電視劇作爲一種藝術表現形式，是很多觀衆茶餘飯後的必備品，它不僅給觀衆帶來“精神食糧”，與讓觀衆認識了無數位明星演員。

觀衆看劇，看得都是熒幕上的演員，就容易忽視掉幕後的那些辛苦工作者，例如導演。

一部作品的好與壞，與導演的執導能力，有着密切關係。在圈內，優秀的導演不勝枚舉，例如電影界的張藝謀、陳凱歌，電視劇界的趙寶剛、孔笙，還有今天要說的鄭曉龍。

鄭曉龍，表面上和其他導演一樣，整天忙前忙後，一會指導片場，一會跟演員講戲，似乎沒有休息的時候。

但又與其他導演有點不同，有人說，鄭曉龍的作品，是上至九十九，下至剛會走，人人都看過。

這說得其實也不誇張，他的作品，的確是部部精品，曾在五年內，出三部爆款劇，11年的《甄嬛傳》，13年的《紅高粱》，15年的《羋月傳》，試問哪一部沒看過？

能不斷創造出爆款劇，讓人不得不佩服鄭曉龍的實力，如此優秀的導演，是如何修煉成的呢？

一、當上導演之前的坎坷經歷

上世紀五十年代，鄭曉龍出生在一個軍人家庭，父母對他雖管教嚴格，但不會靠“武力”解決問題，而是講究以理服人。

小時候的鄭曉龍，和其他孩子一樣，難免會調皮生事，當犯錯被父親逮住後，他並不會被捱揍，而是接受一頓說理，父親會告訴他哪些事該做，哪些事不該做，是非對錯說得清清楚楚，久而久之，就讓鄭曉龍養成了獨立思考的能力。

上了學後，他愛上了看書，父親也買來大量的書籍，長時間徜徉在書的海洋裏，讓鄭曉龍腦子裏裝滿了知識。

不過，後來因時代背景變動，鄭曉龍不能再繼續讀書，去鄉下插隊，過了一段艱辛生活。

不甘心現狀的鄭曉龍，千辛萬苦終於等來機會，坐上了去往北京的火車，就此開展下一段人生。

到了北京之後，他藉助父親的人脈，當上了一名戰士，枯燥艱苦的日子，過得有點讓人心煩。

爲了舒緩心理壓力，鄭曉龍便拿起筆，在一篇篇文章中，抒發自己的各種情緒。

因文筆好，得到了指導員的重視，便安排他來寫年終總結。歷經兩個星期的打磨，終於把總結寫好，交了上去。

功夫不負有心人，他又得到了領導的重視，後來被安排去機關單位做宣傳，退伍之後，他又去當電臺記者，幾乎都是與文字打交道。

當終於有機會參加高考，鄭曉龍深知改變命運的機會到了，想都沒想，立馬前去報名。

雖然他文筆好，知識存儲多，但對數學數字一竅不通，之前也沒準備過，乾脆就直接放棄了。

即便這樣，他還是獲得了優異的成績，考上北大分校的中文系。

在大學期間，他就公開發表小說和劇本，畢業後，進入製片廠工作，從美工、劇務做起，一步步走上導演的位置，兜兜轉轉多年，事業總算是有了起色，逐漸穩定下來。

二、佳作不斷，開掛的事業

他事業的成名作，便是那部火到萬人空巷的《渴望》。當時他向同事提出，要拍一部貼近生活的室內情景劇，得到了同事們的支持，很快就討論出大致的人物和劇情，並分配好各自的工作。

當《渴望》播出後，成功風靡全國，男女老少天天到點守在電視機前，津津有味的看着這部劇。

說火到萬人空巷一點都不誇張，據說電視劇熱播那期間，小偷都不出來作案了，犯罪率比以往減少了很多。

試問現在還有哪部電視劇能做到這種程度，恐怕已經找不到了吧。

雖然首戰告捷，但鄭曉龍並沒過多的沉迷於喜悅之中，而是繼續創作，又推出一部情景劇，便是廣爲熟知的《編輯部的故事》，他認爲除了要搞笑幽默，還要能反應社會現狀，諷刺一些不良行爲，這樣作品纔能有價值有含量，也才能引起觀衆的討論與共鳴。

再後來，他又拍了其他多部優秀作品，身爲導演，又兼職出品人，無論是什麼身份，幾乎可以說，凡是他參與的影視劇，就不會差，不敢說全是精品，但至少都是優秀的。

鄭曉龍能出多部佳作，除了靠他自身的實力水平，不斷打磨的敬業精神，還離不開妻子王小平在背後的幫助。

王小平是一名優秀的編劇，我們所熟悉的《甄嬛傳》《羋月傳》，她都有所參與，在改劇本與拍攝上，她還時常與鄭曉龍爭論，夫妻倆就像一對敵人一樣，吵得不可開交。

但也不是那麼誇張，吵歸吵，最後還是能共同拿出一個正確的拍攝方案，夫妻兩人的心還是很齊的。

對於《甄嬛傳》這部神劇，有人說它堪稱宮鬥劇的巔峯，是個難以逾越的傳奇。

雖然外界評價非常高，但在鄭曉龍心裏，他並不覺得有多好，還說是“小兒科”。

當年提出要拍《甄嬛傳》，是妻子先提出的，儘管鄭曉龍同意拍了，但對於劇中一些宮鬥情節，並不滿意，還忍不住要吐槽。

例如齊妃聽說夾竹桃有毒，便要對甄嬛下手，鄭曉龍很看不慣這種行爲，表示這都什麼人啊，不喜歡。

華妃在知道甄嬛懷孕後，一時心情鬱悶又怨恨，就喫酸黃瓜催吐，觀衆可能會同情華妃，鄭曉龍卻認爲，你們女的也太小家子氣吧。

看來，鄭曉龍怕是個直男啊，但導演什麼想法不重要，觀衆喜歡就行了。

三、與馮小剛點點滴滴的過往

作爲電視劇頂流的代表，作品大火的同時，也捧紅了多位明星，張凱麗、孫儷、蔣欣算是代表了，另外值得一說的，還有馮小剛，鄭曉龍是他事業上的第一個貴人，關於兩人相識的故事，甚是有趣。

當時，馮小剛不是和鄭曉龍直接認識，而是先見到王小平，因爲馮小剛的一個朋友與王小平是同事關係。

那天，馮小剛去醫院找朋友，見到了王小平，見就見吧，不想馮小剛被王小平的長相迷住了，覺得她長得好看，又會抽菸，好有個性啊。

於是就打聽她是誰，結果被告知，她是鄭曉龍的妻子，馮小剛一看，那就算了吧，以他當時的身份，可惹不起。

但馮小剛急於換份好工作，看鄭曉龍很厲害，便想幹脆就投靠他了。

當時鄭曉龍所在的藝術中心，也正好急需人才，看馮小剛不錯，就招他進來當美工。

因表現不錯，得到鄭曉龍的重視，兩人時常一起喫飯，關係越來越好。一次偶然的機會，經鄭曉龍的引導推薦，馮小剛認識了王朔，靠着拍馬屁的功夫，與王朔拉近了關係，並參加《編輯部的故事》的劇本編寫。

後來又經王朔的引薦，馮小剛認識了導演夏鋼，將他寫的兩部小說，改編成劇本，搬上電影熒幕，馮小剛的事業，這纔算是走上了正軌。

王朔的確幫了馮小剛不少，但少了鄭曉龍這個貴人引路，那他也沒機會進入到京圈，更談不上以後了。

四、我的劇永遠與觀衆站在一起

拍得了佳作，捧得了演員，鄭曉龍的業務水平，不是普通導演能達到的，要做到他這樣的程度，不僅要提升自身水平，還要有一顆平靜的心，能耐得住性子。

鄭曉龍不是高產的導演，他拍作品，最看重的就是質量，他寧願花三年五年的時間打磨，也不要幾個月匆匆趕出，一定要堅持寧缺毋濫。

在演員心裏，鄭曉龍是個好導演，一方面來源於他的敬業執着，對藝術孜孜不倦的追求，另一方面，就是他能真正做到尊重演員。

關於“戲霸”演員，平時可不少見，劇組裏有那麼一個愛搶戲，老是壓着別人的演員，足以令導演頭疼。

但鄭曉龍表示，在他的戲裏頭，沒有這種演員。他不是那種“演導演”的導演，一旦聽到演員提出自己的想法，就感覺自己的權利被侵犯。

鄭曉龍頗有胸懷，性格大度，演員提出建議，如果是對的，有助於拍攝效果，那就採納，但如果不是很妥，他會與演員做好溝通，把東西一點點理順了，演員自然會信服。

可能他是深受父親的影響，講究以理服人。

也正是靠着這份“理”，讓鄭曉龍與演員們合作得非常愉快，工作上合作關係，私下裏便是朋友關係。

從九十年代到現在，三十年過去了，鄭曉龍依舊堅持影視事業，每隔幾年就推出新的作品，藝術之路還沒到盡頭。

有人評價鄭曉龍，說以他的出身和性格，應該是會從政當官，但偏偏選擇了娛樂行業，挺讓人意外的。

鄭曉龍是什麼性格的人？他與那些專拍商業片，追求利益的導演，可不一樣，從他的作品便能體會到，他要的是質量，要的是能走心，並且是走到觀衆的心。

編劇李曉明形容他是“高處俯瞰、低處紮根”，佳作無數，成就衆多，證明他是個高人，有眼光會用人。

說他“低處紮根”，是因爲他的作品中，總是包含着人文情懷，爲老百姓拍攝反映現實的作品，是他一直堅持的原則，無論是過去還是現在，他的劇，始終與觀衆站在一起。

在這個複雜，追求名利的娛樂圈，還能有這麼一位“清流”導演，實屬不易，這是觀衆的幸運，願圈內能再多出幾個這樣的導演，拍出更多佳作，這樣，電視劇電影便真正成爲觀衆的“精神食糧”。

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