王千源与吴彦祖的《限期破案》在更名为《除暴》之后，终于在紧赶慢赶之下赶上了2020年的末班车，于20日上映。

但从视听效果上，《除暴》的确很过瘾，画面呈现出一种野性的粗粝感，高智商罪犯杀人不眨眼，正义警察抽丝剥茧咬死不放，典型的双雄电影，乒乒乓乓的子弹、手雷横飞，火光冲天、热闹非凡。

可导演明显有些贪多嚼不烂，又想要燃、爆，又想塞进慢慢的细节与隐喻，为了凸显结果故意舍弃探案过程，导致观众看得云里雾里，前一秒还在说没线索，罪犯狡猾，下一秒就抓到人了。

所以在这外强中干的热闹之后，《除暴》能让人记住的，恐怕也就吴彦祖这一张帅脸了。

看完全片之后，我真的只有一个想法，那就是长得帅真的可以为所欲为。

片中吴彦祖的皮肤特效化妆成一种风吹日晒的粗糙感，眉心处有伤疤，而且还没有眉毛。嘴巴爆皮，下巴有胡子，狗啃式的刘海却留着长长的鬓角与燕尾，穿的衣服脏兮兮破烂烂，一只耳朵的耳垂还被咬掉了一截。

然而，吴彦祖都造成这样了却依旧帅的掉渣，你说气不气人！

故事其实很简单，就是警匪对抗，吴彦祖饰演的张隼，警方称之为老鹰，原型是1991年至2000年间在重庆、湖南、湖北等地持枪持械抢劫，致使28人死亡，三十余人受伤的悍匪张君。

影片中为了增加破案难度，将以张隼为首的六人抢劫团伙设计为作案必带面罩以遮掩面目，以至于在那个没有监控的年代里无法锁定嫌疑人。

本片导演几乎用了三分之二的篇幅来展现王千源饰演的警察钟诚如何在不知道劫匪样貌的情况下找到劫匪，这是本片最重要的概念之一，却在接下来的剧情里出现了数个BUG，将这个双雄博弈的重头戏给无限稀释。

首先就是片中劫匪六人组是进入银行，且确定可以行动后才带上的面罩，人来人往那么多人，且当时他们作案又不止一起，民间风声鹤唳，这种情况下没有目击者显然不可能。其次，本片几乎没有太多展示警方是如何破案的，上一秒给一个推理，下一秒就找到了人。

两个例子，一是在抢劫押款车被打死一人之后，这时警方还不知道劫匪的真面目，下一个镜头就有警察过来说有群众举报发现疑似劫匪，随机就是警方围堵，手雷扔的都快把楼震塌了，最后以一个劫匪跳下二楼后被同样跳下楼的女警击毙，另一在扔出手雷之后被击毙。

第二个例子是前两名劫匪被击毙后，钟诚从劫匪BB机的留言得知了一个女人的名字，并知道她是张隼的女人，已经怀孕，然而下一个镜头就到了了警方已经找到该女子，并且在其住所对面监视。

本片中到处都是这样莫名其妙的设置，一边用大量的笔墨来勾勒张隼的阴狠狡诈、钟诚的观察入微，以此来营造一种实力相当的双雄对决，另一边却图省事而省去办案细节，直接给结果，苦心营造的紧张感和对决感瞬间一泻千里。

而在这种情况下，前面提到的本片重要概念，遮挡面目的面罩和警方不知劫匪面目而产生的焦头烂额的设计就一点意义都没有了。

有些人说王千源在本片不出彩，完全就是吴彦祖一个人的solo，根本比不上他在《解救吾先生》里的表演。

我认为这倒不能代表什么，毕竟反派本身就是容易出彩，他们更癫狂，没有这样那样的原则束缚，“可玩性”更大，相反警察则显得发挥空间不算太大，局限性很大，所以王千源的处理谈不上有什么问题。

这里插一句，正因为警察角色的局限性，所以好莱坞的警匪大片都习惯将警察主角塑造成一个事业上受排挤、不得重用，家庭上与妻子离婚、孩子叛逆的角色，只有这样才有戏剧性，更有发挥空间。

回归正题，即便是警察角色有局限性，《除暴》的角色塑造仍太过扁平、标签化。

在预告片中，有一段是连诗雅饰演的女警陈倩与王千源饰演的钟诚一起拍照的镜头，并且在预告片最后也有她拿起钟诚放下的照片微笑的镜头，这应该是预示着两人有情感线的，毕竟陈倩的角色出场在后面比较多，然而到了正片，这个镜头删减了。

正片里钟诚让陈倩教自己女儿做数学题的背景是钟诚手下的男警与另一女警互生情愫，并且各自装成对方男女朋友跟父母对话，这在镜头语言里无疑是代表陈倩与钟诚有“问题”，可后面同样也是没了结果。

而钟诚这个主角除了有个女儿、在厕所蹲了七天抓住一个重刑犯之外没有任何交代，而在剧本语言里，角色的过去可以交代角色性格、做事逻辑等等诸多重要元素，是塑造角色的大招，可在本片里却被导演彻底遗忘。

吴彦祖与春夏饰演的情妇也是只用一场戏交代了两人的相遇，再然后就是情妇怀孕，并展现出“你死我也不独活”和对警察说“你们是抓不到他的”的那种死心塌地，期间相处、感情升温等全部省略。

正是这些文中提到的省略大大影响了本片的深度，该细致的地方不细致，不该细致的地方长篇大论，虎头蛇尾、头重脚轻。

顺便一提，片尾鲍起静饰演的张隼母亲只有寥寥几句句台词，可同样一句“洗澡六块”，一喜一悲的情绪转换的天衣无缝，更显出了神级演技，真的就是那句话，你要是有光，到哪都遮不住，吴彦祖都盖不住。

说完戏里，再说说戏外。

本片导演刘浩良是香港导演，2015年指导了被很多人称之为少有的港味十足的黑色幽默犯罪片《冲锋车》。

他很细节控，也有些恶趣味，可与很多香港大导演一样，刚到大陆拍片时水土不服，却又野心勃勃。《除暴》能看得出刘浩良想拍出一部有深度、恶趣味、打得过瘾的双雄对决时警匪大片，然而最终却成也细节、败也细节。

前几年麦兆辉的《非凡任务》也是如此，用香港班底和思维来包装大陆的故事与演员，结果却拍了个不伦不类，他们仍想复制过去的辉煌，却也逃不过现实。

无论是时代还是他们的能力，都已经不复过往了。

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