改编自周申、刘露的同名话剧，同时也是由这两位导演的喜剧电影《驴得水》，在2016年上映后，收获一致好评。

导演刘露

导演周申

民国时期的教育贪腐背景（嘻嘻，这个背景真的只限于民国时期吗），还有一众演员的自然表演，每个又都还有情绪上的爆点，而成为当时许多观众口中的热门话题。尤其是女演员任素汐在电影中的优秀表现，名气暴涨，一跃成为同辈女演员中实力派的代表。

演员任素汐

情节方面就无需多讲了，从下而上的贪腐机制，现实生活中并不少见，但这些年这一类电影已经非常少见（一句呵呵，自己领会）。而电影又是以轻喜剧的表现方式来作深刻的讽刺，这让电影在思想性上，好像又上升了一大截。

而《驴得水》以8.3的高分，排在了豆瓣的239位。

这可是个不得了的分数和名次啊，高过了大多数制作很努力的国产电影。

但不客气地说，认真地刷过几遍后，这部电影除了话题讽刺和表演清新外，其他也就只有“内涵”了。而且，“内涵”还占据了大部分，内容可以说非常地露骨。相信当时很多观众在观看时，不但觉得轻松（话题不会沉重），而且非常搞笑（各种和男女关系挂上钩的内涵台词）。

而让这样的电影高居8.3分，对最近这些年的国产电影还真的是一种讽刺。

当然，这些年国产电影在剧本上的制作粗糙、强行煽情、台词功底不够，大家都有目共睹。《驴得水》在这些方面只是做到了“正常”，居然就得到了大家的称赞，还真是悲哀。

在剧情的推动方面，《驴得水》还是完成得不错的，能给观众期待，也能给观众意外的惊喜。撇开为了推动剧情而设计的笑点和意想不到的台词，任素汐扮演的角色张一曼，是最引人注目的。

影片中张一曼是很多喜剧冲突的重心，也是核心。她青春、笑容灿烂，却不介意和任何男人睡觉，只要她喜欢，只要故事需要。从故事一开始就基本是在飚内涵段子，到跟铜匠“搞破鞋”被铁匠的媳妇打上门来，再到最后为了大局而被逼成了精神病。

看上去，有很多的亮点和笑点，也遍布戏剧冲突，为这部电影带了很不一样的观影感受，也把任素汐那张路人脸，捧成了所谓实力派的代表。

但就价值观而言，“张一曼”这个人物的形象，不但是在中国，在西方各国，都极少会存在于公众视野。或者说，是不可能的。哪怕是性思想非常开放的某些国家，这样的人物也许存在，但不会作为一个充满阳光的、手持鲜花的、自带浪漫音乐的角色被塑造，更不可能大步行走在公众领域，比如说作为国家文明建设重点的教育领域。

但导演让她存在了，就为了利用最根本的“男女需要”来改造铜匠并将铜匠和另外一位老师彻底黑化，就为了让一个小品式轻喜剧剧本充满冲突。

是，为了让电影卖座，只要不违反审查标准，艺术创作一定是“开放”的；确实，这种“开放”的视觉冲击力和思想冲击力，都非常强，各种内涵和粗口，全都因为背景是“民国”，都被允许了；但，由于这种角色的思想方式是不可能存在于真实社会的，也就是男女关系很随意很公开却又能以真实身份在公众领域坦然自得的人，是不可能存在的，不管男女。那些花钱买来的男女关系叫“piao”，只有“piao”，才可能让男女在这种随意的关系上不必承担心理上的责任，但导演又耍尽花招让它不念“piao”。

所以，向来很多观众在欣赏过程中，一边嘿嘿笑笑，一边在脑子里产生无数个问号：这个张一曼到底是什么人呢？她以前在城里做过什么呢？现在为什么还要继续这么做呢？就算以前真是个风尘女子，风尘女子改行后还是这个德性？那改行是为了什么？

电影技术的进步，并不一定会带来文化见识上的进步。而电影如今的“无所不能”，剧本编造的“无所不能”，为了票房的“无所不能”，让很多很多故事都走上了“无所不能”的地步。

我们倒不怕摆明了只是为热闹而荒诞的喜剧，可如果越来越多人以为那些都是真的剧，才是真的荒诞。

美好的画面可以让人忽略其中的“荒诞”

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