本報記者 蘇啓桃 實習生 劉敏

11月29日晚，認證信息爲“NOVA娛樂主理人、前華納音樂/環球音樂中國區市場總監”的微博用戶“相徵”爆料稱，蝦米將於明年1月關閉。

消息一出，引發市場廣泛關注。“相徵”的微博發佈後，更多蝦米音樂將關閉的消息陸續傳出。但蝦米音樂方面人士回應稱“不予置評”，金融投資報記者聯繫阿里官方求證，截至發稿對方也未給予回覆。

有意思的是，記者搜索蝦米音樂公衆號發現，其上一篇微信文章是11月20號推送的，這是今年4月以來第一次超過10天未推送新文章。

多次風傳要關閉的蝦米音樂，這次真的要和聽衆們說再見了嗎？

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“親兒子”打不贏版權之戰

Fastdate極數發佈的《2020中國在線音樂行業報告》顯示，2020年10月，中國在線音樂月活用戶超6.2億，預計2020年全年在線音樂產值將超過140億元。目前，我國在線音樂市場馬太效應盡顯，但強者愈強，頭部平臺正快速佔領市場，中小平臺的用戶使用時間在不斷縮減。蝦米音樂即是後者。

公開資料顯示，蝦米音樂前身蝦米網成立於2006年，其中創始人王皓曾任阿里系統分析師。2008年，蝦米網獲得深創投的投資；2010年，蝦米網獲得了盛大網絡的投資；2013年1月，蝦米音樂被阿里巴巴集團收購。

然而，隨着版權意識的覺醒，各大音樂平臺進入“後版權時代”，版權問題對包括蝦米音樂在內的音樂應用形成了巨大的挑戰。在音樂版權爭奪戰中，蝦米音樂的大量歌曲下架。2015年11月，阿里音樂下架了上百萬首沒有版權的歌曲。

艾媒諮詢分析師認爲，在後版權時代，中國音樂平臺應該以版權爲基礎，縱向深挖，增強平臺自身內容孵化能力，橫向擴張，拓寬內容宣發和變現的渠道。目前，在線音樂基本形成了騰訊音樂、網易雲音樂兩強並立的局面。

按理說，阿里巴巴“親兒子”蝦米音樂，不應該打不贏版權之戰。2017年，阿里音樂史上第一封CEO內部信《廣積糧、不築牆——阿里音樂未來發展三個方向》曝光，外界認爲這是蝦米音樂將受到更大的重視的表現。

無奈事與願違，雖然阿里不斷在資本、人氣和資源上加持，但曾站在在線音樂鄙視鏈的頂端的蝦米音樂，2018年卻走到各類音樂榜單全部墊底的位置。

而今，蝦米音樂連年虧損，阿里卻轉手投資“親兒子”的競爭對手。2019年9月份，阿里不僅全資收購網易考拉，還以阿里巴巴、雲峯基金等投資網易雲音樂7億美元，獲得了後者約10%的股份。這一手反常操作，也加深了外界對阿里將放棄蝦米音樂的猜測。且在此之前，就已經出現過蝦米音樂、網易雲音樂可能合併的說法。

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蝦米亦難逃大文娛收購魔咒

尋找優越感，似乎已經被融入了每一個領域，音樂圈也不例外。

在音樂平臺用戶羣中有這樣一條鄙視鏈，用蝦米的瞧不起用網易的，用網易的瞧不起用百度的，用百度的瞧不起用酷狗的；然後，這些用戶一起瞧不起用QQ音樂的。

玩笑歸玩笑，有阿里支持的蝦米音樂確實曾有機會站上行業頂端。可是，從天天動聽到優酷土豆，到UC瀏覽器，再到如今的蝦米，似乎都被套上了阿里的“收購魔咒”：這幾家公司在被收購前都發展不錯，被收購後卻都紛紛從各自領域的頭部中掉隊。另一邊，昔日位於鄙視鏈底端的QQ音樂已晉升成爲了行業老大。

數據顯示，騰訊音樂今年前三季度收入達208億元，旗下擁有QQ音樂、酷狗音樂、酷我音樂等音樂平臺；同時，其橫向結盟全球音樂流媒體巨頭Spotify、入股全球音樂版權巨頭環球音樂、交叉持股華納及索尼，實現與產業鏈上游版權方結盟。因此，無論是版權能力還是用戶流量，都對網易雲音樂、蝦米音樂等形成碾壓態勢。

對比看來，蝦米被收購後的發展就不如騰訊音樂強勢了。

2014年，蝦米音樂斥資3000萬元買下了《中國好聲音》第三季的音樂版權。

2016年，高曉松、宋柯、何炅加盟阿里音樂，爲蝦米帶來了大量粉絲。

因此，蝦米音樂便選擇主打“算法”，稱自己除了能根據用戶已有的風格推算外，還會推薦用戶可能喜歡的風格。但這個“算法”還是沒有跳出傳統思維方式，並不能改變蝦米音樂所面臨的困境。因爲2017年末，出現了最會玩算法的一顆新星——抖音。而這些不痛不癢的操作，並不能從源頭上解決蝦米音樂版權稀缺的問題。

事實上，阿里的大文娛一直髮展不起來就是因爲缺乏內容，其對版權的漠視就是證據之一。甚至有網友在看到蝦米音樂將於明年1月關閉的傳聞後表示，“想要給馬雲寫信，拜託他多買一點版權。”

除了蝦米音樂，阿里旗下的阿里影業在電影上的投入很大，但也沒有留下讓人印象深刻的代表作。還有曾經以原創視頻爲主的國內最大的視頻網站優酷，在和排名第二的土豆合併後，因爲缺乏內容，現在也被騰訊和愛奇藝甩得越來越遠。