總檯央視連播他三部劇，老戲骨尤勇智笑談表演真經
2020年12月8日 刊|總第2347期
尤勇智就是觀衆熟悉的老戲骨尤勇。在2015年播出的《平凡的世界》裏，他就開始用“尤勇智”的名號行走江湖了。
2020年末，尤勇智的作品接二連三地在 總檯 央視播出：《追夢》中他是改革開放前沿的衝鋒者，《裝臺》中他是率先下海的喫螃蟹者，《大秦賦》中他是老而彌辣的大將王翦。
一劇一格，三人三面。而這不過是尤勇智漫長演藝生涯中的幾片浪花。
早年間以電影出道，後來又成爲電視劇的中堅。就以近十年的作品論，觀衆記住了他演的《平凡的世界》中的田福軍，又或是《一僕二主》中的孟來財，還有《醫者仁心》中爲人正直的醫生武明訓。而資深的影迷，忘不了他的電影《清涼寺的鐘聲》《緊急迫降》……
要是被問及出演某部戲的心得，他很少談自己。在他看來，“劇本已經有它完整的邏輯了，演員只需要詮釋人物，不能隨意加戲。”
他是一個沉浸在創作中的詮釋者。他不講艱澀的表演理論。現場遇到表演方案的委決不下，他就用三種語氣處理臺詞，給出三個版本的表演，懂行的就都明白了。
這兩天，《裝臺》口碑扶搖直上，《大秦賦》劇情漸入佳境。影視獨舌對話尤勇智，探尋其塑造人物的獨特方法。
喫了100碗麪，刁大軍成了
2019年初，尤勇智接到張嘉益的電話，“哥，下面有個戲，你來演我哥唄？”尤勇智當時便應下了。
深思熟慮之後的決定固然動人，不假思索的選擇更多是緣分。基於對張嘉益的信任和過往合作的默契，尤勇智二話沒說就來了。
《裝臺》的主線是刁大順（張嘉益 飾）爲首的舞臺搭建者的苦樂生活。與之形成鮮明對比的是尤勇智演的哥哥刁大軍的省親之旅。
不同於裝臺隊伍裏時刻生活在西安這片土地上的大雀兒（姬他 飾）、猴子（王沛祿 飾）、墩墩（郭文崗 飾）等人，刁大軍是短暫歸鄉的遊子，尤勇智需要找到角色與故土的連接。
刁大軍的人物形象有一定神祕感，要避免人物的張揚性格流於表面，讓人感覺油膩。尤其是在刁家複雜的環境中，刁大軍該以何種姿態面對親人，成爲角色塑造的關鍵。
刁大軍第一次出場是在第六集，漂泊在外的遊子帶着漂亮的女祕書重返故土。因爲氣勢奪人，上來就鬧了個烏龍：他被秦腔團的團長錯認成前來看戲的領導。
在這場戲中，尤勇智拿捏的分寸是：大軍一方面有些發懵，不知道對方何以如此熱情。另一方面又很享受，專座看戲，慰問演員，感覺良好。他這種順勢而爲的表演方法，因錯位而生出喜劇效果。
而在重返老屋的戲份中，刁大軍更是體現出富商的萬丈豪情。“曲江臨湖別墅”，他張口就要給兄弟換套半個億的房子。
然而他的行動並不止於“炫富”。這個哥哥還顯出了善解人意的細心。面對弟弟順子和素芬（閆妮 飾）組成半路夫妻，侄女刁菊花（凌孜 飾）卻不認可的情況，刁大軍召集全家一起去喫羊肉泡饃，嘗試把問題解決。
在決定去哪喫飯的戲中，刁大軍拿出了一家之主的權威性。尤勇智用毫不含糊的語調，說出了這頓飯是要照顧長輩的口味，而不再順着他很是寵愛的侄女。
飯桌上，他一邊熟練地掰饃，一邊勸說菊花，“你爸也不容易，這麼多年都單身……自由戀愛受法律保護，誰也管不着，包括你。”
這個看似飄在天上的人物，在尤勇智的演繹下，一下子回到地面上。觀衆覺得這個人不會關注這些問題，可他恰恰說出了樸素而真摯的道理。
因爲是發生在西安的故事，尤勇智說着家鄉話演戲，如魚得水。刁大軍開車與疤叔相遇，對方句句調侃，他用“皮幹（厲害）得很”回應，地域特色躍然熒屏。
一臺陝西籍的演員，一派濃郁的市井氛圍。在拍攝現場，尤勇智幾乎每天與涼皮、油潑面、粉湯羊血、葫蘆頭、羊肉泡饃等西安小喫爲伴。等到拍攝結束，他掐指一算，喫了有100多碗麪。
驚鴻一瞥的刁大軍成爲刁大順粘稠生活的變奏。觀衆可以借這個外來者的視角審視裝臺人，也可以從兄弟倆不同的路向中看到造化的神奇。不多的戲份，這個人物立住了。
一切從劇本出發，演員要謹慎“加戲”
同樣是演老闆，《裝臺》中的刁大軍和《一僕二主》中的孟來財完全不同。前者更接地氣，有情有義，後者則是純粹的土豪，因爲沒文化，可以做出在別墅裏養雞的舉動。
在尤勇智看來，要想演好角色，需要把人物的前史想清楚。刁大軍爲什麼一直不在村裏住，他離開西安，在外頭幹什麼，尤勇智在心裏勾畫了完整的軌跡。因爲內心充實，他做起“買單”“贈禮”“勸和”這些事來，才自然而然，毫不違和。
這種塑造人物的方法也被他用在《大秦賦》裏。他在這部劇中飾演名將王翦。
王翦其人史有記載，但史書疏闊，其生平細節不可考。這既規定了人物塑造的主線，同時也給予演員發揮的空間。
作爲歷史上助秦始皇掃蕩六國的名將，王翦具備傑出的軍事指揮才能，這是演員塑造角色時所必須要體現的。
而與同輩名將白起相比，王翦沒被賜死，得以善終，說明他有自己獨特的人生智慧。這些都是尤勇智做案頭工作後爛熟於胸的。
作爲一名職業演員，尤勇智跟導演討論最多的是，“這段戲我這樣演行不行？”在現場，他總是願意提供多種表演方式，以便導演選擇最佳方案。
當然，這並不意味着演員不能有個人表達的成分，他很注意二度創作。“在理解編劇、導演的意圖後，再用我的表演方式呈現給觀衆。”
這就要說到尤勇智在《平凡的世界》中飾演田福軍的一場戲。女兒田曉霞在抗洪前線犧牲，田福軍在樹下燒紙，呢喃獨白，觀者無不心碎。這就是尤勇智在喫透人物後的現場發揮。
這不是隨意加戲，而是尤勇智在和導演討論後，認定田福軍去上墳總會念叨點什麼。這場戲完全基於人物的情感邏輯。
他說，“一切從角色出發，去體會人物此時此刻的心理狀態，演員纔有可能表現出打動觀衆的東西。如果演員不在戲當中，即使把自己裝點得再漂亮，也沒有任何意義。”
這種“先相信，後輸出”的表演風格，是斯坦斯體系的中國化呈現，是尤勇智進入角色的依仗和臨場發揮的利器。
“可以小演老，但不能老演小”
尤勇智與“大秦”系列有不解之緣。在《大秦賦》之前，他就曾在《大秦帝國之裂變》中飾演魏國上將軍龐涓。
《大秦帝國之裂變》
“找我演文臣的可能不多，但像龐涓、王翦這種武將，導演很容易就想到我。”
就像戲曲表演的不同行當一樣，影視演員也分生旦淨末丑，形象決定了演員飾演角色的類型。前些年，尤勇智出演軍人、警察類的角色會多一些。
當然這也和市場需求有關，彼時塑造警察形象的劇集較多。無論是《終極使命》中捨身忘死調查惡性槍殺案的刑偵隊長嶽秋霖，還是《十天十夜》裏爲保障會議安全而竭盡全力的刑警隊長孔亮，尤勇智都儘可能在共性中演出個性。
“硬漢”不僅是尤勇智身上的標籤，也是觀衆給予演員的認可。演員總是想去嘗試不同角色，這是一種美好的願望。但同時也要承認自己有侷限性。
演員可以小演老，但不能老演小。這是尤勇智選擇劇本時恪守的一條鐵律。五十歲的人去演中學生談戀愛，很難讓人相信，即使有項目找，也不能去演。
面對長江後浪推前浪的局面，尤勇智表示，“前浪和後浪都有自己適合的角色可演。十幾年前，我們這代演員是佔據主導位置的，剛畢業的時候，我連演了13部電影的男一號。現在演年長一些的角色，戲份也許不是最多的，但特色卻是鮮明的，我坦然接受。”
營商開店有老字號，演員隊伍中有常青樹。尤勇智清楚，表演是一個長跑的職業，他希望自己到七、八十歲時還在演戲。
同時，表演又是一個最佳狀態稍縱即逝的行當。演員每次都要全力以赴在攝像機前找準感覺，並把它呈現到觀衆面前。一個好的演員，總是保持着對錶演的敏感和警覺。
今年疫情之後，尤勇智參與了《閩寧鎮》的拍攝。在西北漫天的風沙中，尤勇智幾乎沒穿過自己的衣服，他沉浸在角色中。演一個角色就像經歷一次生命的過程，能在劇作提供的場景中把角色演好，他覺得十分過癮。
老兵尤勇智，在年輕時演了很多勇冠三軍的人物。人到中年之後，他有意給角色注入更多智慧。智勇雙全，是他追求的完美人生，也是他正在完善的角色陣列。期待他奉獻更多的精彩人物形象。
【文/文朔朔】
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