改編自周申、劉露的同名話劇，同時也是由這兩位導演的喜劇電影《驢得水》，在2016年上映後，收穫一致好評。

導演劉露

導演周申

民國時期的教育貪腐背景（嘻嘻，這個背景真的只限於民國時期嗎），還有一衆演員的自然表演，每個又都還有情緒上的爆點，而成爲當時許多觀衆口中的熱門話題。尤其是女演員任素汐在電影中的優秀表現，名氣暴漲，一躍成爲同輩女演員中實力派的代表。

演員任素汐

情節方面就無需多講了，從下而上的貪腐機制，現實生活中並不少見，但這些年這一類電影已經非常少見（一句呵呵，自己領會）。而電影又是以輕喜劇的表現方式來作深刻的諷刺，這讓電影在思想性上，好像又上升了一大截。

而《驢得水》以8.3的高分，排在了豆瓣的239位。

這可是個不得了的分數和名次啊，高過了大多數製作很努力的國產電影。

但不客氣地說，認真地刷過幾遍後，這部電影除了話題諷刺和表演清新外，其他也就只有“內涵”了。而且，“內涵”還佔據了大部分，內容可以說非常地露骨。相信當時很多觀衆在觀看時，不但覺得輕鬆（話題不會沉重），而且非常搞笑（各種和男女關係掛上鉤的內涵臺詞）。

而讓這樣的電影高居8.3分，對最近這些年的國產電影還真的是一種諷刺。

當然，這些年國產電影在劇本上的製作粗糙、強行煽情、臺詞功底不夠，大家都有目共睹。《驢得水》在這些方面只是做到了“正常”，居然就得到了大家的稱讚，還真是悲哀。

在劇情的推動方面，《驢得水》還是完成得不錯的，能給觀衆期待，也能給觀衆意外的驚喜。撇開爲了推動劇情而設計的笑點和意想不到的臺詞，任素汐扮演的角色張一曼，是最引人注目的。

影片中張一曼是很多喜劇衝突的重心，也是核心。她青春、笑容燦爛，卻不介意和任何男人睡覺，只要她喜歡，只要故事需要。從故事一開始就基本是在飈內涵段子，到跟銅匠“搞破鞋”被鐵匠的媳婦打上門來，再到最後爲了大局而被逼成了精神病。

看上去，有很多的亮點和笑點，也遍佈戲劇衝突，爲這部電影帶了很不一樣的觀影感受，也把任素汐那張路人臉，捧成了所謂實力派的代表。

但就價值觀而言，“張一曼”這個人物的形象，不但是在中國，在西方各國，都極少會存在於公衆視野。或者說，是不可能的。哪怕是性思想非常開放的某些國家，這樣的人物也許存在，但不會作爲一個充滿陽光的、手持鮮花的、自帶浪漫音樂的角色被塑造，更不可能大步行走在公衆領域，比如說作爲國家文明建設重點的教育領域。

但導演讓她存在了，就爲了利用最根本的“男女需要”來改造銅匠並將銅匠和另外一位老師徹底黑化，就爲了讓一個小品式輕喜劇劇本充滿衝突。

是，爲了讓電影賣座，只要不違反審查標準，藝術創作一定是“開放”的；確實，這種“開放”的視覺衝擊力和思想衝擊力，都非常強，各種內涵和粗口，全都因爲背景是“民國”，都被允許了；但，由於這種角色的思想方式是不可能存在於真實社會的，也就是男女關係很隨意很公開卻又能以真實身份在公衆領域坦然自得的人，是不可能存在的，不管男女。那些花錢買來的男女關係叫“piao”，只有“piao”，纔可能讓男女在這種隨意的關係上不必承擔心理上的責任，但導演又耍盡花招讓它不念“piao”。

所以，向來很多觀衆在欣賞過程中，一邊嘿嘿笑笑，一邊在腦子裏產生無數個問號：這個張一曼到底是什麼人呢？她以前在城裏做過什麼呢？現在爲什麼還要繼續這麼做呢？就算以前真是個風塵女子，風塵女子改行後還是這個德性？那改行是爲了什麼？

電影技術的進步，並不一定會帶來文化見識上的進步。而電影如今的“無所不能”，劇本編造的“無所不能”，爲了票房的“無所不能”，讓很多很多故事都走上了“無所不能”的地步。

我們倒不怕擺明了只是爲熱鬧而荒誕的喜劇，可如果越來越多人以爲那些都是真的劇，纔是真的荒誕。

美好的畫面可以讓人忽略其中的“荒誕”

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