在“断、舍、离”，生活给了她太多的惊喜，也给了她太多的担忧和茫然。所以她从不给自己找理由放纵，不喝酒、不夸张的打扮、生活简单又低调，这个荧幕上的她完全是两个人。

女人不是只有一面，性感妖娆和温柔高贵并不冲突。

在这个喜欢贴标签的时代中，任何人都会受到别人无意或者有意的攻击，尽管情色写真女星在日本并不算是难以启齿的职业，但坛蜜总会遇见一些让她措手不及的情况。好在，她总能轻而易举地化解，甚至用大胆开放的风格给观众带来了很多欢乐。

有一次，坛蜜获得了日本娱乐大奖，她让电影界的前辈北野武在她屁股上签名，北野武一边笑言“我可是孙子都有了的人”，一边给她签字，现场气氛顿时轻松了起来。在调戏木村拓哉的时候，她笑称自己的职业是色色的大姐姐，反倒让木村拓哉不好意思了。

坛蜜很清楚娱乐圈需要的是什么样的状态，因为她是拍性感写真出身的，所以她好避讳尺度和性感，每次她一出场，总能引起人们的侧目而忘，男人的眼中，她是一把火，女人的眼中，她是一种向往。

和坛蜜一起工作过的男性工作人员说过：“坛蜜脸也性感，身体也性感，简直是天生尤物。”对于写真女星来说，这是一种褒奖，因为她活成了很多女人想要成为的样子。

除了写真和电影之外，穿上日本和服的她，将所有的性感和欲望包裹了起来，有一种特别的古典韵味。那是女人沉静时最美好的样子，眼里有沧桑，但不衰老，而是看透了世间艰辛的坦然。

看得通透，活得明白，性感不是标签，只是一种可以选择用或者不用的标签。

坛蜜是那种极聪明的女人，她知道在什么样的场合说什么样的话，可她身上并没有老持成重的痕迹，而是知世故不世故的超然。

每次导演给她安排角色的时候，不管是情妇还是女教师，她总能轻而易举地完成，她说，“关掉自己内部的电源就好了。”如果不是知道观众想要看见什么，她又怎能精准地把握好自己的角色。

化妆师说她的眉毛太细，不够完美，不够好看，她也只是淡淡地说一句，“因为年纪大了。”

说她看破红尘，或许太年轻，说她沦落风尘，对她又是一种侮辱，正是这种强烈的反差，让她和其他同类型女星有了天差之别。

她最美的那些年一直在为工作发愁，做过舞蹈教师、做过入殓师、在点心工厂做过工人、在酒吧做过服务员……年轻时候的动荡让她无法安放自己的一切，这种不安全感也一直伴随着她。

尽管她已成名，已成为日本第一的性感女星，可她依然对生活抱有怀疑，从不奢望，从不强求。幸好，岁月从不败美人，生活没有薄待过她。如今，已经年届四十，当她出现在荧幕上的时候，还是充满了魅力，让人的内心蠢蠢欲动。

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