文／丁敏君

近期，大明星劉嘉玲主演的翻拍劇上線，但她在劇中的表現卻頻遭吐槽，當人們看着活躍在娛樂圈中數十年的女神親手打碎濾鏡之後心中自然是百感交集。

同樣是民國劇，有網友就拿陳好主演的《紙醉金迷》舉例，劇中出場的人物和人物之間的關係遠比劉嘉玲的新劇《情深緣起》要複雜得多，但即便是過了12年之後再來品評這部劇仍舊找不到太多的槽點來。

還有人認爲或許種種跡象都表明，國產劇早已嚴重倒退，就算是請來再多的明星也無法改變，歸根結底還是因爲流量變得比品質更重要的。

劉嘉玲都加盟翻拍劇，沒有好的原創劇本了？

不止是《半生緣》，近年來很多經典的小說都曾被拿出來翻拍，還有一些製片方乾脆直接在買下版權之後把原創的電視劇進行翻拍。

雖然這些翻拍的劇集中很少有能夠超越經典的作品，但藉着原著或是原作的熱度，在劇集上線的時候還是能夠引起不小的關注。

就拿近期熱播的新版《鹿鼎記》來說，雖然該劇在播出之後爭議不斷，主演張一山更是因爲演技問題被推到了輿論的風口浪尖上，但是從流量角度來看，《鹿鼎記》無疑是成功的。

從劉嘉玲到張一山，就連這些人氣和咖位都很高的明星也開始嘗試出演翻拍劇，網友們紛紛對背後的原因感到好奇。

其實最直觀的一點無疑就是劇本的問題，翻拍劇最突出的一點優勢就是不需要尋找原創劇本，這也給製片方省下了很多時間成本。

而換一個角度來看，如今市場上質量上乘的原創劇本可以說是少之又少。

無論是武俠題材還是民國劇基本上都很難再找出優秀的原創劇本，這也導致這些題材的作品 基本上處於倒退或是停滯的發展狀態。

所以也就不難理解爲何張一山版的《鹿鼎記》和各個版本的翻拍劇都扎堆上線了，市場確實有需求，但是劇本也是真的跟不上。

肖戰王一博成製片方寵兒，演技卻褒貶不一

雖然原創的好本子變少了，但這卻並不影響爆款劇的誕生。

此前包括肖戰、王一博在內的一衆年輕演員都曾推出過爆款作品，他們的人氣和資源也跟着得到了提升。

在近期正式開始評選的年度電視劇大賞中，肖戰更是憑藉在《狼殿下》中的表現以斷層的優勢領跑最佳角色榜，不出意外的話他最終會將這一獎項收入囊中。

這樣看來演戲的確可以幫助明星獲得更多的流量，而流量也可以反哺明星的事業。

這樣的情況屢見不鮮，這也導致越來越多的跨界明星開始進軍影視圈。

包括楊超越、吳宣儀等一大批非專業演員紛紛轉型，擁有高人氣的她們剛一接觸表演就能夠獲得演主角的機會。

由於這些演員基本上都是自帶流量，所以他們也成爲了各大製片方的寵兒，粉絲們更是樂於看到他們在影視劇中亮相。

不過就像總是喜歡“炮轟”肖戰的資深編劇汪海林主張的那樣，一味地推崇流量明星並非是一件好事。

事實上，大部分流量高的演員都是非科班出身，很多人的演技還略顯生澀。

而大部分流量明星所主演的劇集都是甜寵劇、穿越劇或者是瑪麗蘇小短劇，這些劇集的門檻不高，劇本質量也是參差不齊，最終所產生的效果更是不盡相同。

而即便是達到了肖戰和王一博的程度，他們的演技仍舊褒貶不一。

可以說能夠讓製片人滿意的劇本和演員未必會讓觀衆滿意，但是沒有流量的演員基本上連出現在大衆面前的機會都沒有。

流量當道之下，爲何國產劇卻嚴重倒退？

其實流量至上的衡量標準也並非有沒有可取之處，有時候有流量也是受歡迎的一種表現，這些流量最終也會轉化爲收視率和點擊率，甚至是直接的廣告收益。

有了這些回報之後，影視創作的空間也會變大很多，所以我們還是應該看到好的一面。

就拿肖戰參演的《狼殿下》來說，這部劇拍完之後積壓了近3年的時間才上線，如果沒有肖戰的流量加持恐怕開播之後必然不會有這樣大的反響。

如今在肖戰的幫助之下，該劇還在電視劇大賞的評選中暫時登頂，該劇的討論度更是居高不下。

而流量的優勢還體現在方方面面，流量明星的一舉一動都備受矚目，他們的參與本身就是對劇集的一種加成，也可以說他們爲劇集的收視和點擊率提供了保障。

在這樣的情況下，國產劇的創作環境和水準理應有所提升，但放眼整個市場由流量演員拍出的高分劇少之又少。

近期李易峯主演的《隱祕而偉大》算是收穫了不錯的成績，但除此之外很少能夠看到有哪位流量明星推出了口碑和熱度俱佳的作品。

別說是流量明星，就連唐嫣這樣的中生代演員都沒能有所突破。

唐嫣的新劇《燕雲臺》因爲劇情老套而備受質疑，雖然熱度頗高但最終卻還是難逃口碑不佳的結局。

也有網友認爲：“以前追劇誰關注收視啊，每部劇都是靠質量贏關注，現在真的本末倒置了。”

誠然，在人們固有的認知中質量高的作品自然會獲得更高的關注度，但如今提倡“唯流量論”的人越來越多，把關注點從劇集質量上抽離自然很難拍出好作品。

但2020年仍然有像《隱祕的角落》這樣的作品大受認可，同時一種新的創作模式也逐漸成爲市場的主流，相信後續只要用心，國產劇還是會再創佳績的。

你覺得國產劇是從什麼時候開始倒退的？

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