週日晚，李少飛執導，張嘉益、閆妮、宋丹丹、秦海璐主演的電視劇《裝臺》在央視一套播出，剛一上線便斬獲1.225%的實時收視率，昨晚直達1.66%，實時排名第一。

實時排名第二的電視劇是《愛的釐米》，這樣一部零宣傳「空降」黃金檔的作品挽救了湖南衛視金鷹獨播劇場的上一部劇《向陽而生》帶來的平均0.47%的低迷收視。

《裝臺》講述了裝臺人的悲歡離合、酸甜苦辣，以及古城西安在改革開放大潮中的故事。《愛的釐米》則講述了關雨晴和徐清風的愛情及雙方家庭之間發生的故事。

這類聚焦普通人的平凡生活、多涉及代際與倫理關係 的劇集常被歸爲 「生活劇」，它們在上星劇領域尤爲喫香。

因涉及家庭關係，這類劇集常邀請高國民度或戲骨級演員飾演老年角色，同時搭配更具話題度、市場號召力的自帶流量的藝人詮釋中青年一代。戲骨、流量聚合，成就全民爆款的可能性較大，生活劇成爲了不少演員眼中較好的選擇。

那麼，接地氣的生活劇之於流量藝人們來說，是否是百利而無一害的呢？

生活劇的普遍優勢

整體而言，生活劇存在着一些普遍的正向共性，比如劇情具備普適性，能引發強共鳴，帶來高話題度與傳播度，較易出圈。這也是許多具備一定流量的藝人對生活劇頗感興趣的原因。

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易出高收視

統計今年截至11月20日的央衛視單平臺平均收視≥0.5%（以中國視聽大數據爲準）的劇集榜單，在入圍的75部作品中，用較大篇幅聚焦家庭生活的作品佔16部，今年大部分生活劇皆入圍。其中，12部生活劇平均收視≥0.8%，占上榜49部劇中的1/4，由此可見，此類劇集產生高收視的概率較大。

生活劇若是網播，其實不佔優勢，畢竟不如許多古裝仙俠或玄幻劇、言情劇那般吸引活躍於社交網站的年輕受衆，也沒有大IP加持。但在上星劇領域，確是牢牢抓住了掌握着遙控器的中老年人的胃口。

生活劇以家庭關係和家庭成員的發展爲主線，與現實生活接壤，婚孕、住房、升學、代際關係等等，這些皆能引發電視受衆的強烈共鳴。

同時，生活劇的基調陽光、輕鬆，且劇情簡單直接不燒腦，受衆隨時點開一集都可以進入劇情，觀劇的同時可以做自己的工作，無需單獨騰出觀劇時間，收看門檻極低。因此，這類劇集是上星劇的收視保證。

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生活劇易出圈

收視率取決於線下觀看人次，劇集的出圈與否則需要依靠線上討論度來體現。

生活劇雖說接地氣，但也不可與真實生活過於雷同，否則便毫無新意，觀衆像在觀看自己已經無比熟悉了的個人生活。既要有看點，又不能過於脫離實際，許多編劇便選擇放大觀衆熟悉的議題中的矛盾，增強熟悉話題的戲劇效果。

比如觀衆可以在生活劇中看到一觸即發的婆媳矛盾、不可理喻的重男輕女觀念和精神或肉體出軌等等，較爲真實又有戲劇性，這些都是觀衆茶餘飯後最爲樂意議論的話題。

比如，《三十而已》裏顧佳走進丈夫的公司，以強大的氣場警告勾引老闆未遂的員工，這段視頻令《三十而已》在互聯網打響話題度「第一槍」。

《以家人之名》中李海潮、凌和平兩位父親之前如夫妻一般的相處模式、三兄妹相互「嫌棄」又互相關懷等片段在抖音極火，這些戀愛戲之外的劇情被觀衆津津樂道。

對於生活劇來說，就算無法做到整部劇都出圈，但一定會有那麼些強衝突甚至是「狗血」的片段席捲網絡。

當流量藝人遇上生活劇

高收視加上出圈率高，出演生活劇對於演員來說是較好的擴大國民度的機會。但機會常與風險並存，尤其是對於一舉一動皆有可能引起較大輿論的流量演員來說，並非每個人都適合主演這類劇集，他們需要注意以下幾點。

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結合藝人定位

謹慎挑選角色人設

正是因爲這類劇集尤爲強調「真實」，所以，生活劇中包括男女主角在內的人物大多存在着各式缺點，以避免臉譜化。

演員自然是什麼角色都能演，但對於許多大流量的藝人來說，他們都有着根深蒂固的人設，需要維持在粉絲眼中的某種形象。一旦劇中的角色與自身形象過於不符且槽點過多時，難免會有許多粉絲拒絕看劇，甚至會導致一定數量的粉絲的流失。

比如《親愛的自己》中的陳一鳴之於朱一龍。陳一鳴一角性子悶，且有些大男子主義，數次找工作但數次碰壁卻仍拒絕女友的幫助，找到工作後又間接出軌富豪女上司，在感情方面優柔寡斷。

陳一鳴不是一個討喜的角色。對於片方來說，啓用流量藝人的一大原因看上其粉絲號召力。但由於陳一鳴這個角色與朱一龍形象過於不符且不利於塑造「男友感」，所以大量粉絲在論壇吐槽編劇、導演甚至是劉詩詩、車曉等對手戲演員。

可以說，這部劇對於朱一龍維持人氣的加持不算大。

和朱一龍經歷相似但結果不同的，是以MIC男團身份出道的轉型雪花檀健次。他在《愛的釐米》中飾演女主角的弟弟關震雷，是一個徹頭徹尾的自私、無能、嬌生慣養的「爹寶男」。

這個角色毫無人格魅力可言，比陳一鳴更令觀衆痛恨。但相比之下，由於檀健次的知名度與朱一龍不是一個量級，通過關震雷這個角色，他破天荒地頻繁在抖音、微博等平臺被討論，知名度得到了較大的提升。

生活劇中許多角色容易出圈，但並非每一個藝人都適合以這種方式出現在大衆面前。對於流量較大的藝人來說，TA已經擁有了難以撼動的某一類受衆羣，最好不要太過冒險地選擇打破目標受衆的審美喜好，挑劇本時要考慮該角色是否能令自己在人氣上獲得加成。

而流量相對較小的藝人只被小圈子熟悉，比如雪花圈，正是需要依靠角色打開國民度的時候，選擇出演人設獨特的角色或許是一個途徑。

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演技放大鏡

角色與演員聯繫緊密，如能精湛地詮釋角色，不論人設好壞，都能給演員來帶收穫。最直觀的收穫自然是獎項，單看近十年白玉蘭獎獲獎名單可以發現，其中近一半的演員是憑藉生活劇而被封爲視後/視帝。

演好身邊的小人物不是一件易事，生活劇十分考驗演技。比如今年獲得白玉蘭獎視後的閆妮，她演活了一位「中國式」母親，控制慾強，但對孩子及丈夫的關心亦充滿淚點，評委評價她「把對角色最理性的分析隱藏在了最感性的表演中」。

閆妮已是公認的實力派演員，許多流量演員如今也正嘗試着在生活劇中證明自己的演技。

正在熱播的《愛的釐米》中，佟麗婭的表現超出預期，一改在上一部《完美關係》中被吐槽的浮誇風表演。

她在劇中飾演的關雨晴是優秀的機長，事業有成。但關雨晴出生在極度重男輕女的家庭，被父親趕出家門，只爲給弟弟騰出婚房；被父親辱罵，只因不願因贈送10萬元供弟弟買鑽戒……不似從前的柔弱形象，佟麗婭找準了關雨晴身上獨立自主的特點，以強勢的語氣和堅定的眼神與家人對話，氣場明顯強過父母和弟弟。

但親耳聽見父親偏心的言論時，她也會流露出脆弱的一面。

相比於飾演完全不熟悉的公關公司總裁時帶來的懸浮、做作感，佟麗婭的生活經驗使得她在《愛的釐米》裏顯得尤爲令人疼惜。雖說劇情常被吐槽，但觀衆還算認可她的演技

對於佟麗婭而言，《愛的釐米》雖算不上製作精良的絕佳資源，但關雨晴這樣一個生活在不幸家庭的女性形象幫助她挽回了演技口碑，甩掉了「花瓶」帽子，也不算毫無收穫。

另外也有一個反面案例：《以家人之名》中的宋威龍。外形優越的他在臺詞方面有較大的提升空間，且他身上的生活氣息不足，與其他同齡演員演戲時的畫風較爲突兀，有些刻意，更像演偶像劇，劇播期間常被拿來與其他演員相比較和吐槽。

正是由於觀衆太過於熟悉生活，所以生活劇中演員的演技好壞更易分辨。生活劇就像一把放大鏡，參演之前，演員應對自己的演技進行客觀的預估，否則容易被放大缺點。

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謹慎選擇

參演時機和頻率

由於生活劇更易出圈，且被熱議的片段通常都較爲「狗血」，所以劇中演員常易被貼標籤，比如提起倪大紅，觀衆的第一反應常是「圖你不洗澡圖你年紀大」的蘇大強。

角色深入人心是好事，但對於流量演員來說，他們已經成爲了一個「IP」，自我形象十分重要，與較爲負面的角色相掛鉤難免不太妥當。

以李沁爲例，她常被觀衆吐槽「長得苦」，這樣一個十分抽象的評價源於她前期的戲路。自出道起，外形姣好的她出演了大量生活劇，質量不高，內容裏充斥着狗血倫理衝突，她在劇中常出演苦情角色，受盡冷眼。

事業剛起步便選錯了方向，且出演這類劇集過於頻繁，導致李沁在很長一段時間裏都被評爲「大媽劇專業戶」。

好在她如今的資源漸好，《錦繡南歌》雖說不算爆款，但武功超羣的俠女角色給觀衆以煥然一新之感。

生活劇角色多樣，也能體現演技，的確是不少流量演員爲實現自我突破的選擇。但這類劇集標籤感過強，演員若非下定決心轉型，應慎選劇本，拒絕狗血而更重視內核。同時，也應注意出演的頻率，謹防頻繁將自己置於婆媳關係、婚內出軌等劇情之中。

當然了，如若流量演員已確定轉型，願意拓寬自己的戲路，以積攢角色經驗、擴大國民度爲目標，生活劇或許是不錯的選擇。

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